以書入畫、渾厚華滋——論黃賓虹的筆墨語言

張謹(jǐn)賢

（華中師范大學(xué)，武漢 430000）

以書入畫、渾厚華滋——論黃賓虹的筆墨語言

張謹(jǐn)賢

（華中師范大學(xué)，武漢 430000）

【摘 要】“筆墨”問題自宋以來一直是中國(guó)畫的內(nèi)在核心問題，也是黃賓虹終其一生研究的問題。在黃賓虹的“五筆七墨”中，書法有著重要的意義。他的以書入畫的“書”，更多指的是碑派書風(fēng)。與帖學(xué)書風(fēng)的飄逸灑脫不同，碑學(xué)書法更具有質(zhì)樸、剛健、雄強(qiáng)之美。除此之外，他推崇北宋繪畫，強(qiáng)調(diào)氣勢(shì)之美，這與碑學(xué)書風(fēng)相得益彰。通過對(duì)自然的寫生，悟得“渾厚華茲”的至理，把握筆墨寫意的精髓，超越了時(shí)代，成為中國(guó)繪畫一代宗師。

【關(guān)鍵詞】黃賓虹 以書入畫 渾厚華滋 筆墨 山水畫

一、氣韻之生，由于筆墨

謝赫的《古畫品錄》中將“氣韻生動(dòng)”作為六法第一，也是繪畫的最高境界。黃賓虹在論及繪畫高下時(shí)，將繪畫分為四等：“一、筆墨章法氣韻俱勝者為上；二、有筆墨而乏章法者次之；三、有筆無墨兼乏章法者又次之；四、徒有章法，循遵規(guī)矩而氣韻未到者為下?！雹俣?，黃賓虹明確指出：“氣韻生動(dòng),舍筆墨無由知也?！雹谟纱丝磥?，黃賓虹認(rèn)為畫作的水平，通過觀察作品的筆墨功力，高下立判。

在黃賓虹看來“筆”比“墨”更重要，“墨”是建立在用“筆”的基礎(chǔ)上的。用墨之法全從筆法中來，古往今來的書畫名家，他們名氣的大小，主要取決書法的水平和以書入畫的把握程度。黃賓虹認(rèn)為“古來名家大小，只在腕力之強(qiáng)弱。強(qiáng)非霸悍，弱非纖細(xì)。纖細(xì)之筆,仍由粗筆用功出之?！薄叭缬螽嬛畬?shí),是必專練習(xí)腕力,終身不可有一日間斷。無力就是描、涂、抹,用力無法便是江湖,不明用力之法便是市井?！雹埸S賓虹這里的“腕力”、“筆力”實(shí)際上都是掌控毛筆的能力。能將墨和紙的特性通過毛筆這個(gè)中間媒介展現(xiàn)出來，并符合審美規(guī)律，這就是中國(guó)畫筆墨的難點(diǎn)所在。

中國(guó)畫家筆法的訓(xùn)練主要是通過書法的學(xué)習(xí)，自元代趙孟頫提出“書畫同源”的理論至黃賓虹可謂是大成，他的筆墨觀主要體現(xiàn)在著名的“五筆七墨’中，五筆即：平、圓、留、重、變。七墨即：濃墨法、淡墨法、破墨法、潑墨法、積墨法、焦墨法、宿墨法。黃賓虹的中國(guó)畫尤其是晚年的山水畫創(chuàng)作筆墨運(yùn)用已入化境，達(dá)到了“盡其靈而足其神”的境界。他的用筆沉渾雄厚，剛健婀娜，于千變?nèi)f化的筆墨中，彰顯出天人合一、道法自然的意境。

書法入畫之后的筆墨與氣韻生動(dòng)是相輔相成的，氣韻不僅僅由畫面的整體氣勢(shì)而生，也由具體的每一點(diǎn)、每一劃而生。黃賓虹作品中的每一條線、每一個(gè)點(diǎn)都可以單獨(dú)拿出來欣賞，他的這種筆墨與氣韻根骨靈魂上的融合，是其他畫家難以比擬的，也是黃賓虹繪畫的高度所在。

二、渾厚華滋，墨分五色

“畫宗北宋,渾厚華滋,不蹈浮薄之習(xí),斯為正軌?！雹堋笆糠蛑?華滋渾厚,秀潤(rùn)天成,是為正宗?！雹凇罢墶焙汀罢凇闭f明了“渾厚華滋”在繪畫中重要地位，同時(shí)也說明黃賓虹繪畫追求“正”這種品質(zhì)。

黃賓虹這里的“渾厚華滋”有兩層含義。第一層含義是造化自然本身的特質(zhì)，山川的渾厚，草木的華滋。大自然生生不息的生命中蘊(yùn)含的力量，而這種力量又博大深沉，不張揚(yáng)不外露，卻又無所不在。這四個(gè)字表現(xiàn)了對(duì)自然的崇敬。

另一層含義是畫作不可輕浮草率要渾厚華滋。黃賓虹晚年作品的特點(diǎn)是：黑、密、厚、重。但不是死黑一片，而是黑里面透著靈氣、透著光暈，這就是渾厚華滋的韻味。黃賓虹于四川寫生之時(shí)，曾在“夜游瞿塘”中觀得“月移壁”的奇景，在夜山的雄奇、黑厚、幽密、深沉中偶然悟得“黑白”和“虛實(shí)”轉(zhuǎn)化之理。在青城山寫生，所謂“青城坐雨”中感受到干濕濃淡和墨色之間的微妙變化。自此黃賓虹由“白賓虹”變?yōu)椤昂谫e虹”，畫作厚重感撲面而來，其中飽含著沉渾雄厚的氣魄，而這種雄渾的氣魄，正是黃賓虹所追求的渾厚華滋。

對(duì)于黃賓虹的筆墨語言，我分作兩點(diǎn)做了如上的論述，黃賓虹的藝術(shù)是一個(gè)博大的寶庫(kù)，我粗淺的論述只做拋磚引玉之用。就其筆墨語言而論，還有很多問題值得深入思考和研究。這里稍作總結(jié)，黃賓虹八十余年的繪畫實(shí)踐，這在世界美術(shù)史上的大畫家中是最長(zhǎng)的。其畫博采古今名家之長(zhǎng)，極盡筆墨變化之能事，終成渾厚華滋的精神面貌。在筆法上融入碑學(xué)書法的篆籀之意，高古凝重，剛健中見婀娜；尤其精于墨法，善用積墨、潑墨、破墨、宿墨；其章法亂而不亂，不齊而齊，繁而不悶，疏而不空，尤善以“黑、密、厚、重”之繁體抒寫山川渾然之氣趣。間作花鳥蟲魚，妍雅清逸，別有水流花開之妙。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃賓虹.黃賓虹文集·書畫編(下)[M].上海書畫出版社,1999.

[2]黃賓虹.黃賓虹文集·書畫編(上)[M].上海書畫出版社,1999.

作者簡(jiǎn)介：張謹(jǐn)賢，現(xiàn)為山西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，華中師范大學(xué)碩士研究生。