《廣西文學(xué)》2014年度盤點(diǎn)

韓穎琦/著

“繁榮文學(xué)創(chuàng)作，培育文學(xué)新人；構(gòu)建八桂文學(xué)品位，反映時(shí)代現(xiàn)實(shí)精神”是《廣西文學(xué)》雜志一貫的辦刊宗旨。2014年度，雜志社在秉承這一宗旨的基礎(chǔ)上，繼續(xù)堅(jiān)持“期期精彩、篇篇可讀”的理念，并呈現(xiàn)出兩個(gè)新的亮點(diǎn)，一個(gè)是“廣西80后小說(shuō)專號(hào)”，另一個(gè)是“第五屆廣西詩(shī)歌雙年展”。

《廣西文學(xué)》在本年度第5期推出了“廣西80后小說(shuō)專號(hào)”。專號(hào)精選了八位廣西80后優(yōu)秀作者的作品，文體上分中篇小說(shuō)和短篇小說(shuō)兩大類。三個(gè)中篇小說(shuō)包括小昌的《我夢(mèng)見(jiàn)了古小童》、侯玨的《立地成佛》與吳了了的《住在二樓的男人》。五個(gè)短篇小說(shuō)分別是肖瀟的《黃金船》、車海朋的《來(lái)自楊莊》、馬中才的《關(guān)于很多很多小孩的想法》、韋孟馳的《美女來(lái)到我們村》和鐘欣的《賠償金》。整體來(lái)看，三個(gè)中篇抒寫(xiě)了現(xiàn)代都市年輕人“后青春”期的迷惘，五個(gè)短篇?jiǎng)t主要將目光對(duì)準(zhǔn)了鄉(xiāng)村，現(xiàn)實(shí)性強(qiáng)，涉及留守老人、流浪漢、計(jì)劃生育政策以及礦難等社會(huì)問(wèn)題。從文本內(nèi)容來(lái)看，如果說(shuō)當(dāng)年韓寒等80后作者筆下青春少年們的孤獨(dú)、寂寞、迷茫、脆弱、叛逆、沖動(dòng)、渴望等諸種青春期獨(dú)有的情緒中，不乏為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁的矯揉造作，那么這三個(gè)中篇所表達(dá)的情感，則是初涉社會(huì)后的“后青春期”的主人公們?cè)谧晕乙庾R(shí)與客觀現(xiàn)實(shí)巨大反差后的迷惘。與青春期的少年相比，后青春期主人公們的叛逆不再那么義無(wú)反顧，他們的疼痛也沒(méi)有了往日的撕裂與尖銳。從人物氣質(zhì)及人物關(guān)系來(lái)看，三個(gè)中篇小說(shuō)的主人公也十分相似?！段覊?mèng)見(jiàn)了古小童》中的“我”出場(chǎng)時(shí)正頹喪地坐在電視機(jī)前，像一個(gè)得了病的老人，毫無(wú)青年人的生機(jī)。《住在二樓的男人》中的“我”則每天在狹小局促的出租屋里過(guò)著晨昏顛倒的生活，無(wú)趣無(wú)聊?！读⒌爻煞稹分小拔摇钡纳顮顟B(tài)，用小說(shuō)中的兩個(gè)詞匯來(lái)描述，就是“一潭死水”和“周而復(fù)始”。這三個(gè)中篇小說(shuō)的另一個(gè)相似之處，都有一個(gè)“壞”女人的存在。與那些循規(guī)蹈矩的女人相比，主人公們似乎都更喜歡“壞”女人，因?yàn)椤皦摹迸说墓餐攸c(diǎn)是經(jīng)歷復(fù)雜、神秘莫測(cè)，總能給主人公們灰暗的生活帶來(lái)未知的驚奇。其實(shí)所謂的“壞”女人，正代表了一種希望和渴求，一種擺脫無(wú)聊庸常生活的希望，一種體驗(yàn)激情與刺激的渴求。而這種“無(wú)可挽回地走向庸俗”的生活，正是三個(gè)中篇的主人公們想要擺脫而又深陷其中的困境。在對(duì)待愛(ài)情和婚姻的態(tài)度上，三個(gè)中篇的主人公們也都表現(xiàn)出疑慮和恐懼，他們不缺少“性”，只是他們的“性”與“愛(ài)”無(wú)關(guān)。無(wú)論是對(duì)愛(ài)情的否定，還是對(duì)婚姻的懷疑，歸根結(jié)底，都源于對(duì)自我的懷疑與否定。而在自我懷疑與否定之后，主人公們自然會(huì)陷入深深的迷茫與憂傷之中，無(wú)法捉摸的未來(lái)讓主人公們極度地缺乏安全感。伴隨著對(duì)自我的懷疑與否定，還有對(duì)大學(xué)教育的質(zhì)疑。實(shí)際上，每當(dāng)主人公們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中碰壁之后，都會(huì)習(xí)慣性地逃回到校園環(huán)境中。在小昌、侯玨和吳了了這三位廣西80后作者的筆下，“后青春”期的迷惘、焦慮、彷徨、無(wú)措甚至憤怒，是一種彌散性的情感體驗(yàn)，映射出成長(zhǎng)中的“80后”群體漂泊無(wú)依的生存狀態(tài)和個(gè)體體驗(yàn)。三個(gè)中篇小說(shuō)也都采取了第一人稱的敘事方式，帶有明顯的自傳色彩。

短篇小說(shuō)的寫(xiě)作對(duì)作者的要求同樣很高，往往成為檢驗(yàn)作者才情的文體。專號(hào)的五個(gè)短篇小說(shuō)跳開(kāi)了單一的都市與校園視角，把目光投向了更廣闊的社會(huì)生活，將城市敘事與鄉(xiāng)村敘事加以鏈接，描摹出新時(shí)期的社會(huì)百態(tài)。這是80后文學(xué)除都市青春書(shū)寫(xiě)外的又一個(gè)走向。在視角的選取上，小說(shuō)都回避了第一人稱，不再關(guān)注自我的情緒與情感，弱化了人物的內(nèi)心，加強(qiáng)了敘述的客觀性?！饵S金船》講述了一個(gè)發(fā)生在父子之間的沉重的故事，構(gòu)思精巧新奇，讓人眼前一亮。孤獨(dú)的老父親為了喚回外出打工兒子的親情，編織了一個(gè)關(guān)于黃金船的謊言，卻最終讓兒子送了命。隨著當(dāng)下社會(huì)經(jīng)濟(jì)和文化的變遷，留守老人已經(jīng)成為一個(gè)普遍的社會(huì)現(xiàn)象，小說(shuō)聚焦老年人的孤獨(dú)問(wèn)題，讀后令人噓唏感嘆?！顿r償金》寫(xiě)的是礦難遺屬圍繞賠償金的使用和分配引發(fā)的悲劇。一筆礦難賠償金，考驗(yàn)著本來(lái)就很淡薄的親情。作者讓我們看到，在一個(gè)失去了丈夫、兒子、父親以及兄弟的不幸家庭中，苦難帶給這個(gè)家庭的不是親情的凝聚，而是對(duì)于賠償金的算計(jì)與爭(zhēng)奪，親情淡漠的程度令人觸目驚心。《美女來(lái)到我們村》寫(xiě)了“寄命”這一帶有迷信色彩的鄉(xiāng)俗，其中的三仙婆頗像《小二黑結(jié)婚》中的三仙姑。馬中才《關(guān)于很多很多小孩的想法》則表達(dá)了家族興旺、子孫滿堂的傳統(tǒng)理想。

可以說(shuō)，80后文學(xué)發(fā)展的兩條路徑在專號(hào)中都有所體現(xiàn)?！皭?ài)情”構(gòu)成三個(gè)中篇小說(shuō)的主要內(nèi)容，甚至成為小說(shuō)的主題和結(jié)構(gòu)的主體，對(duì)待愛(ài)情的悲觀主義，折射出對(duì)未來(lái)的不安全感、不穩(wěn)定感和不確定感。三位中篇小說(shuō)作者都直面當(dāng)下都市年輕人內(nèi)心的迷惘和困惑，都擅長(zhǎng)對(duì)于某種情緒的渲染和捕捉。關(guān)注社會(huì)問(wèn)題的五個(gè)短篇小說(shuō)視角則相對(duì)開(kāi)闊?？傮w來(lái)看，這八位廣西80后作者共同關(guān)注的是那些沒(méi)有實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的人，無(wú)論他們來(lái)自城市還是鄉(xiāng)村，無(wú)論他們是受過(guò)高等教育的文化人，還是進(jìn)城打工的農(nóng)民，都遭遇了現(xiàn)實(shí)的困境。作者的可貴之處在于，用他們直率坦誠(chéng)的筆法，表達(dá)了對(duì)現(xiàn)實(shí)的理解。不足之處是有些表達(dá)和思考還停留在經(jīng)驗(yàn)的淺表層面，難免給人一種單調(diào)重復(fù)之感，缺乏一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判和反思。今后如果能超越有限的生活和經(jīng)驗(yàn)圈子，更深入地挖掘人性，將會(huì)錘煉出更有生命厚重感的文字。

配合“廣西80后小說(shuō)專號(hào)”，《廣西文學(xué)》編輯部召開(kāi)了作品專題研討會(huì)。2014年6月1 8日，《廣西文學(xué)》“80后小說(shuō)專號(hào)作品研討會(huì)”在南寧舉行。研討會(huì)陣容十分強(qiáng)大，來(lái)自自治區(qū)的相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)、區(qū)內(nèi)外知名作家評(píng)論家出席了研討會(huì)。研討會(huì)一致認(rèn)為，專號(hào)展示了廣西新一代作家的實(shí)力。容本鎮(zhèn)先生在指出這批青年作家十分有潛力的同時(shí)，也希望他們?cè)诮窈蟮膭?chuàng)作中給讀者留有更廣闊的想象空間。《廣西文學(xué)》主編覃瑞強(qiáng)認(rèn)為，這八位80后廣西作家無(wú)論是從生活經(jīng)歷、思考方式還是從寫(xiě)作姿態(tài)上來(lái)看，都與之前的廣西作家有著顯著的差異，呈現(xiàn)出他們獨(dú)特的文學(xué)景觀，值得廣西文學(xué)界去研究和發(fā)現(xiàn)。《南方文壇》主編張燕玲讀完專號(hào)，整體感受到廣西80后作家的創(chuàng)作實(shí)力及廣西文學(xué)生生不息的文學(xué)力量，從作品方面則注意到大部分作品都比較關(guān)注日常生活，且不同程度達(dá)到了各自的審美表達(dá)?！缎≌f(shuō)選刊》副主編王干從人稱的角度剖析了專號(hào)多以第一人稱來(lái)敘述小說(shuō)的原因?！睹褡逦膶W(xué)》主編石一寧希望廣西80后作家繼續(xù)提高眼界和境界，并逐漸獲得厚重感與深刻感?！妒隆犯敝骶広w蘭振十分中肯地指出了專號(hào)小說(shuō)創(chuàng)作中的問(wèn)題，如在主題的明確、細(xì)節(jié)的真實(shí)等方面還需進(jìn)一步提高。廣西作家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席嚴(yán)風(fēng)華希望散文和詩(shī)歌也能像小說(shuō)一樣繁榮。唐春燁從專號(hào)中感受到青年作家青春的躁動(dòng)。黃佩華在發(fā)言中高興地指出廣西新的一代作家已經(jīng)正式誕生了。

從專號(hào)的推出和研討會(huì)的召開(kāi)，我們切實(shí)地感受到《廣西文學(xué)》編輯部在培育廣西文學(xué)新生力量方面所作出的努力，而這種努力也獲得了豐厚的回饋。2014年度，《廣西文學(xué)》發(fā)表的小說(shuō)被多家權(quán)威文學(xué)期刊轉(zhuǎn)載，轉(zhuǎn)載率創(chuàng)下歷史新高。其中就包括“廣西80后小說(shuō)專號(hào)”中小昌的《我夢(mèng)見(jiàn)了古小童》，被《小說(shuō)選刊》第6期轉(zhuǎn)載。其他轉(zhuǎn)載情況我們不妨來(lái)一一盤點(diǎn)：第1期曉蘇的短篇小說(shuō)《皮影戲》，被《小說(shuō)月報(bào)》第4期轉(zhuǎn)載；第3期周龍的中篇小說(shuō)《誰(shuí)是最可憐的人》，被《小說(shuō)選刊》第4期轉(zhuǎn)載；第4期蔡呈書(shū)的中篇小說(shuō)《學(xué)校那堆糗事兒》，被《北京文學(xué)·中篇小說(shuō)月報(bào)》第6期轉(zhuǎn)載；第6期陳然的短篇小說(shuō)《把煤氣打開(kāi)》，被《小說(shuō)選刊》第7期轉(zhuǎn)載；第7期康健的短篇小說(shuō)《溫馨叨燈》，被《小說(shuō)選刊》第1 0期轉(zhuǎn)載；第8期王勇英的中篇小說(shuō)《太陽(yáng)花開(kāi)》被《中篇小說(shuō)選刊》增刊第3期轉(zhuǎn)載。曉蘇的《皮影戲》將目光聚焦于“租女友回家過(guò)年”這一頗有爭(zhēng)議的社會(huì)現(xiàn)象，作家卞慶奎有一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，就叫《租個(gè)女友帶回家》，后被改編成熱播電視劇《租個(gè)女友回家過(guò)年》，可見(jiàn)這一現(xiàn)象已引起普遍的社會(huì)關(guān)注。小說(shuō)題材不算新穎，但曉蘇的獨(dú)特之處在于通過(guò)“皮影戲”這一媒介將傳統(tǒng)與現(xiàn)代鏈接在一起，“皮影戲”這一飽含著深厚情感的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，與“租女友”這一沒(méi)有感情色彩的交易行為之間的對(duì)比與沖撞，竟然迸發(fā)出奇異的情感火花，大團(tuán)圓的結(jié)局雖然充滿了偶然性與理想化，但同時(shí)也讓我們看到小說(shuō)向善的美好愿望。周龍是廣西本土作家，他的中篇小說(shuō)《誰(shuí)是最可憐的人》通過(guò)主人公充滿心酸與無(wú)奈的升遷歷程，讓我們清晰地看到了官場(chǎng)某些層面的現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)狀，充滿理性與批判色彩。蔡呈書(shū)也是廣西本土作家，他的中篇小說(shuō)《學(xué)校那堆糗事兒》同樣聚焦現(xiàn)實(shí)，通過(guò)對(duì)一所中學(xué)中發(fā)生的一系列糗事兒，引發(fā)我們深刻反思中學(xué)教育的種種怪相。陳然的短篇小說(shuō)《把煤氣打開(kāi)》寫(xiě)了一個(gè)患有強(qiáng)迫癥的都市青年人的精神困境。強(qiáng)迫癥這一精神病癥，目前已被列為嚴(yán)重影響都市人生活的四大精神疾患之一，其形成的社會(huì)因素主要包括城市過(guò)密、居住空間擁擠、環(huán)境污染以及工作壓力等。如何幫助都市年輕人走出這一精神困境，是作者思考的問(wèn)題。從主人公徹底解脫的所謂解決之道，我們感受到解決這一問(wèn)題的難度?？到〉亩唐≌f(shuō)《溫馨叨燈》用荒誕的筆法講述了一個(gè)現(xiàn)實(shí)的故事，充滿濃郁的地方色彩。通過(guò)主人公黑蛋的自述，我們了解到黑蛋和他母親相似的命運(yùn)，母子倆都曾被有錢人包養(yǎng)。黑蛋要用拿身體掙來(lái)的二十萬(wàn)給家鄉(xiāng)修橋，卻因?yàn)闊o(wú)法證明錢的來(lái)路而屢遭質(zhì)疑和阻撓，甚至被抓進(jìn)派出所，最后他把錢捐給了寺院。在放走了一個(gè)又一個(gè)呼喚親人的叨燈之后，黑蛋夢(mèng)見(jiàn)自己回到了母親的子宮里，只有在那里，他才能感受到溫暖和安全。故事充滿反諷和隱喻。王勇英是土生土長(zhǎng)的廣西女作家，她的《太陽(yáng)花開(kāi)》帶有兒童文學(xué)與女性寫(xiě)作的雙重氣息，“太陽(yáng)花”意象在小說(shuō)中象征著對(duì)純潔、溫暖與美好情感的渴望，王勇英對(duì)于隱秘的情感世界的探索，通過(guò)細(xì)膩而優(yōu)美的文字娓娓道出，讀來(lái)令人感動(dòng)、感傷。

從2005年起，《廣西文學(xué)》開(kāi)始了兩年一度的廣西詩(shī)歌創(chuàng)作雙年展?！霸?shī)歌雙年展”雖然不是2014年的新創(chuàng)，但其可貴之處在于編輯部十年一貫的堅(jiān)守與執(zhí)著。更為難得的是，本年度的第五屆“詩(shī)歌雙年展”對(duì)于詩(shī)作來(lái)源，定位在詩(shī)集選展，從地域性來(lái)劃分，分別展出了來(lái)自南寧、柳州、桂林、梧州、北海、崇左、來(lái)賓、賀州、玉林、百色、河池、欽州、防城港、貴港等廣西區(qū)內(nèi)各市，及“揚(yáng)子鱷”“自行車”“南樓丹霞”“漆詩(shī)歌沙龍”“凹地”“相思湖詩(shī)群”“麻雀”“天南湖”“南方詩(shī)人”等九個(gè)詩(shī)歌群落的詩(shī)歌。這種不拘一格選好詩(shī)的做法，正如馮艷冰女士在《斷代回眸——詩(shī)歌雙年展編輯手記 ：廣西詩(shī)壇十年》（《廣西文學(xué)》2014年第1 2期）一文中所概括的那樣，“是充分肯定和敬重詩(shī)人個(gè)性價(jià)值、體現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)自聯(lián)網(wǎng)時(shí)代藝術(shù)精品規(guī)律的創(chuàng)新之舉”?；仡欉@十年的廣西詩(shī)壇，馮艷冰指出，“廣西新詩(shī)創(chuàng)作大面積地形成了一次更耐人尋味的詩(shī)群性的集體向內(nèi)轉(zhuǎn)。詩(shī)人們的寫(xiě)作目光和內(nèi)心情境，離現(xiàn)實(shí)社會(huì)性的話題很遠(yuǎn)，離新聞更遠(yuǎn)，在李白和杜甫之間，他們似乎更多地選擇李白的方式，在自己營(yíng)造的精神王國(guó)里敘事或抒情”。在具體的詩(shī)人個(gè)體層面，則有一系列值得關(guān)注的詩(shī)人，如活躍于詩(shī)壇的實(shí)力派詩(shī)人“頻、盤、非、春”，他們分別是“思想性、時(shí)代感和使命感較強(qiáng)的歌者”劉頻、“李商隱式的抒情高手”盤妙彬、“冷靜的寓言式敘事和寓言式格物風(fēng)格一以貫之”的非亞和“最善于在平實(shí)的生活事件中有所發(fā)現(xiàn)的詩(shī)人”劉春。此外，從詩(shī)人代際來(lái)看，既有石才夫、田湘、黃鵬等充滿社會(huì)歷練及思考深度的成熟詩(shī)人，也有詩(shī)歌群落中那些雖稚嫩卻清新生動(dòng)的青春詩(shī)人。從性別歸屬來(lái)看，廣西女詩(shī)人的詩(shī)作尤其引人注目，如已經(jīng)不再滿足于單純依靠愛(ài)情的感受，而是展現(xiàn)出更寬闊和悠遠(yuǎn)詩(shī)情的女詩(shī)人陸輝艷、黃芳；還有新鮮靈動(dòng)的雪萍、鉑斯、羽微微、唐女等女詩(shī)人的詩(shī)作，都給我們留下了深刻的印象。但同時(shí)我們也看到，廣西詩(shī)歌雖然質(zhì)量不俗，但在全國(guó)范圍內(nèi)的影響和轟動(dòng)還比較有限，究其原因，一個(gè)主要的方面是詩(shī)歌文體本身在當(dāng)下的尷尬處境，詩(shī)歌本身不是一種大眾化的文體，其本身的小眾化決定了讀者群的小眾性；另一個(gè)主要原因是廣西詩(shī)歌地區(qū)發(fā)展不均衡，尚缺乏引領(lǐng)詩(shī)人們突出重圍的領(lǐng)軍人物。但無(wú)論如何，通過(guò)2014年度的“廣西詩(shī)歌雙年展”這個(gè)讓廣西詩(shī)人整體登陸的平臺(tái)，相信廣西詩(shī)歌的明天會(huì)更好。

2014年已經(jīng)成為過(guò)去，作為《廣西文學(xué)》的忠實(shí)讀者，我深切感受到這一年來(lái)雜志編輯部所做的努力?！稄V西文學(xué)》是廣西最高水平的文學(xué)刊物，是本土作家走出去的必經(jīng)之路，經(jīng)由它將一批批本土作家推向了全國(guó)；同時(shí)雜志也吸引了區(qū)外一大批作家、評(píng)論家的關(guān)注。此番的年度盤點(diǎn)難免掛一漏萬(wàn)，愿《廣西文學(xué)》走向全國(guó)，越辦越好。