淺談二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的現(xiàn)狀及發(fā)展前景

朱丹

【摘 要】二人轉(zhuǎn)產(chǎn)生于我國東北地區(qū)，是深受老百姓喜愛的民間藝術(shù)表演形式。近年來，隨著趙本山及其作品《劉老根》的走紅，二人轉(zhuǎn)更是迅速為全國觀眾所熟知。作為東北的地方戲曲，二人轉(zhuǎn)大多喜慶活潑，往往以載歌載舞的形式進行表演，歌詞一般都充滿鄉(xiāng)土氣息，通俗易懂，朗朗上口。近年來，二人轉(zhuǎn)得到了很大的發(fā)展，有識之士對傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式進行了一定的改良和創(chuàng)新，使之更符合現(xiàn)代人的審美趣味，但在二人轉(zhuǎn)表面繁榮的背后，我們不能忽略其存在的諸多問題。只有取其精華，去其糟粕，才能夠使這門地方藝術(shù)，真正沖出東北，走向全國。在本文中，筆者首先分析了二人轉(zhuǎn)藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀，接著對二人轉(zhuǎn)藝術(shù)未來的發(fā)展提出了建議。

【關(guān)鍵詞】二人轉(zhuǎn);現(xiàn)狀;發(fā)展前景;民間藝術(shù)

中圖分類號：J825 ? ? ? ? ?文獻標志碼：A ? 文章編號：1007-0125（2015）10-0036-02

一、前言

二人轉(zhuǎn)起源于東北一帶，是一種包含說唱、歌舞的，土生土長的，深受東北人民群眾喜愛的走唱類曲藝藝術(shù)，歷經(jīng)幾百年的變革，已經(jīng)成為全國人民歡迎的民間歌舞小戲。在東北民間有“寧舍一頓飯不舍二人轉(zhuǎn)”的說法，由此可見老百姓對二人轉(zhuǎn)的癡迷程度。二人轉(zhuǎn)作為東北黑土地土生土長的地方戲曲形式，帶有濃郁的鄉(xiāng)野氣息，是最有代表性的東北民間藝術(shù)形式。近年來，二人轉(zhuǎn)所散發(fā)的藝術(shù)魅力受到越來越多人的青睞，雅俗共賞的二人轉(zhuǎn)藝術(shù)已然成為普通老百姓茶余飯后文化生活的重要組成部分。但二人轉(zhuǎn)在取得成功的同時，也必然會出現(xiàn)問題。

二、二人轉(zhuǎn)發(fā)展面臨的局限

（一）演員的文化修養(yǎng)和審美趣味有待提高

近年來，對于二人轉(zhuǎn)爭論的焦點集中在如何界定“雅”與“俗”。必須承認，二人轉(zhuǎn)不能夠太雅，它本身就不是大雅的藝術(shù)。二人轉(zhuǎn)的本質(zhì)決定了它的品格與品性，是充滿鄉(xiāng)土味道的。即便進入都市舞臺，也不會變得“陽春白雪”起來。但是二人轉(zhuǎn)的通俗并不意味著庸俗甚至低俗。當下，有些二人轉(zhuǎn)演員甚至把“臟口”當作吸引觀眾的最大亮點，這主要是由于目前大多數(shù)二人轉(zhuǎn)演員沒有受過正規(guī)的教育，文化素質(zhì)較低。一些二人轉(zhuǎn)演員為了搞笑，為了賺錢，取悅一部分觀眾，迎合低級趣味，在臺上葷話臟口滿場飛，嚴重玷污了二人轉(zhuǎn)。其實，吸引觀眾并讓觀眾真正喜愛，還是需要健康詼諧的表演。而這就要求二人轉(zhuǎn)演員必須提高自身的文化修養(yǎng)和審美情趣。

（二）二人轉(zhuǎn)事業(yè)后繼乏人

二人轉(zhuǎn)演員是二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的傳承者和推動者。演員的年齡層次和文化道德水準是二人轉(zhuǎn)藝術(shù)發(fā)展的重要因素。然而，在東北從事二人轉(zhuǎn)演出的人員年齡都偏大，老一輩的表演藝術(shù)家如韓子平、閆淑萍至今依然活躍在演出一線，一方面說明他們有著扎實的二人轉(zhuǎn)基本功和強大的藝術(shù)生命力，但也從側(cè)面反映出二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的后繼乏人;年輕的優(yōu)秀的二人轉(zhuǎn)演員少得可憐，二人轉(zhuǎn)隊伍出現(xiàn)了青黃不接的窘迫局面;我們不得不承認新生代演員中還缺少真正能夠扛起振興東北二人轉(zhuǎn)這桿大旗的標志性人物。

（三）缺少創(chuàng)新劇目

眾所周知，二人轉(zhuǎn)藝術(shù)已誕生了兩百多年，但現(xiàn)在觀眾看到的大多還是那些從老一輩二人轉(zhuǎn)藝人那里流傳下來的傳統(tǒng)經(jīng)典劇目，很少有新創(chuàng)作的曲目。貼近時代的節(jié)目更是少得可憐。而許多藝術(shù)水準低劣的“臟口”和“粉詞”卻趁機充斥二人轉(zhuǎn)舞臺，從而極大地降低了二人轉(zhuǎn)的藝術(shù)價值，從目前舞臺上二人轉(zhuǎn)演出的曲目看，演出頻率比較高的“小帽兒”多為傳統(tǒng)曲目《回娘家》《小拜年》，正式曲目幾乎是千篇一律的《蘭橋》《西廂》等傳統(tǒng)曲目，幾乎很難看到令人眼前一亮的新曲目。東北二人轉(zhuǎn)藝術(shù)必須要與時俱進，跟上時代發(fā)展的腳步。

（四）缺少規(guī)范的管理

二人轉(zhuǎn)側(cè)重于商業(yè)演出，由于缺少相關(guān)文化部門的規(guī)范有序的管理，許多二人轉(zhuǎn)演員基本處于各自為戰(zhàn)的狀態(tài)，演出隊伍今天你來，明天他走，極為混亂。同時由于缺乏監(jiān)管制約，演出內(nèi)容無人認真審查，給一些“黃段子”提供了生存的環(huán)境。二人轉(zhuǎn)演出人員專業(yè)素質(zhì)良莠不齊，很多演員為了追求最大程度的經(jīng)濟利益，很少有時間和精力來提高自身的藝術(shù)素養(yǎng)和文化修養(yǎng)，對二人轉(zhuǎn)進行研究和創(chuàng)作更是無從談起。此外，很多二人轉(zhuǎn)商演中會大量插入商業(yè)廣告，嚴重破壞了二人轉(zhuǎn)的藝術(shù)魅力，造成觀眾的反感。如果任由這種形式繼續(xù)發(fā)展下去，二人轉(zhuǎn)將會面臨失去觀眾的尷尬境地。

三、針對二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的現(xiàn)狀提出的幾點建議

（一）推陳出新

推陳就是要繼承二人轉(zhuǎn)傳統(tǒng)藝術(shù)中的優(yōu)秀部分，取其精華，去其糟粕。出新是指要敢于突破并借鑒其他戲曲形式的優(yōu)點，取長補短，豐富和提高二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的自身內(nèi)涵。在借鑒的過程中，不能一味地照抄照搬?，F(xiàn)今，有些電視節(jié)目將傳統(tǒng)的二人轉(zhuǎn)演出形式改成了純粹的綜藝節(jié)目，這種做法雖然暫時會吸引一部分觀眾的眼球并且在短時間內(nèi)會帶來一些經(jīng)濟利益，但從長遠來看，卻等于是在損害二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的精髓和特質(zhì)。筆者認為推陳出新是指從傳統(tǒng)經(jīng)典的二人轉(zhuǎn)曲目中提煉出精華，并根據(jù)觀眾的需求和現(xiàn)實的場景來創(chuàng)作新的作品，這對二人轉(zhuǎn)演員的自身素質(zhì)有比較高的要求，但相應(yīng)地也會使二人轉(zhuǎn)獲得長足的發(fā)展。

（二）提高二人轉(zhuǎn)受眾和演員的審美趣味

要引導觀眾了解二人轉(zhuǎn)的歷史和意義，增強他們對二人轉(zhuǎn)的熱愛之情?，F(xiàn)在有些觀眾和二人轉(zhuǎn)演員認為二人轉(zhuǎn)是低俗的藝術(shù)形式，他們認為，二人轉(zhuǎn)的“俗”就是指低俗表演和污穢語言，否則，就沒有二人轉(zhuǎn)的特色了。要從根本上轉(zhuǎn)變少數(shù)二人轉(zhuǎn)演員和觀眾對于二人轉(zhuǎn)本質(zhì)的錯誤理解。二人轉(zhuǎn)是一種地域特色濃郁的民間藝術(shù)，是東北的俗文化。這種“俗”是指通俗和民俗，不是庸俗和低俗。這就要求二人轉(zhuǎn)藝人要從自身做起，自尊、自愛，不要為經(jīng)濟利益而玷污了二人轉(zhuǎn)事業(yè)。要把握好“火候”，使二人轉(zhuǎn)藝術(shù)真正做到老少皆宜，格調(diào)高雅。

（三）加強二人轉(zhuǎn)演出的規(guī)范管理

加強二人轉(zhuǎn)演出的規(guī)范管理，既要提高二人轉(zhuǎn)演員的業(yè)務(wù)素質(zhì)，也要提高他們的思想道德水平。在當下的二人轉(zhuǎn)演出中，存在著大量不規(guī)范和隨意的環(huán)節(jié)。文化監(jiān)管部門要加強對二人轉(zhuǎn)演員的監(jiān)督和管理，對演出市場加強監(jiān)管，對表演的劇目進行核實檢查，對從業(yè)人員進行統(tǒng)一管理。從而凈化二人轉(zhuǎn)藝術(shù)演出市場。

（四）做好“承上啟下”

老一輩二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)家要做好“承上”的工作。老一代藝人要發(fā)揮自己的余熱，向后輩無私傳授自己的經(jīng)驗和心得，做好下一代二人轉(zhuǎn)演員的扶持和培養(yǎng)工作，為二人轉(zhuǎn)事業(yè)輸入新鮮血液。而年輕的二人轉(zhuǎn)從業(yè)者要虛心向老一輩求教，不畏困難，勇于創(chuàng)新，將二人轉(zhuǎn)事業(yè)發(fā)揚光大。

四、結(jié)束語

二人轉(zhuǎn)是一部百科全書，它全面反映了東北的風土人情和歷史文化，是東北最有代表性的民間藝術(shù)表現(xiàn)形式。東北二人轉(zhuǎn)的獨特藝術(shù)魅力征服了無數(shù)觀眾。無可否認，當前二人轉(zhuǎn)藝術(shù)受到了不小的沖擊，但我們有理由相信，在不遠的將來，二人轉(zhuǎn)藝術(shù)能夠突破地域限制，和諧健康地傳播和發(fā)展。

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作者簡介：

朱 丹（1981-），女，吉林長春人，長春工程學院講師，研究方向：應(yīng)用語言學。

基金項目：此文系吉林省社會科學基金項目“東北民間詼諧文化研究”（2014B287）成果。