《長(zhǎng)坂坡》在專業(yè)和業(yè)余的視角中轉(zhuǎn)換

■王阿州

《長(zhǎng)坂坡》在專業(yè)和業(yè)余的視角中轉(zhuǎn)換

■王阿州

《長(zhǎng)坂坡》是京劇傳統(tǒng)劇目，劇本見錄于《京劇匯編》第八十五輯據(jù)載，為盧勝奎編劇。盧勝奎是與程長(zhǎng)庚同時(shí)代的前輩大家，工老生，極為擅長(zhǎng)編劇，其中以36本連臺(tái)軸子戲《三國(guó)志》最為著稱。

《長(zhǎng)坂坡》劇目取材自《三國(guó)演義》第41回“趙子龍單騎救主”?！堕L(zhǎng)坂坡》的劇情講述的是劉備自新野撤走，在長(zhǎng)坂坡被曹操夤夜率兵追及，與所屬部隊(duì)及家眷失散；趙云舍死忘生，單槍匹馬沖入曹營(yíng)，屢涉險(xiǎn)境，終于萬馬軍中救出簡(jiǎn)雍、糜竺；后又奮力拼搏，保護(hù)甘夫人及劉備幼子阿斗，突出重圍。

《長(zhǎng)坂坡》是長(zhǎng)靠武生吃工戲，據(jù)《燕塵菊影錄》《京劇二百年之歷史》《梨園逸聞》《梨園舊話》《伶史》《伶苑》等書籍記載，自盧勝奎以來至建國(guó)后，無數(shù)武生名家均出演過劇中趙云一角。一個(gè)武生敢不敢動(dòng)這出戲，演得怎么樣，基本上也就反映了他的功底。本劇為俞菊笙、楊小樓師徒之代表作，稍后的高盛麟等長(zhǎng)靠武生名家均擅長(zhǎng)此戲。大武生厲慧良先生有八部拿手戲，人稱“厲八出”，其中一出就是《長(zhǎng)坂坡》。

自清末至民國(guó)，《長(zhǎng)坂坡》搬上舞臺(tái)演出以來，在表演風(fēng)格上始分成南北兩派。南派風(fēng)格大約源于梆子戲，場(chǎng)次較為簡(jiǎn)單，趙云、張飛隨劉備出場(chǎng)，劉備唱腔減少，并不唱一長(zhǎng)段“嘆五更”。蓋叫天曾演出過的《長(zhǎng)坂坡》即為此風(fēng)格。北派風(fēng)格的《長(zhǎng)坂坡》以俞菊笙所演為代表，后傳于楊小樓。俞菊笙善念而不善唱，故《長(zhǎng)坂坡》中趙云唱腔較少。

《長(zhǎng)坂坡》這部戲，當(dāng)然是以趙云為第一主角，然而自王瑤卿始，糜夫人與趙云并重。但全劇場(chǎng)面火熾，縱為配角，人人都有戲可做。張飛、曹操、劉備、糜夫人、夏侯恩等均有所表現(xiàn)。劇目影響深遠(yuǎn)，徽劇、湘劇、河北梆子、漢劇、川劇等地方劇種均有此劇目。

本劇中的趙云一角，向由武生應(yīng)工，然而也有以武小生應(yīng)工的演法。有古舊說法：小生扎靠，曾有在胸前結(jié)一彩球的慣例，不知道這一裝扮起源于南方還是北方。然而看前輩小生德珺如《借趙云》的照片，胸前并無彩球，而江蘇省京劇院前輩張桂軒早年演趙云時(shí)，則在胸前結(jié)有彩球，曾有人見其照片并著錄于書，這一裝扮當(dāng)有來歷。但今天舞臺(tái)上《長(zhǎng)坂坡》中的趙云不用彩球，已成定律。

《長(zhǎng)坂坡》中的趙云，在人物個(gè)性上所要突出的，就是趙云的大將風(fēng)度——穩(wěn)健凝重、果敢機(jī)智、雍容大度、溫文爾雅。在扮相上，史書記載“趙云身高八尺，姿顏雄偉”，因此，就要扮得莊重，并且在莊重中，突出人物的英氣。在化妝技巧上，臉上稍打底色，再鋪點(diǎn)粉，畫好眼圈眉毛，略抹胭脂，印堂紅則較為寬粗鮮艷，不可多打白粉，像文小生一樣化妝，如果那樣做，則脂粉氣太重，而無大將之英氣。趙云踩著鑼鼓點(diǎn)上場(chǎng)，亮相也很關(guān)鍵，面部表情要莊重安詳，臺(tái)步要平穩(wěn)沉著，給人以大將氣度的感覺。在對(duì)劉備念“主公且免惆悵，保重要緊”時(shí)則要深沉雄厚，不可失之毛躁。

在《長(zhǎng)坂坡》中，趙云的打戲安排很有特點(diǎn)，通過強(qiáng)與強(qiáng)、強(qiáng)與弱的對(duì)比，烘托出趙云的勇武，也使場(chǎng)面張弛有度。其中兩次斬將奪馬和一次斬將奪劍的情節(jié)，武打動(dòng)作很簡(jiǎn)單，趙云一揮搶“一蓋、一扎”和“一繞、一扎”這樣一個(gè)回合，就把三元曹將刺于馬下，這就是以弱襯強(qiáng)，以輕取烘托威勇。而在“大戰(zhàn)”和“落陷馬坑”中，武打侗族就很繁重復(fù)雜，趙云的對(duì)手不是無名之輩，而是赫赫有名的將領(lǐng)。且戰(zhàn)斗之時(shí)，并非是一對(duì)一的廝殺，而是車輪大戰(zhàn)，以一敵八。用這樣夸張的手法來突出趙云“臨危不懼、從容若定”的英雄氣概。

在不少前輩名家看來，《長(zhǎng)坂坡》中“大戰(zhàn)”的舞蹈編排，比《三國(guó)演義》中描寫的戰(zhàn)斗更為夸張，其實(shí)更為磅礴，場(chǎng)面更為壯觀。以強(qiáng)與強(qiáng)的對(duì)比手法，襯托出來趙云勇武絕倫的特征，顯示了趙云銳不可當(dāng)?shù)挠⑿蹥飧拧?/p>

作為一部吃功夫的武戲，《長(zhǎng)坂坡》中的開打在表演上是很有講究的。首先，必須要注意武打章法，開打必須有輕有重，有起有伏，快而不亂，慢而不懈；其次，必須注意合理使用氣力，輕而不飄，重而不濁，不溫不火；第三注意調(diào)整控制呼吸，切忌在臺(tái)上張口大喘氣，一定要用鼻子呼吸，控制呼吸均勻，不能呼哧呼哧直喘，顯得演員功底不夠瓷實(shí)；第四，必須要注意把子質(zhì)量。在開大眾要達(dá)到部位準(zhǔn)確，節(jié)奏恰當(dāng)，勁頭合適，交代清楚，動(dòng)作邊式，表情一致等要求。演員的把子功底的深淺，將直接關(guān)系到對(duì)趙云果敢性格和大將風(fēng)度的塑造。

以上的文字，是我作為一個(gè)京劇演員在演出《長(zhǎng)坂坡》這出戲的時(shí)候的一點(diǎn)體會(huì)，隨著年齡的見長(zhǎng)，我們的劇院里又涌入了更多的年輕人，而我也有了更多的時(shí)間，去觀看別人的演出。在某些時(shí)候，我不禁好奇，如果是一位并不是很懂戲的年輕觀眾，他出于一種好奇，或者是興趣，走入劇場(chǎng)，他眼中的這部《長(zhǎng)坂坡》又是什么樣子的呢。

在一次青年演員演出《長(zhǎng)坂坡》的現(xiàn)場(chǎng)，我有幸邂逅了一位大學(xué)剛畢業(yè)的觀眾，在與他交談之后，我終于也了解到對(duì)于那些并不是很了解戲曲的年輕人來說，他們眼中的京劇武戲大概是個(gè)什么樣子。在那位觀眾看來，年青演員所演出的劇目，理所當(dāng)然的應(yīng)該稱之為“青春版”?！扒啻喊妗弊钗^眾的地方自然是扮相的青春靚麗。想來在不少觀眾眼中，二十來歲的小伙子扮演白馬銀槍的趙子龍自然是極好的，扮相英俊帥氣，出手干脆利落，活脫脫的白馬王子。在當(dāng)下南方的戲曲舞臺(tái)上，“青春版”的談情說愛很多，“青春版”的打打殺殺還是比較少見的。這樣一來，自然是能吸引不少觀眾。

然則，英俊威風(fēng)在當(dāng)下的年輕人看來，倘若把武藝高強(qiáng)的趙子龍代入職場(chǎng)，實(shí)在是可以稱之為十分苦悶。跟著一個(gè)還在創(chuàng)業(yè)期屢敗屢戰(zhàn)的主公也則罷了，卻還熱衷于哭哭啼啼。一路走，一路哭，一直哭到張三爺完全表示扛不住，大哥你能不能閉嘴，關(guān)系顯然沒那么親厚的趙云只能好涵養(yǎng)的跟在后面假裝沒聽見。夜宿荒郊，劉備在那里嘆五更一段一段的唱，趙云則不時(shí)警覺巡視，倚在戰(zhàn)馬邊抽空假寐，還不忘了整頓盔甲。但對(duì)于觀眾來說來說，趙云的苦悶才剛剛開始，前一階段，那只是個(gè)開胃小菜。

劉備的嘆五更大概還沒嘆完，曹操的兵馬就追殺過來，劉備帶著張飛就開始繼續(xù)跑路，分配給趙云的任務(wù)是保護(hù)家小。于是趙云一邊在亂軍中搜救百姓，一邊開始了傳說中七進(jìn)七出，拼死拼活之際還被張飛欺負(fù)一把。看到這樣的情節(jié)，通常都會(huì)有年輕人在吐槽：“張三爺不是在古城都給二哥跪過了嗎？怎么這個(gè)嗜好懷疑他人投降敵軍的習(xí)慣還沒改掉?。　碑?dāng)然，這也是沒有辦法，套句現(xiàn)在流行的話說，就是“張飛他的人設(shè)就是這樣啊”。

最后，趙云救回來的只有阿斗，糜夫人跳井這個(gè)情節(jié)自然是為觀眾所熟知的。據(jù)說一代宗師楊小樓當(dāng)年在和梅蘭芳等名旦演跳井抓帔的時(shí)候，一手抓帔，轉(zhuǎn)身跪倒，干脆利落，贏得滿堂彩。按丁秉燧書里的記載，這手絕活的配合主要還是在旦角，上場(chǎng)以前，就要把帔從領(lǐng)子那里往后穿，也就是在里面褶子上套的松一些，水袖也要有些距離。重點(diǎn)是，跳井臺(tái)時(shí)解扣子要快，雙手往后平伸，于是楊小樓按住衣服后領(lǐng)一按一捻一抓就下來了。

既然是戲談，在文章的結(jié)尾，我倒是想跳出演員的身份，說一點(diǎn)題外話?？v觀舞臺(tái)上劉備和趙云這一對(duì)君臣的故事，總覺得充滿了一種好玩的感覺，當(dāng)然，這是旁觀者的感受，至于當(dāng)事人，大約是覺得無力吧。常山趙子龍，不管是在戲里還是在歷史上，總是和劉備的老婆扯在一起。比如《長(zhǎng)坂坡》——救命；比如《龍鳳呈祥》——保駕，不過不是保夫人的架，是保劉備的架，就是方式有點(diǎn)特殊，“四弟你保孤進(jìn)洞房”。雖然沒進(jìn)