我讀長篇

一、《黑糖匣》

作者： 納蘭妙珠

出版社：上海文藝出版社

出版時(shí)間：2015年

讀者：曹雪萍

這些不同尋常的12個(gè)故事就藏在《黑糖匣》——納蘭妙珠最新的小說集里。作者寫的時(shí)候，潛心靜氣，耐心之極，一個(gè)個(gè)埋伏筆，一個(gè)個(gè)下套，最終讓讀者欲罷不能，為愛上魔術(shù)師的父親的小女孩牽腸掛肚，為被眾人騷擾的海灘藝術(shù)家之死扼腕嘆息，為吻癮者啜飲各種嘴唇而心動(dòng)地想去送上一個(gè)吻。納蘭描寫了我們生命中所有那些詼諧、神秘和怪誕的時(shí)刻。

詩人劉天昭說，我覺得，對(duì)人世的熱情，戀戀不舍，耿耿于懷，是做人的本分，是神諭。寫作更是，對(duì)自己，對(duì)人生與世界的一份情意，聰明不是那么重要。如此解釋納蘭筆下人瘋狂的愛與恨，就可以有個(gè)理由了。

讀者：長襪子皮皮

印象最深的是《收藏患者頭發(fā)的醫(yī)生》《吻癮者》《魔術(shù)師的女兒》，還有《H的故事》（這個(gè)故事超級(jí)虐心啊啊啊）。大贊！這樣的文字和想象力，在中國作家里太少見了。強(qiáng)烈推薦！

二、《我的晃蕩的青春》

作者： 東野圭吾

出版社：南海出版社

出版時(shí)間：2015年

讀者：影隨茵動(dòng)

東野圭吾這本自傳體作品比小說寫的還好看。像大多數(shù)青春期的男孩一樣，成績也就混跡于中下游，是混在壞孩子堆里的“好孩子”，從幼兒園到大學(xué)經(jīng)歷著我們?cè)S多人可能都遭遇過的一些事情，雖然沒有轟轟烈烈，寫出來卻那么有趣、好玩，帶著一絲黑色的幽默，真是讓人捧腹。

讀者：夢(mèng)露

誰的青春完美無缺？誰不曾擁有一段“晃蕩”的青春歲月。與村上的青春三部曲不同，東野筆下的青春故事更加活潑躁動(dòng)，他告訴我們青春不止是愛情和冒險(xiǎn)，那些曾經(jīng)尷尬的、邪惡的、有趣的經(jīng)歷，都是人生中最為珍貴的回憶。相信讀完此書，你會(huì)在東野的青春故事中找到自己。

三、《曾少年》

作者： 九夜茴

出版社：江蘇鳳凰文藝出版社

出版時(shí)間：2015年

讀者：老妖

九夜茴的小說，不算波瀾起伏，兩本書的內(nèi)容，三言兩語就可以交待得清楚，她卻寫得足夠細(xì)膩又干凈，娓娓道來，敘說著一個(gè)純凈又美好的故事。

我許久不看言情小說，因?yàn)橹垃F(xiàn)實(shí)之于小說的殘酷，更加不愿意去相信，這世間，哪里會(huì)有一個(gè)十全十美的愛人會(huì)堅(jiān)貞不渝地等著你，穿越歲月邁過人流，走到你身邊來握住你的手再也不放開。

明明在俗世間，努力喂養(yǎng)自己，都已經(jīng)足夠艱難，哪里還能奢望，可以擁有純粹干凈的愛情？

然而還是忍不住去看，到底是，對(duì)愛情，還心懷著期待吧？

也幸好，還有言情小說，可以滿足一個(gè)少女的幻想，可以讓人在復(fù)雜的世界里，去做一個(gè)關(guān)于少年、關(guān)于愛情的美夢(mèng)。

讀者：沒頭腦也很高興

這本《曾少年》延續(xù)了作者九夜茴的暖傷風(fēng)格，繼《匆匆那年》之后，再次催淚我們難以磨滅的青春記憶，笑中帶淚，讀完后嗟嘆如果時(shí)光能夠倒退，多想回到讀高中的那一年，我們剛好遇見的時(shí)候，她笑靨如花，他落拓不羈。在這本書中，我很喜歡作者九夜茴的敘事手法，似乎有一種讓人感覺到故事“山窮水盡疑無路”的無奈，實(shí)則又很巧妙的“柳暗花明又一村”，抓住你的心引領(lǐng)著你走入作者給你鋪陳的青春盛宴。其實(shí)，與其說是在看一部青春小說，不妨說成是自己在這部小說里，看見了學(xué)生時(shí)代時(shí)的身影。

故事中的秦川和謝喬，好像這樣的人就在我們身邊，或者我們自己身上，一旦愛了，便不顧一切了。謝喬暗戀秦川，暗戀了那么多年，甚至可以毫不夸張地說暗戀了他小半生時(shí)光，從初中到大學(xué)，到自己長大成熟懂事。然而他呢，陰差陽錯(cuò)地把她當(dāng)成“妹妹”對(duì)待照顧。其實(shí)，對(duì)于暗戀的人來說，只要自己能夠在所暗戀的對(duì)象心中有一席之地，也是知足了。年少時(shí)不敢表白，害怕朋友做不成，于是就這么默默地付出，最后受傷的，仍是自己。

故事大體走向并不佶屈聱牙，雖然有些小過程有點(diǎn)曲折，甚至帶有點(diǎn)虐心，種種事跡無不在告訴我們，自己年少時(shí)暗戀的時(shí)候，甚至說現(xiàn)在暗戀著的時(shí)候，不就是這樣心甘情愿嗎？呵呵，誰年少時(shí)不曾不顧一切地愛過一個(gè)人，或者說是自我禁錮地暗戀一個(gè)人？如同書中的這句話“從那天開始，我一下子懂得了別離，懂得人與人從相識(shí)的那一天起，就要預(yù)備說再見了。只不過我還小，所以在算計(jì)著怎樣找回夏令時(shí)丟失掉的那一個(gè)小時(shí)，算計(jì)著長大，算計(jì)著在一起，算計(jì)著永遠(yuǎn)在一起。”謝喬從小認(rèn)識(shí)秦川，時(shí)間久了就開始依賴，甚至離不開。她之前遇見過的人，只是喜歡，直到確定了秦川后，她才知道，她是愛上了他。

大概很多90后的青春應(yīng)該都如故事中的大同小異，在家屬院長大，一群可以每天在一起玩耍的小伙伴，然后看著彼此慢慢長大，在這過程中也許會(huì)經(jīng)歷離別，也許會(huì)經(jīng)歷種種變故，但總有一些人會(huì)伴隨著自己成長，比如故事中的謝喬與秦川便是最好的例子。

四、《面包會(huì)有的》

作者： 苗煒

出版社：譯林出版社

出版時(shí)間：2015年

讀者：Malingcat

書里只有兩個(gè)中篇，《面包會(huì)有的》和《土豆燒熟了》。前者偏現(xiàn)實(shí)主義筆法，主人公是“天賦異稟的飯桶”楊大衛(wèi)，原本是一個(gè)吃不飽飯的少年，現(xiàn)在是個(gè)成功的商人，從美國進(jìn)口雞肉和火雞肉，從烏拉圭阿根廷進(jìn)口牛肉，從新西蘭進(jìn)口羊羔肉，從法國西班牙進(jìn)口葡萄酒，每天都有幾百噸的食物進(jìn)入他的冷庫，然后再批發(fā)給餐廳、肉食加工廠和超市。而他自己在全世界飛來飛去做著“美食巡禮”，半是工作半是享受。情節(jié)不復(fù)雜，他與同為食品商人的朱海倫因饕餮而相識(shí)相戀，一場(chǎng)因暴食而起的胰腺炎不僅使他失去朱海倫、成為素食者，更是使他三觀顛覆，對(duì)人與食物的關(guān)系有了透徹的認(rèn)識(shí)。書中的其他人物似乎在為他的思考做著注解：癡迷美味的王蘑菇因誤食毒蘑菇而身亡，一身暴發(fā)戶做派的崔保羅半真半假盤了珠子修了佛做了茶葉生意，薛小雯以冰水減肥法成功瘦身，就連野性猶在愛吃活鳥的寵物貓大老黃也被安排死于貪食造成的腎衰竭。頗為反諷的是結(jié)尾，朱海倫與薛小雯預(yù)備投資大有前途的再生食物行業(yè)，把剩菜剩飯變成面向貧困人群的“中華再生料理”，楊大衛(wèi)雖然對(duì)再生料理感到生理上的惡心，但是考慮到“惠及眾生”，還是決定投資。至于他自己，他即便素食了也是精致的素食者，受邀與崔保羅去武夷山品茶，“眼前一片光明”。

“面包會(huì)有的”是《列寧在1918》里的著名臺(tái)詞，整整一代中國人耳熟能詳，以此愿景熬過貧窮饑餓的年代。未曾想到，在短短三十年的時(shí)間里，不僅面包有了，肉也有了，還過剩了。而食物并未能滿足心靈的渴求，作者引用不知哪里找來的古代蘇美人的歌謠——“如果你有面包，你就沒有鹽;如果你有鹽，你就沒有面包。如果你有羔羊，你就沒有肉;如果你有肉，你就沒有羔羊?！笨偠灾傆心睦?，不—合—適。楊大衛(wèi)這一代人的悲劇在于，饕餮與美食是童年創(chuàng)傷的心理補(bǔ)償機(jī)制，無論是楊大衛(wèi)對(duì)于食物超級(jí)靈敏的鼻子、還是朱海倫對(duì)于禽類食物的執(zhí)念、又或者崔保羅對(duì)于珍稀食材的耿耿于懷，皆源自他們童年到青年時(shí)代的物質(zhì)匱乏。

知道“面包會(huì)有的”臺(tái)詞的人，也大概知道《百萬富翁》里的又一句：“按原樣再來一份”。在享有盛譽(yù)的維羅納鎮(zhèn)子上的Antica Locanda Mincio餐廳（這是什么鬼），楊大衛(wèi)終于有機(jī)會(huì)說出這一句，按原樣再來一份。而在說出這句話之前，他斜穿了改革開放后第一代中產(chǎn)階級(jí)的集體記憶：麥當(dāng)勞在北京西單開業(yè)時(shí)，排隊(duì)去喝奶昔;必勝客進(jìn)入中國時(shí)，演練著如何在沙拉碗里裝下最多的沙拉;硬石餐廳開到長城飯店，蜂擁著去吃奶油爆米花。

小說里寫楊大衛(wèi)第一次吃自助餐，兩個(gè)小時(shí)內(nèi)吃了八十多盤，我也記得我在金錢豹里吃飯，旁邊一個(gè)東北大哥落座，服務(wù)員殷勤道一聲：請(qǐng)您慢用。大哥霸氣地回應(yīng)說：放心，吃到你家關(guān)門兒！是有那么一陣子，大家一窩蜂地魚翅撈飯，向港商示威。又有一陣子，大家一窩蜂地迷戀蒼蠅館子，懷念匱乏歲月的舊。有一陣子，天天XO，過了一陣子，人人拉菲。是的，就是這一代人，在中國，在三十年的時(shí)間里，由饑餓貪吃的孩子變成了所謂的美食家，他們?cè)?jīng)有理想，白衣飄飄，紅旗下的蛋，蛋破殼了，大部分是金雞。他們當(dāng)中的事業(yè)成功人士，像主人公一樣，花錢不眨眼地吃喝靠牛奶長大的豬、享受按摩服務(wù)的牛、用無花果養(yǎng)大的圃鵐、用豬鼻子拱出的松露。他們當(dāng)中的事業(yè)不那么成功的人士，也拋棄了速食快餐，熱衷于走地雞、生態(tài)米、深海魚、原汁原味。就是落魄者，也在微信群里傳遞著可疑的健康養(yǎng)生信息，曬著種種食物照片，兩肩擔(dān)一口，民以食為天，我們是中國人，我們吃我們吃我們吃。

讀者：林愈靜-顧家男

小說家有兩種，一種是大眾款，人人都喜歡，暢銷書，改編電影的熱門之選，這種小說大多或者是拍案驚奇的故事，或者是心靈雞湯的感情，如果稍微有點(diǎn)兒哲學(xué)味道，人性光輝，已經(jīng)是上品。好比史蒂芬-金，吳念真，張嘉佳之類。這種大眾款，并不是好的藝術(shù)品。眾所周知，流行的通常都不是什么精品。

另有一種小說作者，他們不太在意故事，漫不經(jīng)心的開始，毫無預(yù)兆的結(jié)束，情節(jié)無甚驚奇，吃喝拉撒，行行走走。筆下的人物也沒什么鮮明的性格，說不出什么令人感動(dòng)流涕的對(duì)白。但這種小說，作為一個(gè)整體，準(zhǔn)確的表達(dá)了某種情緒，準(zhǔn)確的反應(yīng)了時(shí)代特征。在同一個(gè)時(shí)空中，他幫助讀者發(fā)現(xiàn)生活的某個(gè)本質(zhì)。那是一種你未曾意識(shí)到的生活，如此的正常，卻又如此令人震驚。在此之前，面對(duì)日常生活的這一本質(zhì)。你好像個(gè)睜眼瞎。此類作家，日本的村上春樹，美國的Updike，卡佛。要我說，這才稱得上創(chuàng)作，這樣的作家才最難得。在中國，更是稀有。

讀者：紀(jì)世新

聽說苗煒寫了一部以吃為主題的小說時(shí)，我是一點(diǎn)兒也不意外的：他的確在美食，或者說更直白一點(diǎn)，吃方面具有足夠的知識(shí)和品位。從這個(gè)角度來說，《面包會(huì)有的》毫無疑問是一部“秀色可餐”的作品，各種料理很容易就讓你看著看著就餓了。又因?yàn)槟阒荒芸粗鴧s吃不到，便更添一份刺激，最撩人的吸引力，總是來自沒法相遇的兩極。

但隨著閱讀的進(jìn)行，你又會(huì)發(fā)現(xiàn)這并不是一本“舌尖上的中國”，事實(shí)上，在大量美食饕餮背后，苗煒想探討的，是現(xiàn)代人在吃方面的欲望和罪惡。面對(duì)吃食，我們總會(huì)變得像個(gè)孩子一樣無法抗拒甚而毫無禁忌：那些“好東西”，就像兒時(shí)水果店老板送的一個(gè)紅撲撲的大蘋果，或者跟著媽媽散步時(shí)阿姨遞過來的一捧五顏六色的糖紙。已經(jīng)很少人會(huì)因?yàn)樨潙僬漯}美味而感到些許不安，更別提還把貪食看作是七宗罪之一了。

當(dāng)然，不論是美食還是人的欲望，苗煒都處理得十分迷人。有時(shí)候你會(huì)覺得它并不像是一篇小說，因?yàn)樽髡咧皇窃陔S心所欲的講故事;但這故事講得分明又是那么聰明，人物心理的復(fù)雜情緒全都埋在那閑言碎語和看似無目的生活里。讀者和作者需要在一定智識(shí)基礎(chǔ)之上游蕩，然后相遇，就像小說里所描述的那對(duì)飲食男女——“兩人心照不宣，都知道對(duì)方是天賦異稟的飯桶”。