意·跨界——讀石君夢(mèng)幻雨林作品

○蕪鹽

意·跨界——讀石君夢(mèng)幻雨林作品

○蕪鹽

秋色盡落，寒意徐近，有客遠(yuǎn)來(lái)，暖意頓生。意之冷暖，關(guān)乎天氣，更在人心。石君攜作品自遠(yuǎn)方來(lái)，隨著他的雨林新作一幅幅展開，相聚的融融暖意卻生出些許意外。近年來(lái)，石君以工筆繪雨林已成大器，雨林獨(dú)特的生命氣息隨他的畫作飄揚(yáng)四海。順風(fēng)揚(yáng)帆正當(dāng)時(shí)，而石君卻筆鋒突轉(zhuǎn)，把一個(gè)寫意的雨林世界濃妝淡抹地鋪陳開來(lái)。

雨林還是那片雨林，今天石君的雨林畫作又是又不是從前。工筆與寫意的結(jié)合，并非新題目。游走兩者之間，想要獨(dú)創(chuàng)地求解，還很艱難，且有風(fēng)險(xiǎn)。都說(shuō)無(wú)限風(fēng)光在險(xiǎn)峰，其實(shí)險(xiǎn)峰可攀，風(fēng)光未必得見。令人驚喜的是，石君的雨林新作，堪稱敢于攀得險(xiǎn)峰，幸于見得風(fēng)光。就技法而言，工寫結(jié)合之一種，是在工筆畫中引入寫意之形。石君則另辟蹊徑，在寫意中揉入多種工筆技法，以工筆出沒于寫意。比之技法上的成功跨界，石君的雨林畫作由工筆而入寫意，有著更深層的核心，那就是他對(duì)意的孜孜追求。

在中國(guó)文化里，無(wú)論文章還是繪畫，“意”都是老生常談。常談不厭，自有道理。對(duì)文章來(lái)說(shuō)，作者要表達(dá)的意與言辭相關(guān)。關(guān)于“言”和“意”，早在《莊子·外物》中即有“言者所以在意，得意而忘言”之說(shuō)。言是通向意的橋梁，意在言之中，又在言之外，拘泥于言，反倒可能誤會(huì)了意，而不可言傳的倒可以意會(huì)。南宋詩(shī)人戴東野“詞能達(dá)意即文章”一句，也詮釋了言辭與意的關(guān)系。言辭運(yùn)用是否得當(dāng)，在于它能否達(dá)意。詞不達(dá)意，就是以詞害意。在繪畫方面，如果從畫意與技法的關(guān)系來(lái)看，吳冠中那句頗引爭(zhēng)議的“筆墨等于零”，也可以有相通的注解：一方面，筆墨如能達(dá)意，得到意就可以忘掉筆墨，恰如得意忘言，此時(shí)可以說(shuō)筆墨等于零；另一方面，筆墨不能達(dá)意，就像詞不達(dá)意，這樣的筆墨對(duì)于畫家要表達(dá)的意來(lái)說(shuō)，不說(shuō)有害也是無(wú)用，也可以說(shuō)筆墨等于零。與文章的得意忘言同理，繪畫也應(yīng)當(dāng)?shù)靡馔靶巍?，不可以以“形”害意。作畫和看畫，都?dāng)?shù)闷湟舛洹靶巍薄?/p>

意關(guān)乎意識(shí)，不止于意識(shí)；意關(guān)乎感覺，不等于感覺。意在意識(shí)與感覺的交融中浮現(xiàn)，意在畫中，意在畫外，意在畫與物之間，更在畫與人之間。畫家有畫家的意，觀者有觀者的意，畫面連接畫家與觀者，也連接觀者與觀者，使之相通。

視覺是畫意傳遞的樞紐。畫家作畫前眼觀世界，作畫中視線在對(duì)象和作品之間交互往復(fù)，畫成后觀者看畫，視覺都貫穿其中。有了繪畫，視覺得以跨越時(shí)空，連接起對(duì)象、畫面和人，完成意在畫家與觀眾、觀者與觀者之間的傳遞。畫意在視覺中傳遞，又在視覺中嬗變。

意總是不確定的，一直在變化之中。畫家的意，在畫之前，在畫之中，在畫成時(shí)，在演變中形成并表達(dá)出來(lái)。畫家對(duì)外界的感覺經(jīng)由意識(shí)活動(dòng)，欲有所表達(dá)，即有了一幅畫最初的意。在繪畫過(guò)程中，畫家所欲表達(dá)的意，隨起筆落筆逐漸顯現(xiàn)，又不斷變化。直至畫成，畫家的意方完成表達(dá)。觀者的意，有觀時(shí)意，觀后意，再觀意，如此循環(huán)演變。畫者心中無(wú)意，畫作不能達(dá)意，縱有千般技法，也不能觸發(fā)觀者之意，觀者無(wú)從得意，于是畫者無(wú)所有，觀者無(wú)所得。一幅好作品必是畫中有意，畫能達(dá)意，在意的循環(huán)往復(fù)之中，在意的生生不息之中，意味無(wú)窮。

進(jìn)出雨林?jǐn)?shù)十次，從寫生到置身雨林創(chuàng)作，沐浴雨林的陽(yáng)光雨露，石君一直在用意識(shí)和感覺捕捉著自己的雨林之意，并努力表達(dá)出來(lái)。石君對(duì)雨林的感覺，不只是視覺，雨林的氣味、溫度和濕度，種種感覺都在他的意識(shí)匯聚之下，與他對(duì)生命的理解相交融，最終落在紙上。石君的雨林工筆畫，早已形成和表達(dá)了他的雨林之意。他對(duì)豐富、生機(jī)、復(fù)雜乃至生存競(jìng)爭(zhēng)的理解，漸次呈現(xiàn)，傳遞開去。對(duì)石君而言，由工筆而入寫意，是畫能達(dá)意的一種選擇，正因?yàn)榇?，其深厚積累得以迸發(fā)出來(lái)，無(wú)需搜腸刮肚，技法隨手拈來(lái)，因意鋪陳。

與之前的工筆雨林相比，石君的寫意雨林，其意有變有不變，有恒意有新意。生機(jī)、復(fù)雜、競(jìng)爭(zhēng)，依然在他的雨林之意當(dāng)中，而新的雨林之意又在他的新作中生長(zhǎng)出來(lái)。山石化作平面，姿態(tài)不尋常的鳥，無(wú)形的色塊，顯露石君雨林新意的跡象，在他的新作中不斷出現(xiàn)。在石君以往雨林作品中罕見的雨林人家的生活氣息，憑著花木叢中現(xiàn)出一段柴扉，也與大自然交融著呈現(xiàn)出來(lái)。在雨林中，石君對(duì)自然、生命和人有了新的理解和詮釋。對(duì)象平面和立體隨著意而不是視角轉(zhuǎn)換，生命中的有形和無(wú)形，符號(hào)的位置和意義，新的問(wèn)題不斷提出，石君的雨林新意已經(jīng)隨畫來(lái)到眼前，雨林仍在千里之外。

石君以跨界實(shí)現(xiàn)了他的雨林之意的延續(xù)和新創(chuàng)。這次跨界，來(lái)得有些意外，又在情理之中。對(duì)于不甘守成的石君來(lái)說(shuō)，技法上甚至是畫種上的跨界，早已不是第一次。初入繪畫之門，他學(xué)的是油畫。即使在屢獲大獎(jiǎng)之后，他也不斷拜師學(xué)藝，探索各種新的可能。石君作品的變化，不是為變而變，而是其藝術(shù)探索的自然成果。一次次出入雨林，且行且畫的石君依然意氣風(fēng)發(fā)，又一次開始跨界之旅，繼續(xù)在雨林中發(fā)現(xiàn)，在作品中表達(dá)。