營建抒情空間里的詩歌生態(tài)
——評袁志軍的詩集《如風輕飏》

※ 梁永利

——評袁志軍的詩集《如風輕飏》

※ 梁永利

袁志軍在二十多年的詩歌創(chuàng)作積累中，一直堅持詩言情的價值取向，將“詩歌的本質(zhì)是抒情的”觀念溶于詩作，極力營建抒情空間里的詩歌生態(tài)，表現(xiàn)出對自然山川美景的贊賞，對家鄉(xiāng)的熱愛與期望，通過這種浪漫的詩歌情懷和生態(tài)美學的意蘊，顯示了人類與自然共同和諧的期待。

一

進入新世紀以來，詩歌生態(tài)日益受到人們的關(guān)注。因為詩歌的創(chuàng)作環(huán)境呈現(xiàn)多層分流，市場化策劃已大面積占用公共話語資源，僅就詩歌語境而言，當下流行的敘事文本、大量名詞彰顯具象、對詩歌美學意識的形而下修飾等，已讓詩歌的生態(tài)產(chǎn)生窘局。所以，詩歌創(chuàng)作中的熱情與冷調(diào)出現(xiàn)分離，一種非抒情的理論也就占為上風。但我還是認同情感和詩的關(guān)系，是傳統(tǒng)詩歌美學的基石。除此，一些如貼上面具一樣的詩歌，干巴得令人生厭。

袁志軍的詩集《如風輕飏》，為我們搭建了純生態(tài)的詩歌王國——遠大的，遼闊的是草原、大漠、古城、湖泊、森林；近在身邊的是家鄉(xiāng)、江邊、渡口、船、池塘、窗臺，以及對人生歷程中的季節(jié)變幻，花果草葉的寄意等等。他的詩作圍繞著這些物象，是“對真實的熱情追求”（米沃什語）。不難看出，熱情來自于詩人熟悉的生活事象，假如將這些詩作簡單地歸類為田園詩、鄉(xiāng)土詩，那么詩人的言與情便失去意義。讀《草原有沒有靈魂的歸路》一詩，我感覺到“馬與草原”的依賴關(guān)系，夜色下的草原，有無邊的落寞和黯然的悲傷?！霸谛牡暮哟玻呱那嗖轁u次鋪陳／恣肆瘋長”，這青草當成詩人隱藏情感的底色，面對草原，他忘卻了“喧囂和迷?！?，一旦“掌心里盛不下的溫暖／凝成草尖的露珠”，那“遼闊的孤獨”就無法可比。其實詩人的期待與渴望十分的強烈，但是這一場即將的遇見又終將的訣別，是靈魂的歸路嗎？絕對不是，情到深處的孤獨，欲說還休！

詩人的田園牧歌，在“盛夏的安排”下流淌，對草原的思念如絲如縷。

風暴的烈焰灼我成沙

一粒游走在冰冷四季的黃沙

當夜寒沁骨 繁星閃爍

沙的內(nèi)心澎湃著一片海洋

——庫布齊，我只是你的一粒沙

——《風吹來的沙》

詩人以庫不齊的一粒沙自喻，正是他領(lǐng)悟了沙子的宿命?！吧车膬?nèi)心澎湃著一片海洋”，從海邊來到沙漠，沙與水的千年之變，激活了他的想象，他仿佛看到了沙底下“一尾嵌在礁石上的魚／如一曲千年前凝固的憂傷”。這憂傷是詩人抒情的分界點，“那個在沙海行走的人／路在哪里？” 沙海里的彷徨以及遙想 “那些注定的過路人／策馬在千帆之外”，奠定了詩情的歸向，一粒沙終于沙塵，但改變不了它的特質(zhì)，“在海水里相濡以沫／在干涸里相忘于江湖”也就當成了詩人的生活尺度。

二

詩集《如風輕飏》里的詩作，大都是詩人行走異鄉(xiāng)時的愁情表露。如《我是遠方的過客》《末。暗渡》等。這種鄉(xiāng)愁意識無時無刻充滿詩人的心靈，我因他詩中的一塊稻田，一方池塘，一棵油菜花而聞到了濃濃的鄉(xiāng)土氣息。這氣息構(gòu)成了他詩歌生態(tài)的屬性。這屬性開始以自然的原生態(tài)進入詩中，使詩歌的元素與客體現(xiàn)象保持關(guān)聯(lián)，以達成抒情層面的詩學意義。唯有如此，詩歌真正的生態(tài)屬性才會流露，文學的關(guān)懷意識才能反映。如下面的一首《夢一般地路過秋天》：

秋天迅疾而來

生銹的肋骨來不及疼痛

就被撕裂。那些黑色留白

沉默著

落葉飄零的聲音

無邊無際的葦叢深處

有暗自成莢的蝴蝶

以及蟄伏的流螢

我一直沉默著，跟蘆葦一樣

路過秋天的時候

正好有風緩緩吹來

我沒有移動雙腳

只是輕輕地，在如鏡的水面

一點點釋放流年之殤

而身體里的葦花

燃燒在寂寥的光影里

我始終堅持

不去歷數(shù)過去的頹廢、潦倒和悲傷

安靜地等待遠方的鳥群

攜我向南 追趕那溫暖的足跡

向著遙遠的斑斕的春天

這首詩寫得并不復雜，一段場景就讓人浮想。時間：秋天。地點：葦叢邊。人：我。對應客觀物象：肋骨、聲音、蘆葦、蝴蝶、流螢、葦花。虛擬的物象：鳥群、足跡、霞光、河水、春天。事件：夢一般地路過秋天。詩人剛好在秋天離開了故土，試想在收獲的季節(jié)背井離鄉(xiāng)，個中滋味定然苦澀，乃至痛苦。詩句“生銹的肋骨來不及疼痛就被撕裂”，體現(xiàn)了對故土銘心刻骨的惦念。一路上的景觀，蝴蝶暗自成莢，流螢在蟄伏，這是詩人人生途中必經(jīng)的修持。包括能燃燒寂寥光影的葦花，更加激發(fā)了詩人的進取之心。他放下了“頹廢、潦倒和悲傷”，繼續(xù)以夢想去飛翔，去等待遠方的鳥群，斑斕的春天。

三

讀袁志軍的詩歌，已沉浸在他的濃郁的抒情腔調(diào)里。他為情而泣為愛而歌，諸如《空屋子》《月臺》《一個人在江邊讀書的日子》等篇，見證了他在2000年前這一時期的詩歌抒寫特點。他在詩中借助語言中最敏感、最柔軟的部分，準確地把內(nèi)心最脆弱的思戀表達出來。就算是淡淡的傷感，也隨音樂之聲，落進了夢痕，或是“我膨脹的思戀就如一泓清泉／而你游作一尾魚／自由自在”。從這點看來，他的詩回到自然，并重構(gòu)自然和人的和諧關(guān)系，讓生態(tài)詩歌的精神本質(zhì)尋找詩意的棲居。

雖然這不是詩歌狂熱的時代，但是創(chuàng)作出詩風樸素明朗而又雋永清新；表達簡潔而又自然生態(tài)的詩歌，讓讀者將詩歌當成精神的養(yǎng)料，為人生為理想重拾美好時光，就必要重溫抒情的魅力，用詩歌認識人間的真相，排解生活的煩惱，從中得到審美的愉悅和有益的啟迪，這應是袁志軍的文學追求。