錫劇的出路在哪里

■秦興

錫劇的出路在哪里

■秦興

錫劇正面臨危機。這個上世紀五、六十年代遍及蘇、滬、浙、皖三省一市，30多個縣、市、區(qū)，擁有40余個專業(yè)劇團，4000余個從業(yè)人員的大劇種，如果再不自知，奮起自救，那就真的有可能有淪落為稀有劇種的危險?，F(xiàn)在滬、浙、皖已沒有錫劇專業(yè)劇團，在江蘇除省錫、常錫、無錫三大骨干劇團有正常排練演出外，維持正常運作的縣、市級錫劇團只有極少數(shù)幾個。幾年來整個錫劇界鮮有較大影響的活動，較大影響的劇目、較大影響的領(lǐng)軍人才。曾自成一派的蘇錫文戲即蘇州錫劇現(xiàn)雖還有三個專業(yè)團體，但蘇州市錫劇團在忙于傳承保護蘇劇、常熟錫劇團則排歌舞小品或小戲以適應(yīng)三下鄉(xiāng)，宣傳政策。唯有張家港市錫劇團咬定青山不放松，頑強地堅守著，并且成就斐然。

錫劇本不該是這么一種局面，錫劇是整個江南地區(qū)深受人民群眾喜愛的優(yōu)秀地方劇種，錫劇在廣闊的江南地區(qū)擁有很大的市場，很多的觀眾，很強的生命力，而且這個市場、這些觀眾、這種生命力現(xiàn)在仍然存在。在江南只要有錫劇演出，只要是低票價或贈票，觀眾是絕不會成為問題的。有的人說，錫劇的觀眾都是中老年觀眾，這其實沒有什么可奇怪和可擔憂的，任何劇種都有它特定的觀眾群，它不必要也不可能讓所有觀眾都喜歡。錫劇能贏得江南地區(qū)的中老年觀眾這已經(jīng)很好了，現(xiàn)在的中老年就是曾經(jīng)的青少年，今天的青少年也會成為今后的中老年?，F(xiàn)在這些青少年也許還不太喜歡錫劇，但一進入中老年就慢慢喜歡上了，一代一代的戲劇觀眾就是這樣走過來的。錫劇現(xiàn)在的困難有很多方面，但很多方面并不是錫劇所獨有，多年來錫劇界始終在尋找探索自己的位置，卻很難找準，如在排演新劇目上，目的總是想怎樣在全省或全國得大獎，編劇，導(dǎo)演，舞美設(shè)計等都請外地名家，題材與內(nèi)容不考慮廣大觀眾的口味。形式上搞大投入、大制作、豪華包裝，當然，這樣搞出來的劇目雖然得了一些獎，但錫劇的基本觀眾卻不認可。有同行說，我們之所以要這樣做，是為了擴大錫劇的影響，讓錫劇占有更廣闊的演出市場。其實錫劇早已有足夠大的影響，關(guān)鍵是怎樣了解市場，深入市場，滿足市場，鞏固市場和發(fā)展市場。你比如張家港的村村演，進社區(qū)、進校園、進工廠、進機關(guān)、一年365天，演出一場接一場。張家港錫劇團現(xiàn)更名為張家港藝術(shù)中心，仍以創(chuàng)作演出錫劇為主業(yè)，他們的許多做法與經(jīng)驗我認為很值得總結(jié)與推廣。他們現(xiàn)在根本不擔心自已的演出沒有觀眾與市場，創(chuàng)作演出、生存發(fā)展己進入了一種良性互動，近年不僅推出了一位在全國有影響的優(yōu)秀梅花獎錫劇演員，還推出了一部在全國有影響的優(yōu)秀原創(chuàng)錫劇《一蠱緣》。最近，他們又創(chuàng)演了一部大型現(xiàn)代錫劇《楊家碾坊》，去年11月底剛一上演就蠃得了領(lǐng)導(dǎo)專家和觀眾的一致好評！

張家港市錫劇團呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的良好景象，首先在于他們建立起了一個良好的創(chuàng)作生產(chǎn)和演出機制，即劇團只負責創(chuàng)作生產(chǎn)高質(zhì)量的精神文化產(chǎn)品和高質(zhì)量舞臺演出，所有費用全部由當?shù)卣I單，多創(chuàng)作生產(chǎn)政府就多投入，多為基層群眾演出政府就多補貼，政府以向劇團購買服務(wù)的方式投向基層民眾，滿足當?shù)厝嗣袢罕娋裎幕枨?。這樣，政府很好地體現(xiàn)了自已的責任與擔當，劇團的收入也得到恒久的保證，人民群眾得到了很好的實惠(文化生活方面)，三方都皆大喜歡。二是張家港市錫劇團從不好高騖遠，就是立足于張家港，以自已的優(yōu)秀精神產(chǎn)品，服務(wù)于張家港人民。在此同時以自已在當?shù)孬@得廣大人民群眾贊賞的好劇目、好節(jié)目到全省或者全國去爭金奪銀。他們排演新劇目首先考慮的是當?shù)乩习傩障膊幌矚g，好不好下鄉(xiāng)演出，有沒有傳播正能量。而不是考慮我排演這個戲在市場上能不能掙錢，領(lǐng)導(dǎo)與專家會怎么看，能不能在全國得獎等等。錫劇是什么？錫劇是草根藝術(shù)。草根藝術(shù)就要服務(wù)于草根，服務(wù)于草根就要下基層，而要下基層，節(jié)目內(nèi)容就應(yīng)該與老百姓的日常生活息息相關(guān)，就不能動不動就搞大制作，就不能一味去與別人去比深刻、拚高雅。

最近上網(wǎng)，看到一篇文章，說錫劇面臨的困境還有一個語言問題，說錫劇使用無錫方言既是它的特色，又是它的局限，說無錫方言很難懂，影響錫劇走向全國，說在一般演出，唱詞有字幕好懂，而念白就只能靠猜測來理解它的意思，因此建議錫劇要改革，要探索用普通話來演唱錫劇……這是一種極其荒唐的觀點，錫劇是地方劇種，地方劇種不用地方語言那還是地方劇種嗎？還有它的個性特色嗎？還有它獨有的韻律和味道嗎？還能稱之為錫劇嗎？錫劇應(yīng)用無錫方言在本地方演出還有本地方的人聽不懂嗎？聽不懂的只是少數(shù)非本地的外地人，我們總不能為了一少部分人能聽懂就損害或改變大多數(shù)人的審美趣味、欣賞習(xí)慣吧？這就提出了一個錫劇改革創(chuàng)新的問題。錫劇當然應(yīng)該改革創(chuàng)新，但改革創(chuàng)新不能屈從于少數(shù)人的意志，不能舍棄它固有的傳統(tǒng)，不能離開它的藝術(shù)本體，不能舍本求末，撿了芝麻而丟掉了西瓜。實際上許多年來，錫劇界所謂的改革創(chuàng)新是走了彎路的。比如我們明明知道，我們的欣賞主體是整個江南地區(qū)的中老年觀眾，而且是中老年的城市平民和農(nóng)村的普通老百姓，他們收入不高，文化水平也較為一般，而我們卻拚命去排演一些所謂主題深刻、風格高雅，看了讓人家云里霧里的文人戲、宮庭斗爭戲、才子佳人戲，而獨獨忽視去創(chuàng)作一些適合他們口味的平民戲、家庭生活戲、日常情感戲。有的則放棄自已的觀眾主體，一味強調(diào)爭取青少年觀眾，去排兒童戲、學(xué)生戲，硬要在傳統(tǒng)戲曲中塞進適合青少年口味的所謂時尚元素，結(jié)果是不但沒有爭取到多少青少年觀眾，反而把錫劇弄得不倫不類，既損害了錫劇的固有形象，也迷失了自已前進的方向。

錫劇的出路在哪里，其實根本的出路還在于我們自已。一是進一步解放思想，開動腦筋，找準自己的位置，明確自已的方向，在堅守中尋找轉(zhuǎn)機與生機。二是以自已更多更大的作為，爭取當?shù)攸h政部門的重視與支持。三是努力創(chuàng)作更多更好的優(yōu)秀作品奉獻給人民。真正服務(wù)好始終對我們不離不棄的江南廣大中老年觀眾，四是加強人才的培養(yǎng)與藝術(shù)的儲備以滿足劇院團的后續(xù)發(fā)展。五是恢復(fù)兩年一度的錫劇藝術(shù)節(jié)，促進藝術(shù)的交流與發(fā)展，營造良好的社會氛圍。六是總結(jié)好有關(guān)院團的好經(jīng)驗在全省全劇種復(fù)制與推廣。只要我們錫劇人堅持劇種自信、藝術(shù)自信、大家都以主人翁的姿態(tài)，鍥而不舍地探索，一點一滴開拓，在黨和國家高度重視文藝工作的今天，錫劇即使不能復(fù)興到華東第三大地方劇種，也足以守住我們錫劇安身立命的這塊熱土和這片家園！