論劉過詞的豪放婉約

張瑞杰

論劉過詞的豪放婉約

張瑞杰

劉過是是南宋辛派豪放詞人之一，他的詞跌宕縱橫、才氣壘溢，融豪放張揚(yáng)的愛國情懷和飄零落寞的渴客習(xí)氣于一爐。在唐宋詞史上呈現(xiàn)出較為鮮明的個(gè)性特征。

劉過詞；藝術(shù)特色；豪放婉約

劉熙載在《藝概·詞曲概》中就曾經(jīng)說過：“劉改之詞，狂逸之中，自饒俊致，雖沉著不及稼軒，足以自成一家。”指出了劉過詞具有氣勢磅礴、揮灑淋漓而又俊致婉約的風(fēng)格特色。筆者認(rèn)為劉過詞的藝術(shù)風(fēng)格主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

一、氣勢磅礴，揮灑淋漓

因?yàn)閯⑦^的詞多帶有強(qiáng)烈的感情色彩，自由抒發(fā)其對理想的執(zhí)著及英雄無用武之地的悲哀，所以具有氣勢磅礴和揮灑淋漓的風(fēng)格特征，相應(yīng)地，在語言上也常常不假修飾，呈現(xiàn)質(zhì)樸自然的風(fēng)貌。馮煦認(rèn)為：“龍洲自是稼軒附庸，然得其豪放，未得其宛轉(zhuǎn)”；（《宋六十一家詞選·例言》）馮煦的這種說法是對劉過詞風(fēng)一任豪邁性情的渲泄絲毫不加拘撿的批評，但從側(cè)面可以證實(shí)劉過詞清狂野逸的風(fēng)格特質(zhì)?？v觀劉過的《龍洲詞》隨處可以發(fā)現(xiàn)他以一種率直、粗獷、狂逸的性情來體現(xiàn)氣勢磅礴，揮灑淋漓的藝術(shù)風(fēng)格。這種藝術(shù)風(fēng)格多通過用典，利用有關(guān)前賢志士的典故、點(diǎn)化前人詩句、妙用神話傳說等等來強(qiáng)化。其次是散文筆法，江西詩派強(qiáng)調(diào)以文為詩，時(shí)代風(fēng)會所致，劉過的散文筆法在其創(chuàng)作中也十分突出，而在詞作的表現(xiàn)更為淋漓盡致，通過散文筆法渲染出自己的豪情。再次是時(shí)空的轉(zhuǎn)換，劉過才華橫溢，想象豐富，思維活躍，運(yùn)用于詩歌中，便造成了其詩歌的跌宕起伏，從而以極大的反差營造出壯闊的狂放之情。最后是層次豐富的林林總總的意象。劉過一生漂泊不定，感情熱烈而豐富，常常借助于豐富的意象來表達(dá)自己的感情，例如酒、松柏等等一些象征意味強(qiáng)的事物。通過這些藝術(shù)手法的運(yùn)用達(dá)到與內(nèi)容的和諧融合。

二、俊致的婉約風(fēng)格

劉過的詞有氣勢磅礴，揮灑淋漓的藝術(shù)風(fēng)格，張炎曾說：“辛稼軒、劉改之作豪氣詞，非雅詞也。于文章余暇，戲弄筆墨，為長短句之詩耳?！逼鋵?shí)這種評價(jià)未免有失偏頗，劉過的詞除了豪放外仍有一種俊致的婉約風(fēng)格。通常所講的婉約指風(fēng)格的委婉含蓄是相對于豪放氣魄大而無拘束這個(gè)特質(zhì)而言的。這兩者之間本來就沒有一條不可逾越的鴻溝，豪放不等于直露，婉約也不能拘束。豪放而蘊(yùn)藉，婉約又倜儻，這在詞中一般都比較常見。劉過詞雖不像一般婉約詞那么含蓄蘊(yùn)藉，但是，它們大都曲折含蓄地表現(xiàn)了厄于窮途、壯志難酬的哀怨之情，豪放中有婉約。劉過詞的主流雖是豪放馳驟激昂，但他亦熔“婉約”這一特色于詞中，并于“豪放”中見精致，見嫵媚，見富艷，見瀟灑。

先看其《糖多令》：

安遠(yuǎn)樓小集，侑觴歌板之姬黃其姓者，乞詞于龍洲道人，為賦此《唐多令》，同柳阜之、劉云非、石民贍、周嘉仲、陳孟參、孟容，時(shí)八月五日也。

蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。二十年重過南樓。柳下系船猶未穩(wěn)，能幾日，又中秋。黃鶴斷磯頭，故人今在否？舊江山渾是新愁。欲買桂花同載酒，終不似，少年游。

這是一首登臨名作。作者秋日重登二十年前舊游地武昌南樓，時(shí)光荏苒，物是人非，慨嘆年華漸老，卻江山依舊，中原未復(fù)，壯志未酬，傳達(dá)出懷才不遇的憤懣之情。王國維《人間詞話》云：“詞以境界為最上”，“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩”，“蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流”即是情景結(jié)合，詞的開首用了對偶句寫清嘉的山水，一片荒蕪暗淡的秋景烘托出蕭瑟的氣氛，同時(shí)也點(diǎn)出詞人低徊失意的心境。接著，作者以時(shí)空轉(zhuǎn)換的手法把著筆之處從橫向的空間瀏覽轉(zhuǎn)變?yōu)榭v向的時(shí)間梳理，時(shí)間和空間的跳躍幅度都十分遼闊，虛實(shí)相間，一波數(shù)折，極富頓挫跌宕之致?！岸曛剡^南食”，秋意已濃，滿眼蕭瑟，故人不見，物是人非之感縈繞于心頭?！傲孪抵郦q未穩(wěn)，能幾日，又中秋?！币詴r(shí)令之感寄托時(shí)序如流、年復(fù)一年，春去春歸，仕途坎坷，功業(yè)未就，自己卻已兩鬢斑白。時(shí)光易逝而霸業(yè)未成，詞人不由發(fā)出“故人今在否?”的疑問，昔日少年友人，今天還能再次相見嗎?“舊江山渾是新愁”重重點(diǎn)出詞人科場失意、干謁未果，坐待時(shí)光流逝，感嘆徒增華發(fā)，其內(nèi)心優(yōu)憤、哀怨之情充滋于字里行間。李攀龍《草堂詩馀雋》稱此詞：“……舉目有江山之感，詞意何等凄愴！又云‘系舟猶未穩(wěn)’、‘舊江山渾是新愁’，讀之下淚”。結(jié)句“欲買桂花同載酒，終不是，少年游。”情感達(dá)到極悲后想要以輕松疏緩的筆調(diào)緩和過于沉重的悲慨郁悶之情，可惜借酒澆愁愁更愁，物是人非，曾經(jīng)少年時(shí)期的金戈鐵馬式的豪氣已不復(fù)往日，時(shí)不待我、壯志未酬的遺憾只能自己苦苦咽下。全詞于含蓄中有深意，虛實(shí)結(jié)合又可見真事、真意、真景、真情。清代程洪就認(rèn)為它與陳去非“杏花疏影里，吹笛到天明”并數(shù)百年佳作。

綜上所述，劉過詞的藝術(shù)特色是氣勢磅礴、酣暢淋漓而又兼有俊質(zhì)的婉約，這種藝術(shù)特色使龍洲詞唐宋詞史上呈現(xiàn)出較為獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)貌。因此對劉過詞不能簡單地將其風(fēng)格歸為豪放一派，而應(yīng)該從其詞作出發(fā)，具體分析，不能忽略其含蓄婉約之風(fēng)。

[1]（清）劉熙載.藝概[M].上海:上海古籍出版社，1978.

[2]唐圭璋編.詞話叢編（第四冊）[Z].北京:中華書局，1986.

(作者單位：江南大學(xué)人文學(xué)院214122）