中國版《極速前進》與美國原版《The Amazing Race》比較分析

周 敏 馮宇晴

2014 年10 月，深圳衛(wèi)視引進一檔美國的真人秀節(jié)目《The Amazing Race》（以下統(tǒng)稱“《極速前進》”），該節(jié)目自2001 年開播起在美國取得非常突出的成就，曾10 次獲得艾美獎中真人秀最高榮譽——“黃金檔最佳競技類真人秀”。同時，該節(jié)目也已經被澳大利亞、巴西、以色列等12個國家引進制作。深圳衛(wèi)視的《極速前進》，將“環(huán)球旅行競速”的模式首次引入中國。這與近幾年風靡熒屏的“親子類”“選秀類”真人秀的風格完全不同，《極速前進》追求競技、對抗、溝通與合作，儼然呈現(xiàn)出一種全新的視覺體驗。而本文則是將中美兩版的《極速前進》在內容上進行比較分析，通過比較發(fā)現(xiàn)，《極速前進》雖然引進的是美國模式，但在引時的同時也善于對內容進行本土化處理，以一種更符合中國傳統(tǒng)文化與主流價值觀的模式呈現(xiàn)。

與美國版《極速前進》相同之處

一、繁雜任務及嚴格規(guī)則。復雜的比賽任務和嚴格的比賽規(guī)則是《極速前進》的一大看點。中國版《極速前進》延續(xù)了原版最吸引人的“全球旅行競賽”的核心，在五個不同的國家（美國、印度、阿聯(lián)酋、希臘、韓國）設計競賽挑戰(zhàn)。每個賽段都由一些線索組成，例如路線信息、路障、繞道等，參賽隊伍必須通過所有線索完成任務以完成比賽。參賽選手必須嚴格遵循游戲規(guī)則完成十個賽段的比賽，并且第一個到達的小組將成為本季《極速前進》的勝利者。如果參賽選手違反了規(guī)則，就會受到“罰時”處罰。例如，關曉彤和白舉綱隊伍在第二賽段的比賽中，由于沒有仔細閱讀任務卡，沒有根據比賽規(guī)則指定隊員參加比賽而受到了30 分鐘的罰時。不過，對于難度系數(shù)太高的任務，選手在每個賽段有一次放棄任務的機會。放棄任務的選手，也會受到30分鐘的罰時?？傊荣惾蝿站哂刑魬?zhàn)性，同時規(guī)則又極為嚴格。

二、資本主義經濟與自由競爭色彩?！稑O速前進》呈現(xiàn)出的資本主義符號是本節(jié)目的另一大看點。約翰·費斯克在其文章《電視猜獎節(jié)目的話語：學校+運氣=成功+性》中提出了猜獎節(jié)目的一個框架，即指出了構成這類真人秀的四種基本的話語或符號次系統(tǒng)：資本主義經濟、教育、賭博和性。他認為這些話語反映了美國社會的主流意識形態(tài)。在《極速前進》中，資本主義“經濟”和“自由競爭”的符號表現(xiàn)非常明顯，并通過非話語符號進行構建。

對于經濟符號的構建，是從選手出發(fā)的。通過競賽最終奪冠的隊伍可每人獲得一臺英菲尼迪Q50 汽車和公益基金100 萬元。因此，獎金和獎品可以視為選手參賽的主要動力。在當今物欲橫流并充滿競爭的社會中，一個人的成功在某種程度上是通過他的經濟積累來顯示的。正如《極速前進》的比賽一樣，每個賽段中，選手都要累積資本。每一個比賽小組都將被提供相同數(shù)額的比賽基金，資金沒有用完，可以累積到下一賽段繼續(xù)使用，直到進入總決賽并拿下冠軍才能贏得最終大獎。也就是說，《極速前進》節(jié)目中，經濟符號是通過獎金、獎品、主持人極具誘惑性話語以及選手的表現(xiàn)等構建出來的。

對于自由競爭的符號構建，我們也可以從選手的表現(xiàn)中觀察出來?！稑O速前進》看起來是明星們做游戲，但實際上比賽嚴格且艱難，采取淘汰賽制，讓參賽者更加認真參與。更重要的是，比賽并不限制參賽者使用各式各樣的手段，即制造出了一種“為了你想要的，你可以不擇手段“的極度自由的競爭氛圍。于是通過這樣的競爭，自由社會中人性的光明和陰暗面就得以充分的展示，爾虞我詐，各種平時被掩飾得很好的人性陰暗面在激烈的競爭中和高強度的壓力下被統(tǒng)統(tǒng)暴露出來——“耍心機”。例如，使用“uturn”回轉卡，把強隊或已經完成比賽的隊伍回轉再一次做之前的任務；或自己分析了賽況不告訴其他隊友，讓別人走彎路等。

中國版《極速前進》的創(chuàng)新之處

一、從全普通人到全明星。雖然，中國版繼承了美國版《極速前進》的八組參賽選手“不對稱”模式（即其中有“父女、夫妻、兄弟、姐妹、朋友”等關系），不同的是中國版的《極速前進》的參賽選手并不是普通人而是明星。參加深圳衛(wèi)視《極速前進》的選手有演員、歌手、國家運動員等，都是國內家喻戶曉的明星。每組明星有不同的稱號，如“敢·愛好夫妻”李小鵬和李安琪、“敢·愛好兄妹”鐘漢良和鐘愛萍等，節(jié)目中明星的本色表現(xiàn)、多變的人際關系和明星與搭檔間蘊藏著的沖突與情感糾葛，讓觀眾深有感觸。比如，大長腿男模金大川和劉暢隊伍在進行牛仔舞學習過程中，由于協(xié)調性不好屢次被裁判“say no”而起了爭執(zhí)；又有“古惑仔”組合陳小春和鄭伊健在完成不了瑜伽任務時彼此鼓勵的二十年兄弟情深等。

中國版的《極速前進》將明星效應與節(jié)目本身競爭特色很好的結合在一起，成為了本節(jié)目的主要看點。作為一檔新節(jié)目，《極速前進》必須有它獨特的亮點才能在周五黃金檔吸引到它的受眾。在現(xiàn)今的綜藝節(jié)目里，明星比賽多以搞笑娛樂的方式為主，而這種全明星的淘汰制競技比賽成為了《極速前進》的獨特亮點。相比起看普通人參與競技比賽的節(jié)目，受眾更容易被明星比賽的節(jié)目所吸引。因為每一個明星本身所擁有的粉絲群，將成為節(jié)目龐大的潛在受眾群。若使用普通人，還需依靠節(jié)目播出后逐步培養(yǎng)出粉絲群，因此就基礎收視、潛在受眾量、明星式效應等方面說，優(yōu)勢不如前者。中國版本采用全明星陣容，很好地打開了《極速前進》的中國市場。

二、一定程度上削弱“錢”本位思想以及競爭殘酷性。我國節(jié)目絕大多數(shù)都是走溫情和理想路線，很少會在比賽中表現(xiàn)赤裸裸的金錢關系，這是我國傳統(tǒng)文化的特點，也是弘揚社會主義主流價值觀的需要。中國版《極速前進》將原版最終大獎100 萬美元及環(huán)球旅行基金改成了冠軍隊伍每人一臺聯(lián)合制作商英菲尼迪Q50 汽車及100 萬元公益基金。這在給電視臺減少了金錢壓力的同時，還一定程度上削弱了西方文化中的“錢”本位思想，將中國特色的公益慈善路線延續(xù)，這符合我國主流價值觀與電視節(jié)目的發(fā)展趨勢。

同時，中國版《極速前進》沒有美國版那么具有殘酷的競爭性，并且從中體現(xiàn)中國傳統(tǒng)“和為貴”的思想文化。從節(jié)目中，我們可以看到當美國隊伍在有機會“陷害”其他隊友時，會毫無顧慮的去“陷害”他們。比如在遇到“回轉卡”的時候，他們一般都是隊員間討論將其他隊伍回轉。相反的是，在中國隊伍遇到“回轉卡”時，前幾個隊伍都有所顧慮并放棄“回轉他人”的機會。張鐵林更是在這里將我國傳統(tǒng)禮儀文化教給了他在英國長大的混血女兒張月亮，他的女兒在節(jié)目中想回轉別的隊伍，但張鐵林跟她說先前的隊伍都沒有“回轉他人”，所以他們也不要這樣做，自己繼續(xù)比賽就好。這或許是節(jié)目最大的價值，通過張鐵林與張月亮的表現(xiàn)來告訴觀眾，我們在現(xiàn)實生活中追求自己利益的時候，是以不損害別人的利益為前提。這一點在其他選手身上也有表現(xiàn)。通過節(jié)目來弘揚中國傳統(tǒng)文化思想，表現(xiàn)主流價值觀念，這是《極速前進》本土化改良的成功之處。

當然，在時長方面，中國版的《極速前進》有些許不足。美國版《極速前進》每集時長控制在45 分鐘左右，而中國版《極速前進》的每集時長約為100 分鐘。超長的節(jié)目時長容易造成觀眾的審美疲勞，容易讓觀眾產生換臺的欲望。這跟全明星參賽有一定關系，每隊明星都要有一定的曝光率，并且在游戲進行途中也加入了許多明星采訪，延長了節(jié)目時長，拖延了節(jié)目的節(jié)奏。再者，由于全海外的節(jié)目拍攝帶來的巨額制作成本，讓本節(jié)目需要有大量的廣告收入來支付制作成本。因此，節(jié)目中大量的廣告植入也是本節(jié)目的一個弊端。

綜上所述，中美版本的《極速前進》都是以“全球旅行競技”為核心，兩者既有相同之處，也有不同之處。兩個版本均呈現(xiàn)出“經濟”“自由競爭”的資本主義符號，都采用了參賽選手的組合關系“不對稱”的模式，即參賽組合的人物關系有“夫妻、兄弟、父女、姐妹”等。但是，中國版《極速前進》在引進的時候，對節(jié)目內容進行了本土化改良，將參賽選手由美國版的普通人參賽模式換成了明星參賽模式，同時將原版100 萬美金的終極大獎改為聯(lián)合制作商英菲尼迪Q50 轎車與公益基金，一定程度上削弱了“錢”本位思想并延續(xù)了我國傳統(tǒng)的公益路線。與此同時，參賽嘉賓在節(jié)目中既有競爭也有合作，也表現(xiàn)出了中國主流價值觀的特點，成功地開啟了《極速前進》的中國市場。通過《極速前進》節(jié)目的比較分析，我們也可以看出，一個引進版權的電視節(jié)目要想取得成功，除了擁有一個優(yōu)質的節(jié)目模式，也要善于對節(jié)目進行本土化處理。模式引進更多地只是引進一個框架，而精華還需要大量優(yōu)秀的貼近中國現(xiàn)實生活的內容去填充。