“程派張韻”看火丁

【摘 要】四大名旦之一程硯秋先生唱腔低沉，多塑造社會(huì)底層的婦女形象，他的聲音低回宛轉(zhuǎn)、渾厚悲涼，演出劇目以悲劇為主，善用腦后音，聲腔大方。張火丁是現(xiàn)代京劇程派的代表人物之一，著名京劇程派藝術(shù)家趙榮琛的關(guān)門(mén)弟子，屬程派第三代傳人。她在繼承了原始程派唱腔藝術(shù)莊美、深沉、凝重和幽遠(yuǎn)特點(diǎn)的同時(shí)，傾力打造具有個(gè)人鮮明特色的藝術(shù)風(fēng)格，采用不同的發(fā)聲方式，加入俏皮的小“擻音”，使其具有獨(dú)特的韻味，在具備“程腔”魅力的同時(shí)又不失“張韻”的獨(dú)特，將《鎖麟囊》《荒山淚》等程派經(jīng)典劇目表現(xiàn)出不一樣的風(fēng)情，廣受觀眾好評(píng)。2001年，為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨建黨80周年，中國(guó)京劇院推出了大型京劇現(xiàn)代戲《江姐》，而張火丁演繹的程派江姐不僅做到了形似，而且做到了神似，使劇目大獲成功。

【關(guān)鍵詞】張火丁;程派張韻;唱腔特色

中圖分類號(hào)：J821 ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? 文章編號(hào)：1007-0125（2015）10-0047-02

一、“程派張韻”的獨(dú)特魅力

張火丁是現(xiàn)代京劇中程派的代表人物，是著名京劇程派藝術(shù)家趙榮琛的關(guān)門(mén)弟子，屬程派第三代傳人，有“程派青衣第一人”的美譽(yù)。她在繼承了原始程派唱腔藝術(shù)莊美、深沉、凝重和幽遠(yuǎn)特點(diǎn)的同時(shí)，傾力打造具有個(gè)人鮮明特色的藝術(shù)風(fēng)格，采用不同的發(fā)聲方式，嗓音渾厚中帶著沙啞，又加入俏皮的小“擻音”，使她在細(xì)膩委婉的小腔處理上做到精致又不失自然，具有獨(dú)特的韻味。

張火丁自從藝以來(lái)，最先以梅派打基礎(chǔ)，后改工程派。在確立了門(mén)派之后，她并沒(méi)有對(duì)其他藝術(shù)流派采取摒棄的做法，而是不拘門(mén)戶之見(jiàn)，博采眾長(zhǎng)，取其精華，為我所用，只要對(duì)提高自己的藝術(shù)有益，她都愿意學(xué)習(xí)和嘗試。她吸收了男旦趙榮琛的唱法，又向坤旦新艷秋請(qǐng)教，因而在她的演唱中既有男旦的遒勁，又有女聲的婉約。在不斷汲取各派所長(zhǎng)的過(guò)程中，張火丁逐漸形成了自己獨(dú)特的演唱風(fēng)格。她的不懈努力不僅使程派在劇目上有所增多，而且也令“程派”唱腔結(jié)出“張韻”之果實(shí)。

“是淡云遮月，不是晴空日出;是游刃有余，不是不遺余力;是韻味無(wú)窮，不是震耳欲聾?！睆埢鸲∈沁@樣解讀程派藝術(shù)的，戲迷們也是這樣評(píng)價(jià)張火丁的演唱的。有戲迷稱贊張火丁的唱腔“不僅好聽(tīng)、耐聽(tīng)，而且耐品，越品越有味道。用迂回婉轉(zhuǎn)的唱腔，一波三折間便跌宕出人物內(nèi)心的苦楚，把劇中人物的不幸命運(yùn)表現(xiàn)得淋漓盡致?！倍谘莩校瑥埢鸲∩朴谩皵\音”，就在幾個(gè)小“擻音”的交替運(yùn)用中，巧妙地表現(xiàn)出靈動(dòng)的特色。

二、張火丁版《鎖麟囊》賞析

程派劇目《鎖麟囊》名揚(yáng)天下，在程派劇目中獨(dú)居魁首，在整個(gè)京劇界也有舉足輕重的地位。它集程派唱腔之大成，具有蕩氣回腸余味無(wú)窮的藝術(shù)魅力。在《鎖麟囊》中，富家女薛湘靈外表刁蠻任性，內(nèi)心卻簡(jiǎn)單善良，她在出嫁當(dāng)天聽(tīng)到遇難的趙守貞啼哭時(shí)，一時(shí)動(dòng)了惻隱之心，不求回報(bào)地拿出自己的“鎖麟囊”慷慨相贈(zèng)。六年后，天降災(zāi)難，家鄉(xiāng)突發(fā)大水，原本養(yǎng)尊處優(yōu)的大小姐薛湘靈與家人走散流落外鄉(xiāng)，一個(gè)人為生計(jì)被做了保姆。而趙家家業(yè)逐漸壯大，不變的卻是依舊擺香案供著當(dāng)年的鎖麟囊，感謝恩人。趙守貞要雇傭人照顧兒子，因而薛湘靈走進(jìn)了趙家。世事難料，薛湘靈在為小孩找球時(shí)無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了鎖麟囊，趙守貞與她熱誠(chéng)相認(rèn)，并幫助她找到家人，全家團(tuán)圓。

張火丁一直對(duì)《鎖麟囊》情有獨(dú)鐘。作為程派最優(yōu)秀的傳人之一，她始終執(zhí)著于把程派最精華的一面留在舞臺(tái)上。她為了演好這出程派經(jīng)典劇目，進(jìn)行了全身心的投入。特別是在刻畫(huà)主人公薛湘靈的人物性格特征時(shí)，她一方面依據(jù)年齡、相貌上的優(yōu)勢(shì)，以及天生的冷傲氣質(zhì)，把薛湘靈從小嬌生慣養(yǎng)、錦衣玉食所養(yǎng)成的富貴之氣表現(xiàn)得淋漓盡致;另一方面，又刻苦背戲、練功、對(duì)腔，以唱念做打俱佳的表演風(fēng)格，去努力詮釋程派藝術(shù)莊重、深沉、幽遠(yuǎn)的個(gè)性。

張火丁在演唱《鎖麟囊》之前用了近一年半的時(shí)間來(lái)精心打磨唱腔，她的音域?qū)捄?，音色略帶些凄迷，在演唱時(shí)輕重緩急收放自如，抑揚(yáng)頓挫一氣呵成，唱腔既輕快明亮，又低回宛轉(zhuǎn)，恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出人物不同時(shí)期的心理活動(dòng)。同時(shí)節(jié)奏一波三折，跌宕起伏。在具備“程腔”魅力的同時(shí)又不失“張韻”的獨(dú)特，帶給觀眾一種柔腸百轉(zhuǎn)的感動(dòng)，舉手投足之間程派的風(fēng)流若隱若現(xiàn)。

三、程派《江姐》大獲成功

2001年，為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨建黨80周年，中國(guó)京劇院決定排演大型京劇現(xiàn)代戲《江姐》。江姐這個(gè)名字在中國(guó)幾乎是家喻戶曉，而且有不少劇種已將這個(gè)女英雄搬上了舞臺(tái)，如今用京劇藝術(shù)去演繹這個(gè)英雄人物確實(shí)是個(gè)不小的挑戰(zhàn)。張火丁得知后主動(dòng)請(qǐng)纓出演江姐這一角色。在一般人眼里，程派唱腔不能恰如其分地表現(xiàn)江姐的革命英雄氣概，而張火丁認(rèn)為正是因?yàn)槌膛伤囆g(shù)深沉、凝重的風(fēng)格和不拘一格的精神成就了江姐獨(dú)特的人性魅力。在張火丁的悉心準(zhǔn)備下，2006年7月1日晚，革命歷史題材劇目《江姐》在河南省人民會(huì)堂正式演出。演出中，張火丁的表演贏得了滿堂彩，她主演的程派江姐不僅做到了形似，而且做到了神似，將江姐的大義凜然、英勇不屈的革命形象表現(xiàn)得淋漓盡致。這次表演的成功也成為程派表演領(lǐng)域又一次大的突破。

《江姐》這部戲的最后一幕是由張火丁演唱家喻戶曉的唱段《紅梅贊》。在凌厲險(xiǎn)峻的山峰上依舊有梅花的綻放，面對(duì)千里冰霜三九嚴(yán)寒的嚴(yán)酷考驗(yàn)依舊無(wú)所畏懼，踩在腳下一往無(wú)前?！都t梅贊》用堅(jiān)韌的梅花象征共產(chǎn)黨面對(duì)國(guó)民黨時(shí)的堅(jiān)定的信念以及英勇抗?fàn)幍木?，張火丁用她剛勁有力的唱腔完美表現(xiàn)出江姐不畏犧牲、面對(duì)敵人堅(jiān)強(qiáng)不屈意志堅(jiān)定的英雄氣概。

四、張火丁的獨(dú)特性格

張火丁認(rèn)真唱戲、低調(diào)做人的性格使她與大部分明星十分不同，冷艷、沉靜、素雅，獨(dú)特的個(gè)性也使得張火丁在梨園圈內(nèi)卓爾不群。清冷、平和的性格也造就了舞臺(tái)上那個(gè)淡然、沉靜、不帶煙火氣息的角兒。在現(xiàn)實(shí)中，名和利是很難超越的人生羈絆，張火丁卻恰恰在這個(gè)浮躁的時(shí)代中保持著固有的平靜。在她身上沒(méi)有緋聞以及各種非藝術(shù)的要素，有的只是一種單純的藝術(shù)韻味。

在大多數(shù)人看來(lái)，張火丁的生活比較封閉，比較孤立，和外界接觸較少，幾乎所有的時(shí)間都安靜地“宅”著研究戲。類似于大型清唱會(huì)、商演等燈光聚集的場(chǎng)合很少見(jiàn)到她的身影。她一年最多演十場(chǎng)戲，以確保每一場(chǎng)戲都能表現(xiàn)出最高的水準(zhǔn)。她很孤獨(dú)，很寂寞，戲曲是她的事業(yè)，也是她唯一的愛(ài)好。而正是由于她的專心致志，她的排除外界干擾，她的拒絕商業(yè)化，才形成了今天如此特殊的“張火丁現(xiàn)象”。她的每場(chǎng)演出都一票難求，無(wú)數(shù)人從全國(guó)各地千里迢迢地趕來(lái)只為看一場(chǎng)戲;正是由于她的孤獨(dú)寂寞，她的含蓄內(nèi)斂，她的卓爾不群的魅力才會(huì)將京劇戲迷群體不斷拓寬，使得很多開(kāi)始并不懂程派，并不了解程硯秋的人為她清冷淡然的氣質(zhì)所著迷，被她低回幽怨的嗓音所吸引，成為她的戲迷并逐漸開(kāi)始關(guān)心喜愛(ài)京劇。

有人說(shuō)，張火丁的唱是王菲，聲韻獨(dú)具特點(diǎn)，僅閉眼聆聽(tīng)就能感受到其獨(dú)特的韻味，直入心底，沁人心脾;張火丁的舞是楊麗萍，天生嫵媚的身影表現(xiàn)出絲絲生命的律動(dòng)。可是，張火丁不是純粹的歌者，也不是純粹的舞者，她所演繹的是融合了歌唱與舞蹈的綜合藝術(shù)，在她的身體里流淌的是中國(guó)的國(guó)粹——京劇的血液。她在舞臺(tái)上不急不躁，動(dòng)作安排恰到好處;她的演唱聲音低回委婉，讓觀眾的情感“從心底里滲出”。余瑋在《張火丁為了“搶”來(lái)年輕的戲迷》一文中這樣形容張火?。骸皬埢鸲?duì)‘青衣這個(gè)詞有自己獨(dú)持的理解，她一直強(qiáng)調(diào)要把青衣那種特有的感覺(jué)演出來(lái)。她用自己在舞臺(tái)上的唱腔、身段、臺(tái)步、表情甚至具體到唱念時(shí)的口形，為這個(gè)時(shí)代提供了青衣這個(gè)特定行當(dāng)?shù)拿缹W(xué)范本。她在舉手投足之間，游刃有余地將程派唱腔里那些前人未曾充分發(fā)掘出來(lái)的細(xì)微之處，展現(xiàn)在觀眾面前。”在舞臺(tái)上，她的扮相美、身段美、水袖美、唱腔美;在舞臺(tái)下，她那份清冷避世孤獨(dú)寂寞同樣令人著迷。張火丁就這樣將程派傳統(tǒng)韻味的美和她自身獨(dú)特的魅力恰到好處地融為一體，創(chuàng)造出符合現(xiàn)代人審美的“程腔張韻”，開(kāi)創(chuàng)了屬于自己的時(shí)代。

作者簡(jiǎn)介：

劉亞彬，山東藝術(shù)學(xué)院2014級(jí)戲劇與影視學(xué)專業(yè)碩士研究生。