袁丹的山林會唱歌

孫雨果 瑤鷹

文學(xué)意味

袁丹的山林會唱歌

孫雨果 瑤鷹

袁丹，女，曾用筆名李冰淚,梧州藤縣人。80后作家，廣西小小說學(xué)會副秘書長。從事創(chuàng)作十余年來發(fā)表作品約15萬字，其中《離婚吧》、《紫荊花開了嗎》、《煙》等引起了強(qiáng)烈反響。

袁丹成功獲得“2014年中國小小說十大新銳作家”，是離不開小小說名家，也是知名評論家石鳴先生強(qiáng)力推薦的?！霸な且晃痪哂辛己脤懽鳚撡|(zhì)的小小說作家，在她醉心的小小說創(chuàng)作中，不僅以自己的感受和思考探索小小說的表現(xiàn)形態(tài)，也以自己對社會和人生的觀察與體悟，通過一種富有想象力的敘事方式，構(gòu)筑出自己小小說創(chuàng)作長于虛實(shí)對映的空間，具有較為明顯的個(gè)人風(fēng)格”，石鳴的濃縮與概括也獲得了大家的共鳴與認(rèn)可。

坦率又不失深邃的石鳴，似乎對精練一以貫之，“2014年，袁丹在全國各地小小說的主要媒體發(fā)表了十多篇小小說作品，這一數(shù)量和高產(chǎn)戶相比雖不能算多，但其作品卻因各自的差異性和表現(xiàn)意蘊(yùn)而引起大家的關(guān)注，從中也可看出袁丹對待寫作的嚴(yán)謹(jǐn)與認(rèn)真?！碑?dāng)然，袁丹最終獲得小小說界最高榮譽(yù)，還是在于“以一種濃厚的人文情懷關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，并以藝術(shù)而非說教的方式傳遞出正向的價(jià)值觀和正能量，體現(xiàn)出其寫作方向的后續(xù)發(fā)展?jié)摿Α?，這也是小小說界近乎一致的看法。

與大多數(shù)人的“四十才立”不同，三十歲的袁丹已經(jīng)取得了相當(dāng)顯著的成績。如今，袁丹不但擔(dān)任著廣西小小說學(xué)會副秘書長，也進(jìn)入了80后新銳作家群。袁丹倡導(dǎo)健康、陽光，尤其是“心智完整”的生活理念，小小說作品散見于《百花園》、《小小說月刊》、《微型小說選刊》、《廣西文學(xué)》、《青年文摘》等，其中《離婚吧》、《紫荊花開了嗎》、《煙》等作品引起了小小說界的強(qiáng)烈反響。

袁丹出生于桂東的藤縣,那里自古文風(fēng)鼎盛，是廣西接受中原文化較早的縣份，也是廣西歷史文化積淀最為深厚的大縣之一。藤縣作為西江流經(jīng)之地，自古文人輩出。對于上天的厚愛，袁丹沒有辜負(fù)，愛好運(yùn)動(dòng)的她在河水中盡情沐浴。夏季發(fā)洪水的時(shí)候，袁丹便會去爬山。她的住所背后有一座“掛榜嶺”，那座山嶺的風(fēng)聲、綠影，甚至是亂葬的墳地，在她眼中都賦予了不同的意境、語境，或內(nèi)涵。而林林總總的悉心體會，都在她的作品《撒落寶貝的多情河》、《勤勞的白與慵懶的黑》中得以詮釋……

與小說中偶爾展現(xiàn)出的怪異不同，生活中的袁丹極其討厭吸煙的人，但是她的小小說《煙》卻奇妙地將女主人公死后幻化成一支飽含愛意的“煙”?？梢哉f，《煙》是能宰割讀者靈魂的佳作。小說以魔幻現(xiàn)實(shí)主義的寫法，寫“我”死了以后，變?yōu)椤拔摇鄙白钔春蓿拔摇钡膼廴恕粋€(gè)職業(yè)作家最喜愛的煙，出現(xiàn)在他的煙盒里，陪伴在他身邊。哪怕最后“我”僅是化為愛人胸口的一縷煙。

最后，當(dāng)看到愛人寫下“當(dāng)我的手指摸觸到煙盒里多出的那根煙，我就知道你從未離開”的句子時(shí)，“我”才發(fā)覺愛人的文字是如此精湛?！翱酀难蹨I從他的眼角落下，浸濕他手中的那一寸煙，煙滅了”。失去了才知道珍貴，就是這么靈動(dòng)的語言，讓讀者震撼地感受到那種生死分離的痛楚，借用“作家”的筆勾勒出了愛的本真模樣，袁丹精巧的構(gòu)思，令文學(xué)圈內(nèi)的友人津津樂道，堪稱上乘之品。

正如社會學(xué)所倡導(dǎo)的“心之完善”那樣，“會唱歌的鳥兒有靈性”。同理，“會歌唱的小說家才完整”，袁丹就是那種喜歡歌唱、時(shí)時(shí)歌唱，并擅長歌唱的筆者，這在今年《廣西文學(xué)》第九期刊登的《我住的山林會唱歌》里有了完整的體現(xiàn)。其不但記述了“我”到山旮旯里任留守兒童的老師，教“小石頭”等一幫孩子們認(rèn)字、唱歌的故事，還記述了“我”從“小石頭”奶奶的話里，讀懂了親情和寂寞，還有漫無邊際的慌恐。

最觸動(dòng)心靈的是，當(dāng)某一天深夜，一場大火把山林吞掉，“我”抱著哭得最厲害的“小石頭”，“他”傷心至極，他說樹不見了，爸爸媽媽回來的時(shí)候會找不到路……這是多么痛切的暗喻，這樣的言語直擊內(nèi)心?！叭祟惖挠H情，就像被大火侵吞的山林，是否還能找到愈合親情傷口的絲線？失去了家園的坐標(biāo)，我們是否還能尋找到回歸的道路？”袁丹似乎是用一首富有哲理的歌謠，引發(fā)讀者感觸與深省……

值得安慰的是，作者在文末也送出了希望，“再過了許多年，聽到山林通了第一輛汽車，我似乎在夢里看見那個(gè)缺門牙的小石頭依偎在父母的聲旁，甜甜地唱著那首《回家》歌曲……”寒意漸漸退去，那種回歸大自然大徹大悟的原生理念，的確與現(xiàn)實(shí)生活有著異曲同工之妙。就像山林里潺潺流過的山泉，甘甜中夾雜著青澀的原味，讓人回味到遠(yuǎn)久?！渡系凼桥贰ⅰ兜却暮！?、《給彩虹蓋上被子》等作品，同樣讓人回味悠長……

必須強(qiáng)調(diào)的是，文學(xué)作品源于生活，必然有社會性；文學(xué)作品必然影響受眾，也承載著公共性。面對市場經(jīng)濟(jì)的大潮，作為青春、時(shí)尚的80后美女作家代表，袁丹能不忘初心，始終以歌者的心態(tài)堅(jiān)持著創(chuàng)作，這是難能可貴的，也是值得廣大青年作家學(xué)習(xí)的。袁丹的山林會唱歌，袁丹的心靈一直在歌唱！

責(zé)任編輯：黃秀瑜