《貝家花園往事》

導(dǎo)

演闡述張

同道

《
貝家花園往事》

導(dǎo)

演闡述張

同道

文明的相遇往往伴隨著野蠻的殺戮與征服，但也有例外，《貝家花園往事》講述的便是一段中法文明融合的故事。

《貝家花園往事》是一段追憶之旅，一位來(lái)自法語(yǔ)空間的兒子尋找漢語(yǔ)空間里的父親與他的朋友們，這本身就是文化對(duì)話(huà)。

從1900年開(kāi)始的半個(gè)世紀(jì)里，戰(zhàn)爭(zhēng)、陰謀、暴力與屈辱布滿(mǎn)中國(guó)大地，本片主人公無(wú)可逃避地被命運(yùn)卷入殘酷的現(xiàn)實(shí)。然而，本片講述的卻是一群文化異鄉(xiāng)人在冷酷現(xiàn)實(shí)里的心靈追尋：

貝熙業(yè)，大夫，學(xué)者，沙龍主人，也是一位人道主義者。他像土地一樣寬厚，包容，身處富貴優(yōu)裕之境，卻無(wú)償為鄉(xiāng)民醫(yī)病，甚至對(duì)待窮人更有情感。當(dāng)侵略暴行迫在眉睫，他的勇氣被激發(fā)出來(lái)，抵抗法西斯。遲到的愛(ài)情為蒼老的人生帶來(lái)溫暖和傳奇。

鐸爾孟，學(xué)者，詩(shī)人。他的一生就是一串謎：迷離的身世，終生獨(dú)身，居住中國(guó)長(zhǎng)達(dá)48年。他把靈魂深藏于漢語(yǔ)，回到法國(guó)卻感覺(jué)“背井離鄉(xiāng)”。他用亞歷山大體復(fù)活了《紅樓夢(mèng)》中精致凄艷的詩(shī)篇，臨終前像黛玉焚稿一樣焚毀自己的日記、書(shū)信和作品，“質(zhì)本潔來(lái)還潔去?！?/p>

謝閣蘭，醫(yī)生身份掩蓋著詩(shī)人之心，天生的外鄉(xiāng)人，卻在中國(guó)找到了他的“異國(guó)情調(diào)”。他迷戀皇帝——但不是皇帝本身，而是皇帝文化，他用中國(guó)“碑”的形制創(chuàng)造了法蘭西詩(shī)《碑》。

佩斯，外交官與詩(shī)人的雙面體，一方面追權(quán)逐利，情海弄舟，另一方面卻保持著高遠(yuǎn)宏闊的心靈。當(dāng)外交官遭遇危機(jī)，詩(shī)人便開(kāi)始復(fù)活，他在中國(guó)創(chuàng)作的史詩(shī)《阿納巴斯》為他贏(yíng)得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

李石曾，一位理想主義的文化行動(dòng)者。他出身官宦世家，卻以暗殺逼迫清廷退位；他創(chuàng)辦中法大學(xué)，發(fā)起勤工儉學(xué)運(yùn)動(dòng)，只為改造中國(guó)社會(huì)；他奉行不做官、不食肉等八不主義，卻一生為教育奔走。

本片主人公都生活于一個(gè)朋友圈：貝熙業(yè)是沙龍主人，鐸爾孟、李石曾、謝閣蘭和佩斯都是他的朋友與合作者，而不少文化事件正是兩種文明碰撞與融合的結(jié)晶：《碑》《阿納巴斯》《紅樓夢(mèng)》法譯本與勤工儉學(xué)運(yùn)動(dòng)、中法大學(xué)等。本片正是講述這一神話(huà)誕生的故事。

這是一個(gè)后代對(duì)于父輩、祖輩的尋找故事，好奇，親切，自然，在不損傷真實(shí)感的前提下力求戲劇化，在戲劇化情景里凸顯歷史質(zhì)感。因此，本片基調(diào)是溫潤(rùn)的，回憶充滿(mǎn)情感和色彩，而探尋行為賦予故事以動(dòng)力和今日視點(diǎn)。

節(jié)奏：一條小河在草原、山間緩緩流淌，偶爾也會(huì)激起波瀾，浪花迸射，但終究靜謐地流進(jìn)森林。根據(jù)不同劇情設(shè)計(jì)出段落節(jié)奏，每集都需要至少一次視聽(tīng)高潮。

攝影：情境化攝影是本片的基本要求，根據(jù)劇本情境的情緒、節(jié)奏設(shè)計(jì)拍攝方法。陌生化是最高的美學(xué)原則，把熟悉的場(chǎng)景拍出新感受，但不流于怪誕。攝影突出動(dòng)感，讓所有鏡頭動(dòng)起來(lái)，但盡量防止不規(guī)則運(yùn)動(dòng)，即使紀(jì)實(shí)場(chǎng)景也力戒劇烈晃動(dòng)——戰(zhàn)爭(zhēng)和暗殺除外。鏡頭要飽含情緒和觀(guān)點(diǎn)，而不是空洞的明信片。關(guān)注角度、景別的豐富性，突出特寫(xiě)的力量。

光線(xiàn)：紀(jì)實(shí)拍攝采用自然光，真實(shí)再現(xiàn)拍攝盡量模擬自然光，但詩(shī)化場(chǎng)景可以采用戲劇光。

真實(shí)再現(xiàn)：再現(xiàn)不是解說(shuō)詞的填空，而是推動(dòng)敘事的力量，著力刻畫(huà)心理動(dòng)機(jī)、動(dòng)作——而不是符號(hào)化的狀態(tài)。本片再現(xiàn)是寫(xiě)意，而不是寫(xiě)實(shí)——但需要嚴(yán)格的歷史支點(diǎn)，盡量尋找照片、遺址或道具等準(zhǔn)確切口轉(zhuǎn)入再現(xiàn)時(shí)空。

色彩：現(xiàn)實(shí)與歷史進(jìn)行色彩區(qū)分，但歷史并不是黑白的，而是帶有懷舊的彩色。

圖片：以特技運(yùn)動(dòng)激活圖片，將圖片素材轉(zhuǎn)化為敘事元素，讓圖片參與敘事，而不是簡(jiǎn)單地說(shuō)明事件。

音樂(lè)：根據(jù)每集主要人物創(chuàng)作具有命運(yùn)感、性格化的音樂(lè)。

解說(shuō)：主體解說(shuō)溫厚內(nèi)斂，角色配音力求貼切，每個(gè)敘事人都采用真實(shí)原聲，劇中人物謝閣蘭、佩斯、貝熙業(yè)、鐸爾孟、李石曾、吳似丹采用角色配音，配音注意性格、年齡、國(guó)別、心情。

轟轟烈烈的歷史被政客、軍人和暴動(dòng)者打劫了，讓我們回到百年前那個(gè)灑滿(mǎn)陽(yáng)光的慵懶的下午，茶色剛剛泛綠，好友舉杯對(duì)飲，貝家花園的沙龍就要開(kāi)始。

張同道：北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院 教授、紀(jì)錄片中心主任

責(zé)任編輯：楊明剛