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    星漢詩詞創(chuàng)作指瑕

    2015-11-17 08:21:45欒睿
    心潮詩詞評論 2015年3期
    關鍵詞:詩韻詩詞

    欒睿

    百·家·爭·鳴

    星漢詩詞創(chuàng)作指瑕

    欒睿

    內(nèi)容提要

    本文所言詩詞創(chuàng)作,主要指星漢的律詩和絕句。詩詞創(chuàng)作中的缺點是不可避免的。鑒于當前詩詞評論之風不振,加之有的評論文章盲目吹捧,故作此文,庶幾對星漢本人或是當今詩壇有所裨益。

    本文所言詩詞創(chuàng)作,主要指星漢的律詩和絕句。《文心雕龍·指瑕》認為,寫作“慮動難圓,鮮無瑕病”,并說“斯言一玷,千載弗化”。是說寫作中的缺點是不可避免的,一旦流傳,一個小小的缺點,千年之后也不能改變。當今詩壇不少作者,不敢正視自己的作品,不愿自我批評,也懼怕別人的批評。評論者也只說好話,盲目吹捧,這對當今詩壇有百害而無一利。前賢指瑕多針對作古之人,今人著文研究某人作品時,往往對于其毛病于全文后一帶而過。著文于作者生前,專文予以“指瑕”者,尚未之見。我與星漢同校共事30余年,于其詩詞創(chuàng)作每每先睹為快。筆者自詡有此勇氣,也希望被指者星漢教授有接受的勇氣。所言不一定恰當,還請被指者“有則改之,無則加勉”。此文之作,庶幾對星漢本人或是當今詩壇有所裨益。就吾所見,擬以思想內(nèi)容、詩詞用韻、寫作技巧三個方面予以論說。

    對于思想內(nèi)容方面,筆者和其他師友在評論星漢的文章中,已有批評,此處只作引錄即可明白問題之所在?!缎陆畮煼洞髮W學報》2006年第2期載王佑夫、李志忠二位教授《遠拓詩疆隨牧鞭——星漢詩詞論略》一文,主要是對星漢《天山韻語》一書予以評論,認為“新疆異軍突起,形成‘天山詩派’。此派領軍人物,眾口皆推星漢”。但是,這篇文章的第六部分專列一節(jié),對星漢詩詞中存在的問題予以批評。其中有這樣的話:

    其缺陷有三:一是有些詩詞意蘊發(fā)露無余,推敲、剪裁的功夫略嫌不足。如“跋扈將軍事已迷,登樓但見草萋萋。生若逢時權在握,沙俄不致割河西?!保ā兜腔葸h鐘鼓樓評志銳》)此詩為被革命黨人槍殺的伊犁將軍志銳翻案,立論正確與否,姑且不論,但“以議論為詩”,步武宋人,總顯質(zhì)木無文;第三句轉(zhuǎn)折處意脈不繼,恐是一病。再看,“燕子山前九眼青,長教春色駐邊庭。柳枝卻蘸清池水,灑向游人似雨零”(《烏什九眼泉》)。此詩造語生硬費力,似是沒話找話,當是為遷就韻腳所致。二是有些律詩中間二聯(lián)擺在同一個水平面上,四聯(lián)之間缺少起承轉(zhuǎn)合的變化?!睹珴蓶|嶺》頷、頸兩聯(lián)為:“星斗織空垂大漠,云霞覆體接昆侖。目迎紅日九州曉,手撒青山萬馬奔?!卑选靶嵌贰?、“云霞”、“紅日”、“青山”諸詞摞在一起,重復累贅,頗覺費辭。三是《天山韻語》中,其體式除詞外,詩僅絕律二體,不見古體和歌行。有些題目如用古體和歌行來作,顯奔放排奡,也許效果更好。

    上文所言第三點,星漢在其后的寫作中,已經(jīng)予以糾正,出現(xiàn)過幾首質(zhì)量頗高的歌行體作品,如《車師古道行》和《移摩古道行》,均獲中華詩詞學會舉辦的華夏詩詞獎一等獎。其中第二點,律詩中間兩聯(lián)擺在同一個水平面上的毛病,星漢作品中頗多。如《六月二十七日翻天山》:“此地風光絕,九州無匹儔。云波常襲足,松浪欲傾頭。雪擁青崖穩(wěn),風吹赤日流。登高天地遠,一望散千愁?!敝虚g兩聯(lián)對仗差強人意,但是缺少變化卻是大病。在其后星漢的創(chuàng)作中,仍有類似的律詩。請看《辛卯盛夏與仙侶同舟詩會諸詩友青龍寺消暑》:“長安居不易,來避熱如蒸。嫩日紅顏減,清風綠色凝。吟詩舒水面,攝影落云層。大石休移步,今宵月作燈。”中間四句的景物是“日”、“風”、“水”、“云”。《阿爾山路上先雨后晴》:“穩(wěn)駕輕車去路遙,嘯吟驚落雨瀟瀟。天鋪芳草猶遮眼,風送殘陽已墜腰。煙樹千山狂浪涌,亂云百里彩綢飄。親經(jīng)如夢興安嶺,我自人前夸富饒?!敝虚g四句的景物是“天”、“草”、“樹”、“山”、“云”。萬變不離其宗,總嫌單調(diào)。這樣的詩作如果只看一首,倒還罷了,如果疊加在一起,便令人生厭。上文所言“缺陷”第一點,王佑夫教授《中央民族大學學報》2007年第4期《江山一統(tǒng)助詩情——星漢少數(shù)民族題材詩詞論略》一文中,對于《登惠遠鐘鼓樓評志銳》一詩批評更加嚴厲:

    歷史的是是非非,把握不易;評價歷史人物不能只憑詩的直覺,它需要的是三思而后詩,感性與理性在情感中的融會。此詩說滿洲正紅旗人志銳在伊犁盡守土之責,也無可厚非。但此人為有清最后一任伊犁將軍,在職僅54天,就被伊犁革命黨人馮特民等俘執(zhí),槍殺于鐘鼓樓前。歌頌這種逆革命潮流而動的歷史人物,終覺不妥。

    這首七絕除在藝術上“質(zhì)木無文”外,且“歌頌這種逆革命潮流而動的歷史人物”在立意上“終覺不妥”。筆者贊同這種看法。今后星漢在歷史人物的分寸把握上要“三思而后詩”。

    西華師范大學趙義山教授是散曲理論研究大家,同時又是散曲創(chuàng)作的行家里手。其《星漢親情詩詞論略》一文載《中國韻文學刊》2009年第4期。此文對星漢“親情詩詞”多有美語。在文章的《摘要》中說:“在星漢正式發(fā)表的詩詞中,有涉及親情的作品60余題,寫到了父母、妻子、女兒等親人。無論是對父母養(yǎng)育深恩的感戴,還是對女兒舐犢深情的抒發(fā),以及對妻子愛憐深意的吐露,都呈現(xiàn)出一種常人難以企及的真摯與深切,一種執(zhí)著與纏綿,偶爾也在凄涼中寄予感憤,在酸澀中表現(xiàn)幽默與詼諧。其總體特征,或可以深切自然、亦莊亦諧概之?!钡俏恼略谡劦叫菨h詩作的風格時,他說:“其意趣之詼諧,不獨詩詞中少見,即使置之于曲,也并不遜色。當然,如嚴格詩詞曲體式風格之區(qū)別,也許并不值得稱道,但能融曲趣于詩詞,取得亦莊亦諧的獨特效果,卻又未嘗不是一種值得稱道的創(chuàng)造?!毙菨h七律有《送小女劍歌赴美攻讀博士學位》,全詩是:

    耐得青燈瘦骨磨,等身考卷又如何?

    但經(jīng)歐美藍天遠,休問爹媽白發(fā)多。

    一口洋腔能混飯,五洲大地可安窩。

    近時體重增加了,電話詳談告外婆。

    趙義山教授引星漢此詩的頸聯(lián)來說明問題。也許是礙于情面,把話說得委婉。筆者以為,此詩是即便是“一種值得稱道的創(chuàng)造”,但以這種口調(diào)作律詩,終非本色,倘以散曲為之,也許更得神韻。趙義山教授出語平和,實際上講的是題材和體裁的關系問題。

    由于律詩在格律方面有嚴格的限制,因此不太適宜于敘事。到了宋代敘事性卻有所增強,如楊億《漢武》、劉筠《南朝》諸篇。雖然典故連篇,但是閱讀者是相互唱和的館閣文臣,故而不會形成障礙。星漢詩詞的受眾應是廣大群眾,做到雅俗共賞,才是最高境界。星漢有七律《登富樂山,哀劉璋也》,敘事成分頗大。全詩是:

    南下涪江送目遙,幾多舊事卷波濤。

    三年爭斗人非弱,一旦投降罪可逃。

    大耳倘無施智略,阿瞞早已備兵刀。

    西川終究來英主,不屬劉家便屬曹。

    富樂山位于綿陽市區(qū)。據(jù)宋《方輿勝覽》記載,漢建安十六年(211年)冬,劉備入蜀,劉璋延至此山,望蜀之全勝,飲酒樂甚,故名。讀星漢這首七律,今天不用去讀《三國志·劉璋傳》,但要上網(wǎng)去查:

    劉璋,繼父親劉焉擔任益州牧,劉璋為人懦弱多疑,漢中張魯驕縱,不聽劉璋號令,于是劉璋殺張魯母弟,雙方成為仇敵,劉璋派龐羲攻擊張魯,戰(zhàn)敗。后益州內(nèi)亂,平定后,又有曹操將前來襲擊的消息。在內(nèi)外交逼之下,劉璋聽信手下張松、法正之言,迎接劉備入益州,想借劉備之力,抵抗曹操。不料此舉乃引狼入室,劉備反手攻擊劉璋,法正又為劉備內(nèi)應,劉璋不得已投降,被遷往荊州公安,后病逝于該地。

    除此之外,還要知道,詩中的“大耳”代指劉備,“阿瞞”是曹操的小字。太麻煩了!古體詩較少格律限制,便于鋪敘描寫,古人敘事遂多用古體。因此筆者以為,這首詩用七律來敘事是失敗的,如果改用古體詩,效果會好一些??梢娳w義山教授講的題材和體裁的關系,是不可忽視的。

    星漢教授為國家重大課題《全西域詩編纂整理與研究》的首席專家,筆者為國家重大課題《百年西域佛教研究史》的首席專家。為培養(yǎng)研究生的科研調(diào)查能力,2013年5月21日至5月28日,我們以兩個國家社科重大課題的名義,帶領新疆師范大學中國古代文學專業(yè)、古典文獻學專業(yè)、宗教文化學專業(yè)等11名研究生,組成“環(huán)東天山文化考察”團隊,對烏魯木齊以東環(huán)東天山地區(qū)的歷史遺跡、文化遺存、古今宗教現(xiàn)象等內(nèi)容進行了為期8天的深入考察。回校后,星漢教授得詩38首,名之為《東天山詩稿》。為此,我寫了一篇《星漢〈東天山詩稿〉述評》的文字,發(fā)表在《心潮評詩詞論》2014年第5期上。其中有這樣一段文字:

    無論內(nèi)容還是形式,《東天山詩稿》都是星漢的力作,但尚多不盡人意之處。星漢以“詩作不能重復古人,不能重復他人,不能重復自己”自詡(《怎樣才是一首好詩》,載《東坡赤壁詩詞》2007年第3期),但在這組詩里,既有重復古人、又有重復自己的詩作。其七絕《回王墓》:“無奈悲歡變幻頻,可蘭經(jīng)里葬金身。隔墻新建回王府,來往終非舊主人?!边@種感慨富貴無常、盛衰難測的詩作,古人多有。李白《蘇臺覽古》、歐陽修《采桑子》(平生為愛西湖好)即屬此類。查《四庫全書》,此類詩詞,比比皆是?,F(xiàn)舉一例,明皇甫汸的《皇甫司勛集》中《寓京感時五首》其五云:“甲第西衢耀日新,沙堤東巷已銷塵。門前車馬依然在,問姓多非舊主人?!庇?,星漢《天山東望集》中《湖北省博物館聽曾侯乙編鐘演奏》:“半入江風半入云,千年仙樂又翻新。場中環(huán)視聆聽者,不見當年舊主人?!迸c古人之作、與本人前作相較,《回王墓》又何其相似乃爾!

    星漢1983年作《火焰山》:“赤心外露是丹顏,拔地沖天燒正酣。似我青春千丈火,盡融雪嶺變江南。”(星漢、黃玉奎合著《天南地北風光錄》,新疆大學出版社,1997年10月版)其《東天山詩稿》又有七絕《過火焰山見西游記塑像作》:“老去今生志未窮,無須妖扇借東風。山頭如我心頭熱,直向青蒼送血紅?!睍r隔30年,其思路沒有改變,依舊“重復著自己”。

    這是筆者自己的看法,附錄于此,就無須解釋了。

    星漢主張詩韻改革。他最早關于詩韻的文章,當是《毛澤東對詩詞格律的突破》(《新疆師范大學學報》,1997年第3期),其后有《前后鼻韻母押韻平議》(《殷都學刊》,1999年第1期)、《今韻說略》(《中華詩詞》,2002年第1期)、《再說詩韻改革》(《當代詩詞》,2006年第3期)、《“該死十三元”平議》(《中華詩詞》,2009年第4期)、《“領袖體”詩詞前后鼻音押韻試析》(《中華詩詞》,2012年第11期)等文章。在《中華詩詞》2002年第1期發(fā)表《今韻說略》的同時,還發(fā)表了星漢以《漢語拼音方案·韻母表》為依據(jù),分為15韻部的《中華今韻簡表》。據(jù)說這是老會長孫軼青在世時的特批。這些文章,都被有關詩詞刊物和博客予以轉(zhuǎn)載,可見頗有影響力。應當說,星漢在詩韻改革方面作出了應有的貢獻。

    《“該死十三元”平議》一文,通過對清代文人高心夔故事記載的分析,認為:

    “十三元”為科舉考試以及平時作詩都帶來不必要的麻煩,作詩的人當然痛恨“十三元”。這種脫離實際語音的平水韻,讓科舉的考生們吃盡苦頭,他們當然想廢除這種音韻,但是時代不允許。我們在全國通行普通話的今天,再去創(chuàng)作傳統(tǒng)詩詞,為什么還用平水韻和由平水韻改造過的“詞林正韻”呢?“十三元”該死,難道整個平水韻系統(tǒng)就不該死嗎?

    發(fā)語鏗鏘,信誓旦旦,從態(tài)度上看星漢應當是一位主張詩韻改革,創(chuàng)作也用新聲新韻的人;但實際創(chuàng)作中他并沒有這么凌厲的革舊鼎新之勢,還保留著對平水韻的規(guī)范性認同,因此星漢是一個“兩面派”。在星漢發(fā)表有關詩韻改革的前后,他作詩卻始終用平水韻,填詞用《詞林正韻》。星漢自詡“作詩填詞時,為使音韻和諧,盡量把平水韻中的有些韻目,用普通話讀來兩個以上韻母的分開使用。這當然就加大了作詩填詞的難度,為的是讓詩詞界不喜歡新韻的行家里手也看著順眼?!保ā短焐巾嵳Z·后記》)

    星漢這種對平水韻的妥協(xié)作法,有人贊同,但是同時也受到來自新韻詩人嚴厲的批評,其中蘭州的尹賢先生最為激烈。早在2006年第1期《中華詩詞》刊登尹賢先生《致星漢》的公開信中說:“我相信您不會懷疑詩韻改革的正確性和必要性,您早就說過‘我主張詩韻改革’,可是您的實際行動呢?這些年,您寫的詩不少,出的詩集不止一本,但請問其中有幾首是新韻詩詞?您坦白地說自己是‘兩面派’,盡管還提出過《中華今韻簡表》,可實際上寫詩詞仍用平水韻和《詞林正韻》,一直保留入聲?!薄拔艺J為詩韻改革之所以收效甚微,問題的癥結就在這里:這樣的‘兩面派’不止一個,這樣的‘兩面派’出自高層,影響非同小可?!?/p>

    《貴州詩聯(lián)》2010年第8期發(fā)表了尹賢《詩詞家怎樣才不尷尬——與陳正非先生商榷》一文。尹文是針對《貴州詩聯(lián)》2010年第3期發(fā)表的陳正非先生《詩詞家的尷尬》一文而發(fā),并稱之為“星漢怪圈”。陳文認為星漢在詩韻問題上“直率”、“睿智”、“圓通”,尹文予以批駁。其中說:

    如果是剛步入詩壇的人,未成名的作者,要看名家的臉色,要揣摩“婆婆”的好惡,是可以理解的。而星漢聲名鵲起,已經(jīng)馳譽全國,詩壇行家里手也敬他三分,他做了中華詩詞學會副會長,也當了“婆婆”,怎么還是這種小媳婦心態(tài)呢?陳先生怎么不想一想,他還有沒有什么隱情沒說出來呢?

    尹文一出,迅速在《龍沙詩詞》、《鶴鳴詩刊》、《陜西詩詞》等詩詞刊物上轉(zhuǎn)載,可以見出創(chuàng)作界對此文的認同。在發(fā)表和轉(zhuǎn)載尹文的同時,還發(fā)表和轉(zhuǎn)載了尹賢先生2010年4月30日《致星漢》的公開信。其中說:“您口稱要等到新韻統(tǒng)一正式頒布才用,那不成理由,那是托詞,實質(zhì)上就是不用新韻。因為‘新韻統(tǒng)一正式頒布’沒有時間表,遙遙無期,您也就可長期不用新韻了?!边@封公開信的后面有個“附注”:“《致星漢》一信當日郵寄星漢先生,征詢他對《詩詞家怎樣才不尷尬》一文的意見。他于5月8日回電話,說完全可以發(fā)表,學術討論嘛,并且主動提出連同這封信也可發(fā)表。我佩服其豪爽氣度。”筆者贊同尹賢先生的看法和態(tài)度。也許是因為這個“附注”,覺得星漢有接受批評的雅量,我才寫這篇文章的。

    由于星漢在詩韻方面的保守作法,導致了他在創(chuàng)作上的“尷尬”。比如2014年的新作《犀牛潭聽垂釣者閑話》:

    金田故事舊曾諳,造反兵刀此隱涵。

    一旦揭竿招草莽,十年濺血肅兇貪。

    笑他天下千官狠,欺我田間百姓憨。

    倘有今朝不平事,靈光深夜起寒潭。

    詩用平水韻窄韻“下平十三覃”。這個韻目里的字,組詞能力頗低,不易駕馭。此詩不但不用上平聲的“元”、“寒”、“刪”、“先”諸韻,就連下平聲的“鹽”、“咸”也不混入,可謂“干凈利落”。但是問題來了,它出現(xiàn)了同音字押韻弊病,就是“涵”、“憨”同音,“貪”、“潭”同音。古人盡量避免用同音字為韻,杜甫《將赴荊南寄別李劍州》的對句韻腳為“州”、“侯”、“舟”、“樓”,其中“州”和“舟”同音,是比較少見的。星漢此詩的弊病,尤甚于老杜,朗誦起來,頗感拗口。再如2014年的新作《四平戰(zhàn)役紀念館見林彪蠟像作》:

    又現(xiàn)當年舊臉龐,馬燈影下對寒窗。

    山川烽火頻驚目,國共仇嫌已滿腔。

    四戰(zhàn)四平揚四野,三軍三載控三江。

    溫都爾汗風吹草,痛說功勛葬異邦。

    此詩用平水韻的險韻“上平三江”,而不混入“下平七陽”。王力先生認為:“江韻,在陳隋時代的實際語音是和陽韻相混了,所以陳隋的詩人有以江陽同押的?!保ā稘h語詩律學·導言》)毛澤東《人民解放軍占領南京》和《和柳亞子先生》就是江、陽通押,和諧美聽,有何不可!星漢巧則巧矣,難則難矣,但是“四戰(zhàn)四平揚四野,三軍三載控三江”一聯(lián)總顯牽強生硬。大概是為了遷就韻腳“江”字和“四戰(zhàn)四平”的史實而為之?!八囊啊币辉~,可以理解為“四方的原野”,也可以理解由林彪領導的東北民主聯(lián)軍后來改編而成的中國人民解放軍第四野戰(zhàn)軍的簡稱。這都勉強說通。但是“三江”指鴨綠江、松花江、黑龍江,代指東北全境,就顯生僻。讀者誰去查完《漢語大詞典》再去讀詩呢?因而這不是星漢的風格。星漢之所以用窄韻、險韻作詩,一是有關詩韻的保守操作使之然,二是逞才使氣在作怪。這類詩作“難能”,但未必“可貴”。

    在寫作技巧上,星漢的詩詞也有許多缺陷?,F(xiàn)在僅舉“四言一法”和“上尾病”來看這個問題。明胡震亨《唐音癸簽》卷4謂:“岑嘉州‘云隨馬’、‘雨洗兵’、‘花迎蓋’、‘柳拂旌’,四言一法。”如果按此處舉例,這里的四個詞組,都是主謂賓的結構,確實是“四言一法”。查岑參《奉和杜相公發(fā)益昌》全詩:“相國臨戎別帝京,擁麾持節(jié)遠橫行。朝登劍閣云隨馬,夜渡巴江雨洗兵。山花萬朵迎征蓋,川柳千條拂去旌。暫到蜀城應計日,須知明主待持衡。”后面的“花迎蓋”、“柳拂旌”,卻是胡震亨濃縮岑詩而來。不管怎樣,它提醒我們作詩要回避這種“四言一法”。更有甚者,司空曙《賊平后送人北歸》:“世亂同南去,時清獨北還。他鄉(xiāng)生白發(fā),舊國見青山。曉月過殘壘,繁星宿故關。寒禽與衰草,處處伴愁顏?!敝虚g兩聯(lián)都是兩個偏正詞組加一個動詞,讀起來重復呆板,不能不說這是一種瑕疵。星漢在詩作中也有這類句法,五律如《東興參觀邊貿(mào)互市貿(mào)易區(qū)》:

    畢竟睦鄰好,游人也自豪。

    籮筐裝冷熱,船埠卸辛勞。

    汗水澆烽火,溫情填戰(zhàn)壕。

    邊民求果腹,誰管界碑高。

    中間兩聯(lián)和司空曙是何其相似!星漢五律《參觀八珠革命紀念館藏品作》中間兩聯(lián):“紅旗招日月,黃土養(yǎng)軍民。鐵鐙窺西夏,鋼刀落北辰。”弊病同上。

    七律如《建國六十年國慶大閱兵電視觀后作》:“銀屏靜對我揚眉,坦蕩心隨赤幟飛。人類史中添砥柱,地球村里固城圍。無邊正氣催朝氣,不盡軍威護國威。但恨詩詞容量小,凝思終日筆難揮。”其中“添砥柱”、“固城圍”、“催朝氣”、“護國威”,都是一個動詞后面緊跟一個偏正詞組,和胡震亨所舉岑參“云隨馬”、“雨洗兵”、“花迎蓋”、“柳拂旌”如出一轍。以上所舉例句,句式缺少變化,使得全詩略顯僵硬。星漢七律中間兩聯(lián)的末尾三字還有“尋舊我”、“趕新潮”、“催銀發(fā)”、“掛碧霄”(《壬辰深秋重到梧州》),“追紅日”、“染白頭”、“缺鐵腕”、“念金甌”(《壬辰春重謁藥王山》)等等。出現(xiàn)頻率頗高,這就不能不引起星漢的警惕了。

    律詩容易犯上尾病。詩歌的聲律和病犯說是南朝齊時沈約等人最早開始研究的?!赌鲜贰り懾蕚鳌吩疲骸凹s等文皆用宮商,將平上去入為四聲。以此制韻,有平頭、上尾、蜂腰、鶴膝?!比毡旧吮檎战饎偂段溺R秘府論》解釋“上尾”,認為是“五言詩中,第五字不得與第十字同聲”。舉的例子是《古詩十九首》的“西北有高樓,上與白云齊”。說是“此為巨病”。因為這是構律的原則,故而違反不得。齊梁詩人一般第一句不入韻,就是怕犯上尾病。讀遍照金剛有關上尾的文字,知此病集中在奇數(shù)和偶數(shù)兩句上。唐以后的律詩,除首句入韻式外,奇句的末字均為仄聲,偶句的末字均為平聲,根本沒有犯上尾病的可能性。

    查《漢語大詞典》“上尾”條謂:“凡上句尾字與下句尾字,或第一句尾字與第三句尾字為雙聲,皆稱‘上尾’。”這里面也包括奇數(shù)句子的句尾。如果說“雙聲”,指兩個漢字的聲母相同者,那可以說,這種情況在律詩里出現(xiàn)的幾率極小。如果說“雙聲”是同聲調(diào)的意思,那在唐宋詩里還是有一定數(shù)量的。如趙嘏《經(jīng)無錫縣醉后吟》:“客過無名姓,扁舟系柳蔭。窮秋南國淚,殘日故鄉(xiāng)心。京洛衣塵在,江湖酒病深。何須覓陶令,乘醉自橫琴?!狈渤鼍淠┳侄际侨ヂ曌?。另外,儲光羲《石甕寺》、戴叔倫《除夜宿石頭驛》、陳師道《游鶴山院》、張栻《題福巖》等五律的出句均是同聲調(diào)的上聲或是去聲。七律如歐陽修《懷嵩樓新開南軒與郡僚小飲》:“繞郭云煙匝幾重,昔人曾此感懷嵩。霜林落后山爭出,野菊開時酒正濃。解帶西風飄畫角,倚欄斜日照青松。會須乘醉攜嘉客,踏雪來看群玉峰?!边@首詩除首句入韻外,出句末字都是入聲字,也屬于這種情況。

    檢點星漢近幾年的詩作,出句末字同聲調(diào)者頗多,曾經(jīng)受到詩詞作手的批評。如《庚寅春夜,來鳳廣場觀看擺手舞》:“今日土家舞,聲名出鄂西。溯源千載古,聞鼓萬人齊。心拓山河遠,手牽星斗低。春風頻拂我,催促入詩題?!背鼍涞哪┳秩巧下暋T偃纭督_鄉(xiāng)德吉央宗家作客》:“花間山下路,邀我入新樓。粉壁懸金相,晴窗響碧流。果盤多土豆,茶碗滿酥油。恬淡生涯外,清風報早秋?!背鼍涞哪┳秩侨ヂ暋F呗伞段逭稍罚骸坝麑W前賢瀝寸丹,折腰廟像我無言。散關雄固風云壯,渭水長流草木蕃。梁父一詩酬蜀相,出師二表薦軒轅。定軍山下英靈在,月夜猶巡五丈原?!背拙淙腠嵧猓鼍涞哪┳秩侨ヂ?。以“不勝枚舉”來說星漢詩作的這種情況,并不過分。

    出句的上尾在聲韻上確實不很諧和,影響了詩韻的抑揚頓挫、自然流暢的美感。王力在《漢語詩律學》中說:“出句句腳上去入俱全,這是理想的形式。最低限度也應該避免鄰近的兩聯(lián)出句句腳聲調(diào)相同,否則就是上尾。鄰近的兩個出句句腳聲調(diào)相同,是小?。蝗齻€相同是大?。蝗绻膫€相同,或首句入韻而其余三個出句句腳聲調(diào)都相同,就是最嚴重的上尾?!彼终f:“四聲的遞用和上尾的避忌,應該不能算為一種詩律。四聲的遞用只能認為某一些詩人的作風,上尾的避忌,至多也只能技巧上應注意之點?!笨磥硗趿σ彩怯X得上尾病能避則避,不避亦可。如果一定要按某些詩論家所要求的那樣,在出句末尾“平上去入”四聲俱全,則是過于苛刻,難免造成以辭害意。以致“使文多拘忌,傷其真美”(鐘嶸語)。

    星漢《潮州謁韓文公祠,步其左遷韻》:“銀鷹呼嘯降藍天,云路昆侖過八千。赤膽君非逢盛世,白頭我不認衰年。一山日色懸檐下,百里江聲到殿前。從此陳言清洗了,吟懷遠上碧霞邊?!本瓦@首詩我見過第七句“從此陳言清洗凈”、“從此陳言清洗后”、“從此陳言清洗了”三個發(fā)表過的版本。可以想見“從此陳言清洗了”是定稿。用“了”字,而不用“凈”和“后”二字。究其原因,就是回避前面兩個出句末字“世”、“下”的去聲字。說明星漢還是注意到這種出句末字同聲調(diào)的情況。

    我本人的詩詞創(chuàng)作,無論數(shù)量還是質(zhì)量,都無法和星漢相比。也許筆者在詩詞創(chuàng)作方面只是一個會品嘗不會下廚的“吃貨”。所謂“品嘗”也只是依據(jù)自己的口味,別人未必喜歡或是厭惡。不當之處,還請方家不吝指正。此次成文,星漢教授和尹賢先生,有求必應,無私地提供有關資料,在此致謝!

    主要參考書目:

    星漢著《天山東望集》中國文聯(lián)出版社2009年7月第1版;

    星漢著《新風集·星漢卷》線裝書局2009年9月第1版;張脈峰主編《詩詞之友》2014年第5期;梅里主編《中華詩詞選刊》2013年至2014年各期。

    (作者系新疆師范大學文學院教授,新疆詩詞學會副會長)

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