象征主義與現(xiàn)實(shí)主義的力作
——巴托克的《藍(lán)胡子公爵的城堡》

張 哲

象征主義與現(xiàn)實(shí)主義的力作
——巴托克的《藍(lán)胡子公爵的城堡》

張 哲

1918年5月24日，由匈牙利劇作家巴拉茲編寫腳本，由巴托克作曲的獨(dú)幕歌劇《藍(lán)胡子公爵的城堡》在布達(dá)佩斯歌劇院上演。歌劇歷經(jīng)七年的構(gòu)思與創(chuàng)作，也是巴托克一生中唯一的一部歌劇作品。

一、歌劇《藍(lán)胡子公爵的城堡》的特點(diǎn)

（一）鮮明的民族性

歌劇《藍(lán)胡子公爵的城堡》的腳本完全由匈牙利文寫成，無論是歌劇開始處游吟詩人的旁白，還是藍(lán)胡子與尤迪特的對話都是用匈牙利文來吟誦和演唱的?？v觀歌劇的文字部分充滿了詩歌的韻律，就像一部敘事性的詩歌。巴托克在處理唱詞與音樂的關(guān)系時，人聲的旋律走向完全屈從于匈牙利語的節(jié)奏韻律，讓人們徹底了解與欣賞到匈牙利語的美妙?？逻_(dá)伊這樣評價它:“巴托克解救了國語，使語言天然的抑揚(yáng)音調(diào)轉(zhuǎn)化成音樂……”在匈牙利的歌劇舞臺上，他第一次自始自終以純粹的匈牙利語來表現(xiàn)歌唱?！边@部劇，對于匈牙利人來說，相當(dāng)于法國的《佩里亞斯與梅麗桑德》(德彪西創(chuàng)作)，這是一部民族主義者的杰作。

（二）法國象征主義戲劇的特點(diǎn)

歌劇《藍(lán)胡子公爵的城堡》取材于歐洲的古老傳說，在之前已有多個版本，由于受到歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》（1902年上演、德彪西作曲）的影響，歌劇腳本改編得更加離奇與荒誕，這是一個象征著權(quán)利與財富的藍(lán)胡子公爵與他的新婚妻子——充滿了好奇心的尤迪特，圍繞著藍(lán)胡子城堡的七扇門而展開的荒誕的故事。該歌劇蘊(yùn)含著深刻的寓意，也留給我們豐富的想象空間。作者是否借助藍(lán)胡子與尤迪特的關(guān)系來展現(xiàn)社會中的人們內(nèi)心中的善與惡；暗示男人與女人之間的不信任；揭露擁有權(quán)力與財富的統(tǒng)治階層的黑暗統(tǒng)治，我們不得而知。

（三）用樂隊(duì)來闡述戲劇內(nèi)容

除上述兩點(diǎn)之外，這部歌劇最顯著的特點(diǎn)是龐大的管弦樂隊(duì)配置及豐富的表現(xiàn)力與聲樂部分宣敘性的吟唱的風(fēng)格。由于作曲家有意著力表現(xiàn)匈牙利語的韻律與美感，所以歌劇的聲樂部分近乎于簡單與平淡。歌劇中沒有宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)之分，也沒有合唱與重唱。歌劇既然是用音樂來交代和表達(dá)劇情的戲劇，那么對于環(huán)境的描述、故事情節(jié)的推進(jìn)與人物內(nèi)心的刻畫，更多地由樂隊(duì)來完成，這也是這部歌劇的獨(dú)特魅力所在。

二、音樂分析

歌劇由游吟詩人的詩文開始，當(dāng)朗誦到“女士們，先生們！音樂響起，燈光通明，好戲開場啦… ”時，樂隊(duì)奏出引子部分。首先，由弦樂組的中提琴、大提琴與貝斯分三個八度演奏附點(diǎn)二分音符五聲性的旋律，音調(diào)以下行為主，給人以沉穩(wěn)、壓抑、恐怖的感覺，代表了藍(lán)胡子的形象。

引子的第二部分是尤迪特的主題，由雙簧管與單簧管演奏小二度雙附點(diǎn)的主題動機(jī)，第一次以mp的力度呈現(xiàn)，并以dolce的音色演奏，表現(xiàn)了尤迪特的溫柔與好奇心。此主題動機(jī)在此歌劇中多次出現(xiàn)，隨著劇情的發(fā)展不斷產(chǎn)生變化。

藍(lán)胡子帶領(lǐng)著尤迪特來到了他黑暗、陰森的城堡。緊接著由弦樂奏出下行的E-#C-A-#F音型，并引出藍(lán)胡子的唱段。此材料來自引子藍(lán)胡子的主題。此時，樂隊(duì)全奏出#F-C的音型，是引子藍(lán)胡子主題#F-#C的變奏，暗示藍(lán)胡子的不滿與煩躁。然后，尤迪特的動機(jī)在內(nèi)聲部由英國管與單簧管奏出，在強(qiáng)大的藍(lán)胡子主題動機(jī)下顯得極其微弱，體現(xiàn)出兩人地位的不對稱。好奇心驅(qū)使尤迪特一定要打開第一扇門，但不詳?shù)目謶忠不\罩著她，當(dāng)尤迪特捶打第一扇門時傳出了嘆息的聲音。

第一扇門：（行刑室）排練號30

強(qiáng)奏的單簧管小二度顫音——“尤迪特主題材料”與第一提琴高音區(qū)的震音結(jié)合，發(fā)出刺耳的音響。木管組與木琴演奏演奏快速經(jīng)過音式的二度音型，弦樂與豎琴的連續(xù)音塊的進(jìn)行，把行刑室恐怖的場景展現(xiàn)得淋漓盡致。此處的音樂完全為色彩性與節(jié)奏性的。隨著聲樂部分的進(jìn)入，樂隊(duì)逐漸安靜下來，當(dāng)藍(lán)胡子發(fā)問時，樂隊(duì)再次出現(xiàn)刺耳的小二度音程，并賦予了鮮血的寓意。單簧管演奏的附點(diǎn)二度與四度音程的旋律，與開始的喧鬧的場面形成對比，并在后面有兩次變奏。

第二扇門：武器庫 （42號第5小節(jié)）

單簧管與雙簧管奏出雙附點(diǎn)與三連音的節(jié)奏，音程材料依然來自尤迪特的主題動機(jī)的二度音程；小號演奏連續(xù)五度堅(jiān)定的音型，象征著部隊(duì)前行時堅(jiān)定的步伐。通過短短的幾小節(jié)，巴托克就為我們描繪出寒光逼人的兵器及驚心動魄的戰(zhàn)爭場面。當(dāng)尤迪特看到此場景后依然堅(jiān)定的說道“你非常強(qiáng)大，你非常無情，所有武器沾滿了鮮血，給我其它的鑰匙”。此段落尤迪特的堅(jiān)定與藍(lán)胡子的懇求與溫柔形成了鮮明的對比，排練號50，為藍(lán)胡子較長的一處似“詠嘆調(diào)”唱段，伴奏為豎琴的#C小三和弦，聲樂部分旋律流暢，表現(xiàn)出藍(lán)胡子的語重心長，積極地勸導(dǎo)尤迪特不要再打開其他的門。與隨后尤迪特的強(qiáng)勢形成鮮明對比。51后第7小節(jié)，尤迪特的旋律同音反復(fù)及9度大跳，力度較強(qiáng)，表明態(tài)度堅(jiān)決。

第三道門：珍寶室 (排練號 54 )

第三扇門被打開了，這是藍(lán)胡子的珍寶室，當(dāng)尤迪特看到堆積如山的珍寶時的唱段的聲樂部分簡單質(zhì)樸，作曲家把主要的表現(xiàn)力讓給了樂隊(duì)。長笛、小號、中提琴與大提琴演奏明亮的D大三和弦的和聲層，鋼片琴與豎琴的分解和弦與顫音表現(xiàn)出金銀珠寶的璀璨光芒。隨之兩把小提琴演奏級進(jìn)下行全音階音型及弦樂的泛音更籠罩一層神奇迷幻的效果。當(dāng)尤迪特觀賞把玩美麗的皇冠時，樂隊(duì)強(qiáng)奏出刺耳的小二度，尤迪特的主題動機(jī)這時已經(jīng)演變?yōu)轷r血與暴力。“皇冠沾滿血跡，現(xiàn)在打開第四扇門?！庇鹊咸伢@恐的扔掉了皇冠，并迅速離開。

第四道門：美麗的神秘花園

豎琴的刮奏迅速將把人們引入美麗神秘的花園，弦樂極弱的震音，圓號演奏比較寬闊優(yōu)美的主題。隨后單簧管、英國管依次加入，與圓號形成復(fù)調(diào)對位，音樂也漸漸地變?yōu)椴话才c兇險。63處，藍(lán)胡子下行音列闖入，徹底打破了安寧、夢幻般的情緒。65處，尤迪特人聲進(jìn)入，樂隊(duì)再次回到開始部分的溫馨舒緩的情緒，圓號在內(nèi)聲部演奏短促的小二度的副旋律，并與雙簧管形成對位，經(jīng)過多次重復(fù)與展開，兩支旋律并逐漸產(chǎn)生對抗，象征藍(lán)胡子的下行音列逐漸在上聲部得到加強(qiáng)。神秘花園段落，兩位主人公的歌詞中都是對花園的贊美及藍(lán)胡子恭維的話語，尤迪特問道：“是誰的鮮血澆灌的花園？”此后，雙簧管的主題與附點(diǎn)節(jié)奏被不斷重復(fù)加強(qiáng)，樂隊(duì)的力度也不斷加強(qiáng)，和聲在最后的篇幅里一直強(qiáng)調(diào)C大調(diào)的屬和弦，隨著尤迪特驚呼式的高音C的出現(xiàn)，終于完成了屬到主的進(jìn)行，也使得全劇進(jìn)入了高潮。

第五扇門：藍(lán)胡子遼闊的國土

打開第五扇門，呈現(xiàn)在尤迪特眼前的是藍(lán)胡子遼闊無垠的領(lǐng)地，“絲綢般的草地和天鵝絨般的森林，靜靜的溪流如銀蛇蜿蜒，高聳的山峰上藍(lán)霧彌漫……”尤迪特被此情景深深的震撼了。全部樂器及管風(fēng)琴演奏柱式大三和弦續(xù)進(jìn)式的主題，在四個ffff的C大三和弦的襯托下，藍(lán)胡子唱出了：“看吧，我的王國，你視線所及都是我的領(lǐng)土，這是多么宏偉的國土！”此處是全劇演奏力度最強(qiáng)的部分，也是戲劇內(nèi)容與樂隊(duì)最緊密、最貼切的部分。此段落為全劇的高潮部分，藍(lán)胡子公爵的金錢、權(quán)利、地位得到了全面的展示。尤迪特也從此被藍(lán)胡子的威嚴(yán)所震懾，緊接著她的聲樂部分為無伴奏的清唱，旋律是建立在降E小三和弦基礎(chǔ)上，與藍(lán)胡子的形象形成鮮明的對比。尤迪特再次懇求藍(lán)胡子打開剩下的兩扇門，語氣越來越肯定。段落最后樂隊(duì)節(jié)奏性的音塊伴隨著尤迪特的催促聲：“打開！打開！”藍(lán)胡子終于妥協(xié)了?！坝鹊咸兀銥槭裁催@么頑固？我再給你一把鑰匙。”

第六扇門：眼淚的湖水

第六扇門的場景是用弦樂器滑音引入，在弦樂微弱的震音的襯托下，單簧管、長笛與豎琴演奏快速的琶音音型來表現(xiàn)波光粼粼的湖水。雙簧管與英國管演奏的小二度附點(diǎn)音型隨即進(jìn)入，給安靜的湖水籠罩上一層神秘未知的氣氛?！?我看見一湖死水，一湖白色平靜的死水。這神秘的水是什么？”尤迪特問到。“是淚水，尤迪特，淚水，淚水?！彼{(lán)胡子回答。弦樂奏出低緩深沉的下行旋律。此后，尤迪特的二度音程動機(jī)與藍(lán)胡子下行旋律音型交替出現(xiàn)?！霸谖抑澳銗圻^誰？”“不要問，尤迪特，吻我，吻我”?！拔抑勒l的眼淚匯集成湖水，你的前妻被謀殺的傳聞都是真的！”隨著對話不斷的深入與直接，樂隊(duì)的節(jié)奏與力度不斷加強(qiáng)。排練號117出，正面的矛盾沖突終于爆發(fā)，全劇的第二次高潮到來，高音部的二度音程與低音部下行旋律產(chǎn)生強(qiáng)烈的對抗。高音聲部的二度動機(jī)在不斷地向上擴(kuò)展跳進(jìn)，最后無力地轉(zhuǎn)化成為下行音列。“給你，這是第七把鑰匙?！卑殡S低沉穩(wěn)重的下行音列與快速經(jīng)過音式的二度音程，觀眾不知不覺中被引入。

第七道門：藍(lán)胡子的妻子們

“看吧，我過去的妻子，我曾經(jīng)愛過的?！碑?dāng)藍(lán)胡子向尤迪特介紹他的三個妻子的時候，樂隊(duì)的弦樂與木管以pp的力度演奏和弦震音，此處，巴托克有意識把聽眾的注意力引向聲樂的唱詞部分，因?yàn)樗{(lán)胡子正在向尤迪特講述他如何與三位妻子相識與相愛的經(jīng)歷，話語中充滿了贊美之詞。突然，強(qiáng)奏的下行音調(diào)打破了美好的瞬間，尤迪特預(yù)示到即將要發(fā)生的事情，“藍(lán)胡子，別說了”?！暗谒膫€妻子相識在子夜，在星光的子夜”。藍(lán)胡子邊說，邊給尤迪特帶上皇冠、珠寶及禮服。這時音樂逐漸向高音區(qū)發(fā)展，二度音程與與下行音列不斷加強(qiáng)，配合附點(diǎn)節(jié)奏音樂推向另一個高潮。音樂逐漸弱下來，尤迪特的主題動機(jī)再次出現(xiàn)，并越來越弱，最后遠(yuǎn)去。

三、結(jié)語

歌劇《藍(lán)胡子公爵的城堡》取材于民間傳說，在故事的敘述上有強(qiáng)烈的象征主義的特點(diǎn)。黑暗陰森的城堡，具有至高無上權(quán)利的藍(lán)胡子，追逐對金錢地位的尤迪特，是巴托克對現(xiàn)實(shí)社會的有力批判，是一部作具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義批判意義的作品 。歌劇《藍(lán)胡子公爵的城堡》是20世紀(jì)優(yōu)秀歌劇作品的代表，從嶄新的角度闡釋了音樂與戲劇、器樂與聲樂的關(guān)系，是歐洲歌劇史上一朵盛開的奇葩。

1.胡藝芳.歌劇《藍(lán)胡子公爵的城堡》中戲劇和音樂高潮的構(gòu)建解析[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報）.2011.3.

2.李嘉洋.匈牙利作曲家貝拉·巴托克獨(dú)幕歌劇《藍(lán)胡子公爵的城堡》的音樂學(xué)分析[C].碩士學(xué)位論文.

3.李肖一、何玉明.關(guān)于巴托克民族音樂學(xué)實(shí)踐與理論的研究[J].作家雜志.2011.16.

4.金毅妮.“孤獨(dú)”的成功──獨(dú)幕歌劇《藍(lán)胡子的城堡》[J]. 音樂藝術(shù).1996.1.

張 哲：中國音樂學(xué)院講師

責(zé)任編輯:陳 瑜