不入園林，怎知春色如許

崢 嶸

卷首語(yǔ)

不入園林，怎知春色如許

崢 嶸

于陽(yáng)春三月，姹紫嫣紅中，花間一壺酒，品讀女性文學(xué)，應(yīng)是絕配。婉約是女人的專(zhuān)利，讀女性文學(xué)，往往可以稍戒浮躁，回歸寧?kù)o平和，安然恬怡。本刊于“三八”婦女節(jié)之際，集中展示一批女作家的作品，展示本土女作家的陣容，其中首推藤縣籍女作家袁丹，她的作品，本刊讀者應(yīng)該并不陌生。袁丹的小小說(shuō)作品，以濃厚的人文情懷，精巧的構(gòu)思，富有想象力的敘事方式，構(gòu)筑出虛實(shí)對(duì)映的空間，形成自身的創(chuàng)作風(fēng)格。她堅(jiān)持充當(dāng)生活的歌者，以歌者的心態(tài)來(lái)創(chuàng)作，取得了不俗的成績(jī)，成為“2014年中國(guó)小小說(shuō)十大新銳作家”。

謝小瑩的《我的三月三》，邱潔玲的《火山夕照圣文園》，伍愛(ài)春的《動(dòng)車(chē)那頭，有段時(shí)光靜候你》，小玲《春天的絮語(yǔ)》，妮子的《感受西藏》，都是筆墨溫婉之作。從中可以感受到生活的美好與溫馨。

陳慧杏也是本刊讀者熟悉的作家，她的小說(shuō)《如初》把一段愛(ài)情故事寫(xiě)得回腸蕩氣。陳慧杏的小說(shuō)作品富有懸念，曲折跌宕。她善于把人物的感情糾葛寫(xiě)得一波三折，引人入勝。嚴(yán)佳宜的《水殿王朝》更是打撈了一段明朝末代皇室在梧州的漂泊故事，令人唏噓，同時(shí)，作品也描述了梧州數(shù)百年前的煙花美景。

葉江華的書(shū)法作品也從另一個(gè)側(cè)面展示了女性的婉約纖細(xì)。她的硬筆、篆書(shū)、楷書(shū)，在歷次書(shū)畫(huà)展覽中均頗受好評(píng)。讀葉江華的書(shū)法，能令人入靜，令人心性平和，心清如水，心境澄明，如坐春風(fēng)。這也許是她的作品在市場(chǎng)上得到追捧的原因。

女作家也并不總是婉約。陸欣撰寫(xiě)的廣西民族工商業(yè)家馬泗川棄政從商的故事，便充滿滄桑，我們透過(guò)歷史的煙云，得以窺見(jiàn)百年前桂商實(shí)業(yè)救國(guó)的身影。梧州是桂商的發(fā)源地，百年商埠，今后本刊仍將繼續(xù)與讀者分享桂商的故事。張旑旎描寫(xiě)的廣西婦女運(yùn)動(dòng)先驅(qū)李省群，集中體現(xiàn)了大革命時(shí)期廣西婦女奔走呼號(hào)、舍生忘死投身革命，追求真理、追求進(jìn)步的精神品格。那個(gè)時(shí)代的進(jìn)步婦女，也是巾幗不讓須眉，風(fēng)風(fēng)火火闖九州的群英。梁斐梅的《上化樂(lè)善義倉(cāng)碑》講述了明清時(shí)期岑溪鄉(xiāng)間的慈善運(yùn)作方式與制度，那一方古碑，也見(jiàn)證了梧州大地上樂(lè)善好施的古樸民風(fēng)，傳承了中國(guó)古代慈善文化與文明，不失為一份珍貴的史料。

不入園林，怎知春色如許？梧州的女性文學(xué)藝術(shù)家們，在喧囂的都市中，在浮躁的人生路上，為人們營(yíng)造了一方文化的嫵媚園林，讓人們可以滋養(yǎng)心靈。

教你如何不想她。