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    白話文為何喪失了聲音之美

    2015-11-17 21:23:34葉匡政
    作品 2015年2期
    關鍵詞:音韻學音韻白話文

    文/葉匡政

    白話文為何喪失了聲音之美

    文/葉匡政

    葉匡政 詩人,學者,文化批評家。著有詩集《城市書》,文化評論集《格外談》等,編有《孫中山在說》、《大往事》等書,主編過“華語新經(jīng)典文庫”、“獨立文學典藏”“等多套叢書?,F(xiàn)為香港《鳳凰周刊》政論主筆、信孚研究院研究員。獲過臺灣雙子星國際新詩獎、首屆中國新銳媒體評論金獎等。

    這些年各地的音樂節(jié)和藝術節(jié),多有專門的戲曲板塊,如北京傳統(tǒng)音樂節(jié)和上海國際藝術等。除上演常見的京劇、越劇、評劇、豫劇外,還會挖掘一些并不常見的地方劇種,如浙江婺劇、湖北漢劇、晉劇、湘劇、滇劇等。這些年看戲的感受是,無論什么劇種,一些傳統(tǒng)劇目還可聽聽,如是新創(chuàng)作的劇目,基本上不忍卒聽。連戲曲都無法體現(xiàn)漢語的音韻之美了,這種現(xiàn)象確實應令當代人警醒。前些年去中國音樂學院做個講座,學校的幾個白發(fā)老教師告訴我,如今連這種傳統(tǒng)音樂的高等學府,也沒有專門講授音韻學的老師了。

    我的父親出生自安慶,他一直酷愛京劇和黃梅戲,上大學時做過學校京劇團的司鼓,算是戲曲樂隊的指揮。母親是上海人,喜愛越劇。我從小就隨著父母聽了大量的京劇、越劇和家鄉(xiāng)的黃梅戲,對這幾種戲曲情有獨衷。后來從事詩歌寫作,小時受到戲曲音韻的啟蒙,對我理解漢語的聲音與節(jié)奏,有很大幫助。中國文化從《詩經(jīng)》后有一個傳統(tǒng),認為文學與音樂是一對雙胞胎,也就是過去常說的“文樂一體”?!渡袝酚幸痪湓?,可看作中國傳統(tǒng)文學和音樂的共同憲法,朱自清將它稱為中國詩論的開山綱領:“詩言志,歌永言,聲依永,律和聲?!边@里的“永”,就是詠唱、吟詠的意思,可見詩歌也好,音樂也好,“詠”都是一個核心。

    所以,《禮記》中說:“詩,言其志也;歌,詠其聲也;舞,動其容也;三者本于心,然后樂器從之。” 樂器奏出的音樂是跟隨其后的?!对娊?jīng)》的《毛詩序》也說:“詩者,志之所之也,在心為志,發(fā)言為詩,情動于中而形于言,言之不足,故嗟嘆之,嗟嘆之不足,故詠歌之,詠歌之不足,不知手之舞之足之蹈之也?!?談的是詩、樂、舞的三位一體。

    在中國傳統(tǒng)文化中,詩樂的關系極為密切,這也形成了中國音樂與西方音樂的最大不同,就是“語言”之聲成為音樂最基本的創(chuàng)作元素。俗話說“絲不如竹、竹不如肉”,這里的“絲竹”指的就是弦樂器和竹管樂器,認為它們的聲音不如人的肉聲。所以,在中國文化中,音樂總是效仿人聲,并非人聲效仿音樂。由于漢字是表意文字,音韻構成非常復雜,有四個聲調,一些方言甚至有七、八個聲調之多。這種獨特的發(fā)聲方式,不僅形成了自己獨有的韻律,也使它呈現(xiàn)的音樂性與西方語言差別極大。這種情況,在中國傳統(tǒng)戲曲中表現(xiàn)得尤為明顯。因各地方言的音調與韻律的不同,各地的戲曲形成了不同的聲腔和曲調,這也是中國有三百多個地方劇種的主要原因。

    漢字音韻的復雜,使傳統(tǒng)的音韻學特別發(fā)達,和訓詁一樣屬小學。戲曲音韻學研究的是漢字的語音,目的是尋找漢字在文學和音樂中的聲音之美和規(guī)律,以便最快捷地解決音樂與字音的關系。古人關于戲曲音韻的著作很多,比較著名的有元代的《中原音韻》、明代的《洪武正韻》、清代的《韻學驪珠》等,其他的像明朝王驥德《曲律》和沈寵綏《度曲須知》,也都是學習戲曲音韻必讀的典籍。在戲曲中,過去有“北宗中原,南宗洪武”的說法,這里的中原和洪武,說的就是兩本韻書。只是隨現(xiàn)代學術的建立,音韻學尤其關于戲曲的音韻學,竟成了一門絕學。即便是研究音韻學,也多以歷史語言為對象,對現(xiàn)代漢語音韻體系的建立和音韻之美的發(fā)現(xiàn),幾乎毫無建樹。而在中國文學傳統(tǒng)中,聲音被視為文學的生命,比起聲音來,文本的意思有時反而退居其次。但由于古漢語使用的是單音詞,古代音韻學也被封存在現(xiàn)代漢語的經(jīng)驗之外。關于漢字的一些音韻常識竟完全與現(xiàn)代人隔絕了。

    如果我們今天回頭看五四的“白話文”運動,不能不說它對文學語言只完成了精神啟蒙,但它同時也有一個副作用,就是對漢語聲音的忽視和遮蔽。現(xiàn)代文學語言在聲音上是完全零亂的,這從當代作家的文學創(chuàng)作中,就可以感受到。當代作家中,除汪曾祺因有戲曲創(chuàng)作功底,文學語言呈現(xiàn)出某些漢語音韻之美外,大多作家的語言在聲音上,包括很多現(xiàn)代詩,都是很難找到音韻之美的。

    在我的閱讀經(jīng)驗中,主動從戲曲中發(fā)掘漢語聲音之美,當代有兩個作家,一個是劉索拉,一個是莫言。劉索拉因本身是一個音樂家,對漢語聲音有天然的敏感,她的小說《女貞湯》除政治反思,很重要的就是對各個時代語言聲音的模仿。在我看來,這和她近年的人聲表演是一脈相承的。小說橫跨四千年,其中既有山海經(jīng)的聲音,有明清白話的聲音,更有戲曲、詩歌、民謠的聲音??梢哉f,這是中國漢語的各時代聲音的一個樣本。而莫言的小說《檀香刑》,模仿的則是山東高密的民間戲曲“貓腔”,從小說的章節(jié)名字,就可看出他對聲音的在意:眉娘浪語、趙甲狂言、小甲傻話、錢要恨聲、趙甲道白、小甲放歌、知縣絕唱等。

    這兩部小說我之所以認為重要,很重要的一點就是對文學語言的聲音回歸。白話文在1949年之后,由于受新華體和翻譯體的沖擊,幾乎失去了和古漢語音韻之間的所有聯(lián)系。瞿秋白有一句話,說白話文“不古不今、不中不西、不人不鬼的”,我看還得加上一句,叫做“無聲無息”?,F(xiàn)代漢語的粗陋,主要的就是體現(xiàn)在它的聲音上,這已成為這六十多年來,留給作家最痛苦的文化遺產(chǎn)。這種語言的粗陋,不僅使現(xiàn)代文學遠離了聲音之美,也使現(xiàn)代文學成為一種反聲音的案頭文學,蘊藏在中國古詩和戲曲中的漢語聲音美學,完全被顛覆了。這是當下白話文遇到的一個最大的問題。如何發(fā)現(xiàn)聲音和語言的關系,不只是現(xiàn)代語言學一個難題,也成為文學和戲曲面臨的一個共同問題。魯迅說過“無聲的中國”,在我看來,今天的中國才是真正的無聲,因為文學中的聲音之美完全失傳了。

    如果追根溯源,與對語言的過度規(guī)范和管制語言的僵化思維有關。語言和文字的規(guī)范雖有利于人們的溝通,但須經(jīng)過時間的歷練。語言規(guī)范是一件復雜的工作,既要考慮到它的穩(wěn)定和繼承,更需有充分的自由,允許它自我發(fā)展與變化。只有到新要素積累到一定歷史時間,才有淘汰舊要素和規(guī)范的必要。1949年后,因對語言規(guī)范工作做得過于苛刻,完全不尊重語言自身的規(guī)律,已使很多地方的方言瀕臨衰落或消失,普通話從方言中汲取的營養(yǎng)也越來越少,語言多元、進化的跡象幾近停滯。

    由于對語言管得過寬、過死,一些經(jīng)過十多年教育的人,天然地反感像真理、高尚、境界等這些高雅的詞。網(wǎng)絡之所以新詞層出不窮,也是這種逆反心理導致的。一方面有關部門天天強調語言、詞匯規(guī)范的重要,一方面民眾急速地向“爛語文”方向墮落,這就是當下白話文和語言的真實現(xiàn)狀。語言有自己的生命力,語言的尊嚴也是一個民族的尊嚴,但這種尊嚴并不是靠人為管制所能實現(xiàn)的。它有自己的生存與淘汰方式,人為的規(guī)范只會導致一個民族語言在語法和詞義上出現(xiàn)越來越多的空缺,語言會變得越來越貧乏。

    白話文和普通話最主要的源泉,是各地的方言。方言土語是漢語最重要的文化現(xiàn)象,然而由于不允許在電影、電視、新聞等大眾傳媒上使用方言,使今天的普通話,無論是書面語還是口頭語,都變得越來越枯燥貧乏。普通話如果失去方言的滋養(yǎng),就成了無源之水,它畢竟不是天然語言,而是人造語言。方言的生動性,是普通話永遠無法抵達的。我們看到,小品和電視劇一旦使用方言,總能受到觀眾熱捧。

    過去中國戲曲的發(fā)達,很重要的原因,就是對方言的運用。因為不同的方言有不同的聲韻之美,會形成不同的聲腔和曲調,此外,方言蘊藏了大量民間智慧,語言之美只能從生活中得到發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造??稍O想,假如明清時代,朝廷也有一紙禁令,要求所有戲曲全統(tǒng)一成華北官話,今天我們不可能看到如此之多的地方曲種了。這是語言學的簡單常識,我們今天的語言專家與管理者,卻喜歡和常識拗著干。

    保護瀕危方言,保護漢語的多樣性,重塑漢語的聲音之美,最重要的就是要取消對語言的過度規(guī)范。讓語言在各類藝術作品中,有自由呼吸和生長的空間,給語言成長以時間,才可能遏制向“爛語文”的墮落。什么時候沒有語言文字工作委員會了,白話文才有救。

    (責編:楊克)

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