萌態(tài)取眾的佳作：評動(dòng)畫影片《馬達(dá)加斯加的企鵝》

郝天石

《馬達(dá)加斯加的企鵝》一片，帶給觀眾的觀影體驗(yàn)，就好像坐過山車一樣起起伏伏，大熒幕被眼花繚亂的企鵝和反派人物們占據(jù)了整個(gè)視野，耳中也充滿了各種奇思異想的臺詞對白，給人以歡樂和意外的驚喜。萌作為近期亞消費(fèi)化的代表熱詞，具有很多受眾，依托萌文化創(chuàng)作和制造看點(diǎn)，好萊塢有一條完整的鏈條。企鵝是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代我們最熟悉的陌生動(dòng)物，從《快樂的大腳》突出表現(xiàn)企鵝憨態(tài)可掬外形、舞步輕盈順馳，再到《馬達(dá)加斯加的企鵝》超級特工隊(duì)里的四只企鵝，著力點(diǎn)未必只是企鵝外型的塑造，而是擬人化和時(shí)尚化的添加，譬如企鵝互相拍打翅膀擊掌相慶；其他動(dòng)物顯著特點(diǎn)的組合，讓企鵝長出螃蟹的雙螯、噴火龍的雙翼、麋鹿的雙角。與配角功能上的對比，影片里出現(xiàn)的北風(fēng)特工隊(duì)同為四位成員，特工隊(duì)專業(yè)的配置來顯現(xiàn)企鵝特工隊(duì)的滑稽與另類。即便反派人物章魚戴夫的人形和真身都令人反胃，縱使戴夫被動(dòng)物園冷落到淪為馬桶抽子，卻絲毫不影響觀眾看得舌尖生津。企鵝卷入章魚戴夫的陷阱，固然有之前動(dòng)物園里爭風(fēng)吃醋的恩怨堆積，但是戴夫能釣到企鵝的誘餌便是芝士條，貫穿全片的重要道具就是這根芝士條，它們是企鵝嘴角叼著的香煙來緩解緊張氣氛里的局促；它們是企鵝手里的寶劍，斬?cái)嗾卖~的頭顱；它們更是企鵝嘴里含著的溫度計(jì)，溫度計(jì)顯示這四只企鵝一直發(fā)燒，這才會(huì)使原本居于地球一隅的它們走遍世界。

我們在影片中見到了美國自由女神像和巴西的街頭足球，也見到了中國上海街頭的巷陌，其中，他們偽裝成為小孩背著的書包……這樣的設(shè)置就讓企鵝的萌態(tài)巧妙的躍然眼前。情節(jié)緊湊得簡直無法眨眼。不過全片搞笑細(xì)節(jié)也被過分倚重，而讓最終到來的兩個(gè)特工隊(duì)和章魚的較量，由一根芝士條來分出勝負(fù)，這不免讓人有頭重腳輕之嫌，“老大”的冒險(xiǎn)精神、科斯基的分析能力、瑞哥的囫圇吞棗、菜鳥的缺乏自信，加之北風(fēng)特工隊(duì)的煞有介事和唯一的反派章魚戴夫的由嫉生恨，動(dòng)畫片里主角長相也必然會(huì)被弱化，一根沒有眼睛沒有嘴的芝士條都能橫空出世驚呆眾人，作為《馬達(dá)加斯加》系列動(dòng)畫電影之一，這部動(dòng)畫憑借這個(gè)系列的好名聲就能吸引大量的成人和兒童觀眾，注定成為一部歡樂的爆米花電影，在場觀眾和我一樣曾經(jīng)多次禁不住的笑出淚花，然后又被新笑點(diǎn)感染，還未擦去的淚花都變成快樂和感動(dòng)累積起來了。

其實(shí)全片主旨依然沒有逃離動(dòng)畫片傳統(tǒng)路徑。其一，邪不壓正。章魚戴夫能變身又有無數(shù)的觸角，可終究還是成為小孩子手中玻璃球里的觀賞品。其二，團(tuán)隊(duì)力量號召。無論是企鵝超級特工隊(duì)或是北風(fēng)特工隊(duì)，都由分工明確的四位成員組成，而反派人物戴夫的手下都是一群長相與個(gè)性相同的章魚，協(xié)同作戰(zhàn)能力堪憂。其三，外在形象怎么樣不重要，關(guān)鍵是要看你做了什么，以及怎么做，影片中還有幾段在美國動(dòng)作大片中經(jīng)常見到的追逐片段。目不暇接的蒙太奇和極度夸張的想象力，讓人大呼過癮。而至于幾個(gè)固定場景內(nèi)的表演，則有些過于“惡搞”了。比如章魚的出現(xiàn)竟然是在自動(dòng)販賣機(jī)中，讓人感到十分牽強(qiáng)；再比如在水族館里，幾只海豹就可以撞破玻璃的設(shè)定也讓人覺得難以置信。在歡笑的外表和傳統(tǒng)動(dòng)畫片敘事主旨下，還應(yīng)該看到，其實(shí)這部動(dòng)畫也是一部暗含一些稍微嚴(yán)肅話題的作品，歸納起來就是追逐與信任，四只企鵝就是一群彼此信任、追逐生活夢想的家伙，觀眾會(huì)因此喜歡它們。

《馬達(dá)加斯加的企鵝》中的企鵝們在萌的外表下，完成了一場獨(dú)立冒險(xiǎn)，就像它們小時(shí)候所期待的那樣，追逐著屬于其自己的人生軌跡。不同于其他企鵝那條千篇一律又不知所為的路徑，在老大的帶領(lǐng)下，四位主人公離開南極，踏上只有5%存活可能性的遙遠(yuǎn)征途。影片這個(gè)開篇的價(jià)值，比片中所有笑料加起來的價(jià)值還要大。它讓片中?？岬呐浣菗碛辛肆钊诵欧膬r(jià)值觀，而且這種價(jià)值觀暗合了觀影的80后、90后這些主流觀眾的心理需求——對獨(dú)立、自主、個(gè)性的渴望。

故事里的“菜鳥”雖然蠢萌，但其實(shí)它是整個(gè)故事的主線與主題。因?yàn)閺乃L大后再出現(xiàn)在熒幕上，就一直帶著一個(gè)疑問：“我到底擔(dān)任是什么角色？”即使是團(tuán)隊(duì)“老大”也沒有辦法幫它定位，只是以蠢萌外表來迷惑敵人？這個(gè)任務(wù)的分配，讓“菜鳥”傷心不已，故事里的所有企鵝都是可愛的，尤其是跟反派人物比起來，那么這就讓“菜鳥”變得非常尷尬了。到底我有什么能力呢？這種質(zhì)疑是讓人非常困惑的。不過故事在最后反轉(zhuǎn)了?！安锁B”首先在被抓的情況下完成了自救，甚至帶著“老大”的信念，拯救了所有的企鵝，包括犧牲它自己。在獨(dú)立作戰(zhàn)中，“菜鳥”找回了自己，以前跟團(tuán)隊(duì)在一起的時(shí)候總是容易依賴他人，或者說是沒有自己發(fā)揮的余地，被反派抓走，反而成為了它成就自己的好機(jī)會(huì)。

四只萌企鵝，組成了精英團(tuán)隊(duì)。在人類社會(huì)中，身處一個(gè)優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)也可能都會(huì)遭遇這樣的困擾，自己不夠自信很容易自怨自艾，故事告訴我們面對生活和困難不必顧影自憐，每個(gè)人都有自身優(yōu)勢，可能只是位置還未找準(zhǔn)罷了。這是美國動(dòng)畫片能夠給觀眾正能量和產(chǎn)生共鳴的一個(gè)經(jīng)典的思維模式，以動(dòng)物社會(huì)暗喻人類社會(huì)。和《怪物史萊克》中那只賣萌貓的眼神相比，本片強(qiáng)化了企鵝們作為特工“酷”的一面，與作為賣點(diǎn)的企鵝的萌也并不自相矛盾，它們有彼此之間的出于信任的心靈維系。事實(shí)上，企鵝四人組之間的情感維系遠(yuǎn)比北風(fēng)特工隊(duì)四人組的情感維系要強(qiáng)大得多，后者似乎只是上下級關(guān)系。當(dāng)然，即使是如此完備并擁有如此眾多高科技設(shè)備的一個(gè)特工隊(duì)，它也沒有草根出身的主角四人組光芒四射，原因或許就是缺乏這份發(fā)自內(nèi)心信任彼此的情感吧。

影片一開頭，也出現(xiàn)了東方夢工場的標(biāo)識，片中也借此順理成章地引入了中國元素的發(fā)生地——上海，加入這一場景，一方面成為中國電影票房的吸引點(diǎn)，另一方面滿足西方觀眾對東方的朦朧情愫，西方故事如果明確發(fā)生在中國的話，幾乎總是在香港或者上海，它們都是華麗大都市的象征。但和意大利威尼斯河上追逐相比，在上海的這段戲顯然沒有完全彰顯出中國特色，雖然那里正好是東方夢工場的所在地。這或許從一個(gè)側(cè)面說明，影片的主導(dǎo)和主創(chuàng)權(quán)依然在美國，東方夢工場只是美國夢工場的復(fù)制和延伸而已。

通過對動(dòng)畫影片《馬達(dá)加斯加的企鵝》情節(jié)和觀影體驗(yàn)的綜合分析，可以看到該部動(dòng)畫片將萌作為賣點(diǎn)是成功的，值得我們效仿。但只有看到好萊塢動(dòng)畫電影在萌文化外表下必有其堅(jiān)實(shí)和成熟的敘事以及主旨宣揚(yáng)作為輔助，才能真正成為成人與孩子都能接受的動(dòng)畫佳作。否則，萌就只能停留在短效的亞文化消費(fèi)網(wǎng)絡(luò)用語中，不能轉(zhuǎn)變?yōu)閯?dòng)畫片消費(fèi)的驅(qū)動(dòng)要素。