小說人物的性格與描寫

吳哲峰

人物的性格

小說人物要給讀者留下深刻印象就必須有鮮明的性格特征。我們把多愁善感的稱作“林妹妹”，把多疑狡詐的人叫作“活曹操”，把性急剛猛的人稱為“猛張飛”等等。這些本屬于小說中的人物，如今已成為我們生活文化密不可分的一部分。

冉欲達(dá)在《文學(xué)描寫技巧》一書中把人物的性格大致區(qū)分為三類：“美好的性格、有缺陷的性格和丑惡的性格”。美好的性格如：翠翠的淳樸天真、劉備的寬厚仁愛、趙云的英勇無畏、吳用的足智多謀、覺慧的向往自由、林黛玉的深情、歐也妮的善良、桑提亞哥的堅毅，等等。有缺陷的性格如：關(guān)羽的剛愎、薛寶釵的世故、覺新的怯懦、曹操的多疑、周瑜的心胸狹隘、阿Q的麻木愚昧，等等。丑惡的性格如：董卓的殘暴好色、李甲的負(fù)心薄情、老葛朗臺的貪婪狡猾，等等。

上述三類性格中，還可以舉出很多詞匯來表達(dá)。比如美好的性格還有聰明、機(jī)警、大方、豁達(dá)、率真、鎮(zhèn)定、慷慨、忠義等；有缺陷的性格還有保守、魯莽、沖動、猶豫、自私、頹靡、虛榮等；丑惡的性格還有冷酷、邪惡、荒淫、昏庸、陰毒、專制、諂媚等。

優(yōu)秀的小說總能刻畫出鮮明的人物性格，讀者要讀懂小說或是鑒賞小說就必須把握人物的性格。這里介紹幾種分析人物性格的方法。

第一，從故事情節(jié)的發(fā)展變化中把握人物性格。情節(jié)往往是人物性格形成發(fā)展的平臺，人物的性格不可能在故事的一開始全都展現(xiàn)出來，復(fù)雜的人物性格一定是隨著故事情節(jié)的不斷發(fā)展而逐漸顯露，所以要據(jù)情論人。例如在《林教頭風(fēng)雪山神廟》中，林沖的反抗性格并不是在一開始就表現(xiàn)出來的。在不斷受到欺騙、陷害乃至家破人亡后，林沖才由最初的逆來順受到奮起反抗。在這一波三折的情節(jié)中人物的性格不斷變化，越來越充分地表現(xiàn)出來。再如英國作家毛姆的小說《萬事通》，小說一大半的篇幅都在表現(xiàn)主人公柯拉達(dá)先生的精明過人、處處炫耀。然而隨著情節(jié)的發(fā)展，事件急轉(zhuǎn)直下，人物形象也豐富起來。在小說的結(jié)尾，讀者看到了在柯拉達(dá)“精明”的背后還有著理解、同情等美好的性格。

第二，從人物之間的矛盾沖突中認(rèn)識人物性格。在激烈的矛盾沖突中，人物的思想性格往往反映得最充分最深刻?！稓W也妮·葛朗臺》中老葛朗臺搶梳妝匣一節(jié)中，過了76歲的老葛朗臺在看到妻子和女兒把玩查理留下的金梳妝匣時，竟搶過梳妝匣，舉刀要撬梳妝匣上的金子。女兒以死相逼而妻子氣得暈死過去時，他擔(dān)心如果氣死了太太，女兒按法律將繼承家庭財產(chǎn)的一半，不得不放棄了金梳妝匣。父女、夫妻之間的矛盾沖突十分激烈，老葛朗臺的貪婪、嗜錢如命、不顧親情的性格淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。

第三，從人物的描寫中認(rèn)識人物性格。作品對人物的肖像、語言、動作、心理等描寫，都能表現(xiàn)人物的思想感情和性格特征。契訶夫小說《套中人》中的主人公別里科夫是一個封閉、懷舊、膽小、多疑、唯政府之命是從的人。他的這些性格特點(diǎn)在言行舉止中都能看出來。例如外貌描寫“即使在最晴朗的日子，也穿上雨鞋，帶著雨傘，而且一定穿著暖和的棉大衣”，體現(xiàn)了別里科夫較為封閉。動作描寫“他一上床，就拉過被子來蒙上腦袋”“他躺在被子底下，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢”，體現(xiàn)了他膽小多疑。再如海明威的小說《殺人者》，整篇小說由人物對話構(gòu)成，故事情節(jié)由人物對話推動發(fā)展，而人物的性格特點(diǎn)在其中也表現(xiàn)得淋漓盡致。

第四，從社會環(huán)境、活動場景及人物關(guān)系中認(rèn)識人物的典型意義。人物形象的典型意義往往要根據(jù)故事發(fā)生的歷史背景來思考，而人物活動的具體場所、人物之間的關(guān)系等，往往也與其典型意義有關(guān)。所以小說人物的思想感情總要打上時代的烙印，留下環(huán)境的痕跡。小說《項(xiàng)鏈》描寫的是19世紀(jì)末的法國社會，當(dāng)時資產(chǎn)階級驕奢淫逸的糜爛生活和唯利是圖的道德觀念影響著整個社會。小說第一部分對瑪?shù)贍柕隆鞍兹諌簟钡拿鑼懻f明追求不勞而獲、奢侈浮靡的生活已成了當(dāng)時社會的風(fēng)氣?？梢姡魅斯?shù)贍柕碌膼勰教摌s是受當(dāng)時社會風(fēng)氣的影響，具有一定的典型性。

第五，借助作者對人物的介紹和評價把握人物基本特征。小說中人物的身份、地位、經(jīng)歷、教養(yǎng)、氣質(zhì)等直接決定著人物的言行，影響著人物的性格。讀者可以通過作者的介紹，了解人物的相關(guān)信息，從而分析、把握人物的性格特征。

我們在閱讀小說、分析人物形象時應(yīng)綜合運(yùn)用上述方法，力求全面、準(zhǔn)確地把握人物的形象特征，從而更好地理解作品。

人物的描寫

一篇小說是否成功，關(guān)鍵在于人物形象是否豐滿、典型、有個性。因此，塑造人物的方法、描寫人物的技巧尤為重要。這里就常見的人物描寫的一般方法做個介紹。

直接描寫人物的方法有肖像描寫，動作描寫，語言描寫，心理描寫等。

肖像描寫，是對人物形象的外部特征進(jìn)行描繪的手法。它包括人物容貌、身材、衣著、打扮以及表情、儀態(tài)、風(fēng)度等。例如《孔乙己》中寫道：“孔乙已是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。他身材很高大，清白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補(bǔ)，也沒有洗?！边@段肖像描寫簡潔、明了地向我們展現(xiàn)了一個窮困、潦倒的舊知識分子孔乙己的形象。

肖像描寫的目的在于以“形”傳“神”，通過人物的外在特征反映人物的內(nèi)心世界。而表現(xiàn)人物內(nèi)心變化的最好方法就是描寫人物的眼睛?！把劬κ切撵`的窗戶”，魯迅先生也說過，“要極儉省的畫出一個人的特點(diǎn)，最好是畫她的眼睛”。如《祝福》中對祥林嫂眼睛的刻畫，表現(xiàn)了她命運(yùn)的變化。祥林嫂初到魯鎮(zhèn)時“只是順著眼”，這反映了她溫馴的性格，此時她剛失去丈夫，心境也較抑郁。祥林嫂二到魯鎮(zhèn)時是“順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了”。此時她喪夫，失子，被逐，遭遇了連續(xù)的打擊。命運(yùn)悲慘，內(nèi)心痛苦，都折射在這眼角邊的淚痕上，這一次祥林嫂所承受的精神折磨比前一次更加深重。祥林嫂臨死之前作者對她眼睛的描寫是：“只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物?！痹陂L期的迫害和精神的打擊下，祥林嫂已經(jīng)完全麻木了，徹底失去了對生活的希望，猶如行尸走肉。

動作描寫，是對人物在典型環(huán)境中的行為動作進(jìn)行描寫的手法。典型的動作描寫，不僅要寫出人物在特定情勢下的行動，還要寫出人物以何種獨(dú)特的方式完成這個動作。成功的動作描寫，可以交代人物的身份、地位，可以反映人物心理活動的進(jìn)程，可以表現(xiàn)人物的性格特征，有時候還能推動情節(jié)的發(fā)展。

《紅樓夢》第四十回寫了在賈府的家宴上，因?yàn)轼P姐的捉弄、劉姥姥的逗趣，主仆眾人表現(xiàn)出不同的笑態(tài)。作者還加上了一些動作：黛玉“笑岔了氣，伏著桌子只叫‘噯喲！”寶玉“滾到賈母懷里”；賈母“笑的摟著叫‘心肝”；王夫人“笑的用手指著鳳姐，卻說不出話來”；薛姨媽“也掌不住，口里的茶噴了探春一裙子”；探春“茶碗都合在迎春身上”；惜春“離了座位，拉著她奶母，叫‘揉揉腸子”。主子們由于自己的地位，盡管雖有長幼之別，卻都可以放縱一些。而奴才、丫鬟們則是：“地下的無一個不彎腰屈背，也有躲出去蹲著笑去的，也有的忍著笑上來替他姊妹換衣裳的……”丫鬟們不忘自己的奴婢身份，忍不住笑的同時竭力地收斂、回避，以免失儀、失態(tài)、失責(zé)而遭致主子的責(zé)罵。同一場面，不同的動作表現(xiàn)，很好地反映了不同人物的不同身份。

有所想有所為，人的行為受制于思想。而不同性格的人做出的行為動作又各不一樣。所以人的動作往往可以反映人物的心理，表現(xiàn)人的性格?！稓W也妮·葛朗臺》中的暴發(fā)戶老葛朗臺在彌留之際，當(dāng)“神甫把鍍金的十字架送到他唇邊……”時，做了一個駭人的姿勢想把十字架“抓”在手里。這一“抓”，送了暴發(fā)戶的老命，充分體現(xiàn)了他的貪婪本性?！犊滓壹骸分懈F困潦倒的孔乙己在咸亨酒店的九尺柜臺上“排出”九文大錢時的動作，既表現(xiàn)了孔乙己拮據(jù)而又窮酸的本相，又表現(xiàn)了他想表明自己是規(guī)矩人，不拖欠酒錢，有錢付賬的得意和善良。

另外，精彩的動作描寫離不開準(zhǔn)確而有特色的動詞，我們在閱讀分析人物的動作時可以抓住這一點(diǎn)把握人物的形象特點(diǎn)。

語言描寫，具體包括人物的對白、獨(dú)白等。獨(dú)白是反映人物心理活動的重要手段。對白就是對話，可以是兩個人的對話，也可以是幾個人的相互交談。高爾基說語言“是文學(xué)的基本材料”，那么人物的語言就是構(gòu)成小說的基本材料。魯迅在《看書瑣記》中提到：“如果刪除了不必要之點(diǎn)，只摘出各人的有特色的談話來，我想，就可以使別人從談話里推見每個說話的人物。”好的人物語言一定能使讀者“從談話里推見每個說話的人物”：

第一，人物的語言要能符合人物的身份、地位、教養(yǎng)、經(jīng)歷等。魯迅筆下的孔乙己是一個窮困潦倒而又自恃清高的舊知識分子，所以他說話文縐縐，滿口的“之乎者也”。當(dāng)有人提到他偷書的事時，他回答“竊書不能算偷”。這樣的話也只有孔乙己才能說得出吧。《祝?！分械聂斔睦蠣敶罅R新黨，說祥林嫂“敗壞風(fēng)俗，不干凈”，祥林嫂死后，說她“不早不遲，偏偏要在這時候，——這就可見是一個謬種”。這些話正反映了他是個頑固的維護(hù)封建制度的衛(wèi)道士。俗話說：“三句話不離本行?！闭f的就是這個道理。

第二，人物的語言要能反映人物個性化的性格特點(diǎn)?！都t樓夢》第三回寫到了王熙鳳出場時一番話：“天下真有這樣標(biāo)致的人物，我今兒才算見了！”“況且這通身的氣派，竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是個嫡親的孫女?！薄罢悄?！我一見了妹妹，一心都在他身上了，又是喜歡，又是傷心，竟忘記了老祖宗。該打，該打！”這樣的語言把王熙鳳精明潑辣、善于奉承的性格淋漓盡致地展現(xiàn)了出來，十分傳神。再如“不多！不多！多乎哉？不多也”這樣半文半白酸溜溜的語言表現(xiàn)了孔乙己迂腐滑稽的性格?！罢邪?，招安，招甚鳥安”反映的是李逵粗魯、耿直的性格和反抗精神。

第三，好的人物語言要能表現(xiàn)人物的思想感情，反映人物的心理活動。所謂“言為心聲”，就是說一個人的語言可以反映出其思想感情和內(nèi)心活動。比如汪曾祺小說《祁茂順》的結(jié)尾處金四爺兩次說到“大酒缸沒有了”，就很好地表現(xiàn)了金四爺?shù)男睦?。第一處“大酒缸沒有了”是疑問句，表現(xiàn)了金四爺對大酒缸已經(jīng)消失的震驚和質(zhì)疑；第二處“大酒缸沒有了”是陳述句，運(yùn)用了反復(fù)的手法，表現(xiàn)了金四爺確信消息后的追憶惋惜和惆悵落寞。

除此之外，好的人物的語言還要做到簡潔有力，生動形象，充滿生活氣息。

心理描寫，是對人物在一定的環(huán)境下產(chǎn)生的想法、感觸、情緒意識等內(nèi)心情感活動的描寫，它旨在揭示人物的精神世界和思想品質(zhì)。心理描寫可以細(xì)膩、生動、真實(shí)地展示人物的心路歷程，從而更好地解釋出人物的性格特點(diǎn)。

心理描寫的方法很多，大體上可以分為兩類：直接描寫人物心理和間接表現(xiàn)人物心理。

直接描寫人物心理的方法主要是借助內(nèi)心獨(dú)白的方式，對人物內(nèi)心想法直接敘寫，把人物的思想活動和盤托出。句子中常常會用“想”“覺得”“感到”等詞引出人物的心理活動，也可能用“心里默念”“自言自語”等詞直接表現(xiàn)人的心理。比如《阿Q正傳》中：“阿Q站了一刻，心里想，‘我總算被兒子打了，現(xiàn)在的世界真不象樣……“于是心滿意足地得勝走了。”形象地表現(xiàn)了阿Q自欺欺人的心理。

間接描寫心理的方法比較多，下面的幾種常見的方法。

第一，借助描寫人物的一般方法來表現(xiàn)人物心理。這里所說的描寫人物的一般方法主要指肖像描寫、動作描寫、語言描寫。人物的神態(tài)、動作、語言等外在的表現(xiàn)都可以反映人物的內(nèi)心活動。

第二，通過夢境、幻覺表現(xiàn)人物心理。俗話說，“夢是心頭想”“癡想生幻覺”。例如《邊城》第十四章里寫了翠翠摘虎耳草的夢境：“夢中靈魂為一種美妙歌聲浮起來了，仿佛輕輕的各處飄著，上了白塔，下了菜園，到了船上，又復(fù)飛躥過懸崖半腰——去作什么呢？摘虎耳草！白日里拉船時，她仰頭望著崖上那些肥大虎耳草已極熟習(xí)。崖壁三五丈高，平時攀折不到手，這時節(jié)卻可以選頂大的葉子作傘?！鼻楦]初開的翠翠，聽到外公講父母浪漫的愛情故事，不由得聯(lián)想到自己的感情。因此夢見自己上山崖摘虎尾草。夢所反映的正是翠翠的內(nèi)心渴求，是表現(xiàn)她已暗戀儺送，渴望得到幸福生活的躁動心理，寄托了她對美好愛情的憧憬。

幻覺描寫也能表現(xiàn)人物的復(fù)雜的心理。魯迅在小說《白光》中，就借助一系列幻覺描寫，揭示出一個深受科舉制度毒害的舊知識分子陳士成的內(nèi)心世界，把他那顆被功名財利熏焦的心，解剖在讀者面前，從而控訴了科舉制度的罪惡。

第三，借助環(huán)境的描寫烘托人物的心理。人物的心理活動可以通過對景物的描寫襯托出來，做到寓情于景，自然生動地表達(dá)出人物的思想活動。如小說《在酒樓上》，開頭寫到S城“深冬雪后，風(fēng)景凄清”“我”住處的窗外“漬痕斑駁的墻壁，帖著枯死的莓苔；上面是鉛色的天，白皚皚的絕無精采，而且微雪又飛舞起來了”。這些景致與人物懶散懷舊的心緒、消沉落寞的情懷相吻合，情與景交融營造了一個略帶感傷色彩的抒情氛圍。在第四段中，作者又描寫了酒樓下廢園的景象：“幾株老梅竟斗雪開著滿樹的繁花，仿佛毫不以深冬為意；倒塌的亭子邊還有一株山茶樹，從晴綠的密葉里顯出十幾朵紅花來，赫赫的在雪中明得如火，憤怒而且傲慢，如蔑視游人的甘心于遠(yuǎn)行?！倍费┦㈤_的梅花、明得如火的山茶與晶瑩有光的積雪共同構(gòu)成了一幅充滿生機(jī)的圖畫，透露出“我”的希冀，希望老友重新挺立起來，表達(dá)了悲觀中奮起、絕望中反抗的戰(zhàn)斗精神。

值得一提的是，運(yùn)用心理描寫的方法塑造人物必須抓住人物的本質(zhì)特征，使心理描寫符合人物性格發(fā)展的邏輯。同時當(dāng)心理描寫和肖像、動作、語言等描寫方法結(jié)合起來使用才能取得良好的效果。

除了上述四種常見的描寫人物的方法外，還要注意細(xì)節(jié)描寫。細(xì)節(jié)描寫指對生活中那些細(xì)致而又特別富有表現(xiàn)力的典型環(huán)節(jié)所作的特寫式描寫。它是敘事性文章最小的描寫單位。它把事物細(xì)微本質(zhì)的情狀特點(diǎn)，鮮明逼真地呈現(xiàn)出來。塑造人物形象時也常用這種方法。不過細(xì)節(jié)描寫不能與肖像、動作、語言、心理等描寫方法并列，它是一種獨(dú)立的方法。某一細(xì)小的舉動可能是一個細(xì)節(jié)，某一句話可能是一個細(xì)節(jié)，某一細(xì)微的神情也可能是一個細(xì)節(jié)。