讓錫劇與光影相伴，與藝術(shù)相隨

■常小飛

讓錫劇與光影相伴，與藝術(shù)相隨

■常小飛

在錫劇鼓樂鏗鏘、燈光璀璨中，我們總是千方百計(jì)地給觀眾看我們想給他們看的東西，用微妙的燈光效果來烘托劇情,引起觀眾較大的注意和興趣?！@就是錫劇永恒的美麗，藝術(shù)的魅力。燈光操作既要運(yùn)用多種燈光技巧、技術(shù),在戲劇演出中發(fā)揮其應(yīng)有的作用；又要深刻認(rèn)識(shí)戲劇藝術(shù)的高度綜合性,與錫劇演繹保持情景交融的風(fēng)格統(tǒng)一。

一．燈光的燈元選排與劇情角色相為表里

不同的燈源、色片、角度，可以排列組合成千萬種變幻不居的光線。不僅豐富了演員的表情、動(dòng)作，更創(chuàng)造了另一個(gè)時(shí)空，尤其在營造氣氛、加強(qiáng)情調(diào)方面，幾乎有著和音樂相同的功能，只不過它是用明暗度及色彩去象征、暗示劇情。以文字為例，演員、布景是實(shí)筆，光就是虛筆，設(shè)計(jì)師要運(yùn)用腦力、技術(shù)去表達(dá)“憂郁的”“悲憤的”等抽象形容詞。所以當(dāng)觀眾看一出戲的演出，不必旁白、臺(tái)詞，從舞臺(tái)上的色調(diào)、亮度，就可了解戲中的季節(jié)、氣候、時(shí)間，也可以了解角色的情緒變化。一般而言，喜劇多用暖色系，悲劇則用冷色系。當(dāng)然，沒有色調(diào)的陰影也是效果極佳的表達(dá)方式，而導(dǎo)演對(duì)燈光的構(gòu)想，實(shí)際上也是他維持整部劇一貫格調(diào)的主要因素之一，大致而言，暗淡的光用于悲劇、恐怖片，明亮的燈光則屬溫暖、樂觀的題材。

對(duì)于我們錫劇來說，“光和色起著關(guān)鍵的作用”，它可以通過不同的道具，不同的場(chǎng)景，不同的人物，不同的時(shí)代，反映不同的劇情。比如《玉飛鳳》中第一場(chǎng)開幕，所有的燈光偏暗一點(diǎn)，朦朧一點(diǎn)，特別是地雷光用深藍(lán)，側(cè)光也用深藍(lán)再加上煙霧，表現(xiàn)出硝煙迷漫、殺氣震天，零亂不堪的宮里宮外一片混亂，宮女恐慌亂跑，特別是城門上用的藍(lán)光和紅光，更能體現(xiàn)一股殺氣，腳步聲越來越近，燈光也漸漸轉(zhuǎn)亮在這由緩轉(zhuǎn)急的腳步聲中，西施一身紅裝登場(chǎng)。一束電腦燈（白光）打在西施身上，此時(shí)，普通光也全部打亮，體現(xiàn)出戰(zhàn)爭已經(jīng)來臨，也同樣體現(xiàn)出了西施剛強(qiáng)和美麗，所以說燈光同樣也有抑揚(yáng)頓挫，光色在視覺對(duì)空間形態(tài)感知的生理過程上起著十分重要的作用，它能激發(fā)人們各種心理反應(yīng)和情緒思想，比如同樣是《玉飛鳳》中結(jié)尾，云道筒子燈同時(shí)打出，范蠡西施走向高臺(tái)，通向光明留給人們聯(lián)想和情緒空間，使整個(gè)舞臺(tái)更加完美，劇情表達(dá)得更加豐富多彩，提高了藝術(shù)品味。

二．燈光的調(diào)控情景與色片調(diào)配相得益彰

“光和色起著關(guān)鍵的作用”比如錫劇《一盅緣》中第一場(chǎng)茶遇，所有的燈光偏暗一點(diǎn)，朦朧一點(diǎn)，特別是地雷光用深藍(lán)，下側(cè)光也用深藍(lán)再加上煙霧，表現(xiàn)出暮秋，林六娘和趙圣關(guān)即將相遇，但黑白無常因?yàn)橥悼戳艘蚬?，乃今日今時(shí)，在吳江之畔，應(yīng)生一段孽緣。想通過刮風(fēng)下雨來使他們不相遇，黑白無常隱隱現(xiàn)出，一束電腦燈（白光）打在黑白無常身上，通過電腦燈的頻閃，來表現(xiàn)黑白無常作法閃電，并且通過電腦燈冷色光慢轉(zhuǎn)再加上煙霧，來體現(xiàn)狂風(fēng)暴雨。但是沒能制止林六娘和趙圣關(guān)相遇。此時(shí)，上側(cè)橙色光也漸漸打亮，體現(xiàn)出他倆的緣分已經(jīng)來臨，也同樣體現(xiàn)出了林六娘的剛強(qiáng)和美麗。比如同樣是《一盅緣》中叩廟一場(chǎng)，燈光應(yīng)用很廣泛，通過兩成像燈拼接地上，來表現(xiàn)廟的階梯，同時(shí)也通過紅光來轉(zhuǎn)換陰間與陽間，通過上側(cè)一道橙色光來體現(xiàn)林六娘不管山高路陡堅(jiān)定不移。為了愛情一步一叩，拜遍吳山。整整拜了十廟。到最后一廟，拜來拜去拜不到，林六娘還是不放棄，累的緊，困得緊，渴得緊，行不得之時(shí)，林六娘在廟的階梯上飄飄忽忽，此時(shí)用雪花飄灑在林六娘身上，體現(xiàn)出林六娘向往愛情和光明，留給人們聯(lián)想，使整個(gè)舞臺(tái)更加完美，劇情表達(dá)的更加豐富多彩，提高了藝術(shù)品味。

舞臺(tái)燈光具有多樣性和規(guī)律性，幕一拉開，布景、燈光、音效等就已開始表演了，更是要環(huán)環(huán)相扣，容不得半點(diǎn)差失，對(duì)燈光而言尤其重要。比如大型錫劇《暮年包公》中，有這樣一個(gè)場(chǎng)景，舞臺(tái)上，需各個(gè)演員用形體語言來表達(dá)此時(shí)的心情心態(tài)，但是由于缺少語言的表達(dá)，所要展現(xiàn)的氛圍不到位，此時(shí)燈光就顯現(xiàn)它無比的優(yōu)越性，在戲劇舞臺(tái)中起著烘托氣氛，表情達(dá)意的功能作用。在開始，包公出場(chǎng)時(shí)，一束追光打在堂椅上，年邁的包拯靜坐在公堂，“開封府”三字赫然在目，追光中突現(xiàn)出了包拯此時(shí)錯(cuò)綜復(fù)雜的心態(tài)，在年邁的包拯去和留的思索中，更表現(xiàn)正氣與歪風(fēng)的較量。

三．燈光調(diào)控技巧與劇本劇情相得益彰

燈光設(shè)計(jì)是錫劇演出的鋪墊，只有合理到位地將燈光“排兵布陣”，才有可能實(shí)現(xiàn)空間的立體感和層次感，才可能體現(xiàn)出錫劇作品的審美品位。我個(gè)人認(rèn)為，對(duì)于一名燈光操作者來說，需要重視表演藝術(shù)實(shí)際的體驗(yàn)，要熟讀劇本。閱讀重點(diǎn)、角度與演員不同，必須練習(xí)看出一幕幕的畫面及全劇的情緒變化，找出轉(zhuǎn)折點(diǎn)，轉(zhuǎn)化為光的律動(dòng)、強(qiáng)度、色彩。因?yàn)闊艄庠O(shè)計(jì)是一種抽象的表演藝術(shù)，所以在工作實(shí)踐中最重要的是認(rèn)識(shí)生活，生命中的每一件事都值得注意、關(guān)心。生活中可以多方涉獵關(guān)于音樂、美術(shù)、歷史或中國的詩詞、古畫等等。事實(shí)上，信息的吸收、作品的觀摩十分重要。燈光設(shè)計(jì)必須和導(dǎo)演、布景設(shè)計(jì)、化妝師進(jìn)行討論，為謀求詮釋角度的統(tǒng)一做進(jìn)一步溝通、妥協(xié)。排練當(dāng)然更不能缺席，每個(gè)手勢(shì)、表情、眼神，都必須熟悉得一如表演者，才能精確地用光代替所要表達(dá)的情感。有了軟件上的準(zhǔn)備，還必須了解演出場(chǎng)地的燈具、燈形及空間、高度、設(shè)備，設(shè)計(jì)才不會(huì)不切實(shí)際。研究燈光這門技藝，除了理論、用具使用是在課堂學(xué)習(xí)外，實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)占了極大的分量。始終要像小徒弟般，跟著師父調(diào)角度、裝色紙……經(jīng)由實(shí)際的操作中，去不斷累積經(jīng)驗(yàn)。

至關(guān)重要的是我們要認(rèn)識(shí)到，在實(shí)際表演中操作計(jì)算機(jī)開關(guān)及燈光樞紐總是推、拉、開、合，長時(shí)間重復(fù)單一操作動(dòng)作，枯燥機(jī)械，所以要求燈光操作者，始終要精神飽滿，甚至要帶有戲劇的情趣性進(jìn)行操作，避免失誤，保證操作實(shí)效。

舞臺(tái)燈光已不再是簡單的照明，它是舞臺(tái)塑造空間的一門藝術(shù)表現(xiàn)形式，它對(duì)于整個(gè)舞臺(tái)形象所起的點(diǎn)晴作用，遠(yuǎn)過于照片上的著色作用。燈光不但能創(chuàng)造氣氛，而且在風(fēng)格的形成上是起很大作用的。與錫劇相伴相隨的舞臺(tái)照明也在科學(xué)技術(shù)的發(fā)展中提出更高要求，就像路易斯.康曾說的：“光是有情感的，它產(chǎn)生可與人合一的領(lǐng)域，將人與永恒聯(lián)系在一起。他可以創(chuàng)造一種形，這種形是用一般造型手段無法獲得的。”