沒有實體的愛情

楊時旸

描述愛情、婚姻與道德困境的電影已經(jīng)有過無數(shù)種呈現(xiàn)方式，但即便如此，這部《愛情限時戀未盡》也絕對能憑借極具突破性的設定和角度脫穎而出。乃至于很多人覺得這部電影“毀三觀”。從設定角度上說，它和那部風靡一時的、關于出軌主題的日劇《晝顏》有些相似，但絕對比后者走得更遠。

24歲的年輕作家布萊恩，除了野心和瘋狂寫作之外，尚一文不名。一天，他偶然邂逅了33歲的、睿智而美麗的法國女人艾麗艾爾。兩人都知道接下來會發(fā)生什么。散步時，艾麗艾爾告訴男孩兒，自己已婚，是兩個孩子的媽媽。但是她和丈夫有一個約定，每天下午5點到7點之間，是二人可以放逐自我，尋找另外感情的時段。在震驚、半信半疑與好奇中，布萊恩接納了這樣的關系。一段時間的相處后，布萊恩想改變這一切，他向女人求婚，在猶豫之后，艾麗艾爾在情感最熾熱的時刻卻決定放棄這段感情。

雖然從一開始，電影就一直在強調美國人和法國人對待婚姻與情感的不同態(tài)度，但實際上這并非是真的述說文化差異，而是讓二人分別象征了兩個陣營。布萊恩代言著大多數(shù)，在固定的道德觀和生活慣性之下的人們;而艾麗艾爾則是極少數(shù)的，用決然不同的眼光看待情感、家庭、自我的人。

艾麗艾爾大方地把布萊恩介紹給自己的丈夫。天真爛漫的孩子對著他說，“我很喜歡你做我媽媽的男朋友?！睆倪@開始，這部電影甚至有了某些“童話色彩”。它向人們描繪了一種幾乎不可能發(fā)生在現(xiàn)實中的人際關系，那是處于家庭義務和個人情感之間的微妙的現(xiàn)實邊界和心理邊界。

《愛情限時戀未盡》劇照。

這部電影沒有歌頌婚姻，也沒有歌頌婚外之情，當然，它同樣也沒有貶低和批判什么，它只是給人們展示了一種生活、情感與道德的困境。艾麗艾爾與丈夫之間幾乎是夫妻間開誠布公的典范，他們都明白，愛情的生長與熄滅與婚姻不是必然的捆綁關系。而作為成年人，他們也必須顧及生活中的瑣事與義務，那么與其讓時間把彼此都消磨得難以為繼又無從逃脫，不如拋棄世俗的經(jīng)驗，創(chuàng)立一種看起來驚世駭俗，但實際上解放所有人的生活方式。當然，這是大多數(shù)人不可能達到的精神世界。它已經(jīng)超越了本能的嫉妒與限制，成為了一種更寬容的、更通透的愛情觀念。而與此相對，很多慣性中的關系不過是借愛之名，施占有之實。

但童話畢竟是童話。人這種復雜的動物，即使再理性也無法徹底剔除嫉妒和占有的欲望。當我們愛上一個人，在最熾熱的時段，幾乎就注定是互相霸占的，這同樣也是一種本能。所以，布萊恩向深愛的艾麗艾爾求婚，也幾乎是注定的事。電影就在這里轉了一個幽微的彎。如果她答應了這次求婚，她就陷入了最俗常的、她一直在抵抗的生活中，而電影也徹底變得庸俗。

艾麗艾爾最終選擇了結束這段關系，因為對方“破壞了規(guī)則”。但多年以后，他們又一次偶遇，他們彼此寒暄，艾麗艾爾緩緩褪下手套，手指上戴著那枚布萊恩求婚時送的戒指。這是最令人心痛的一幕。他們的愛情沒有實體，但也沒有在時間的虛無中消散。他們在心中印證了彼此，卻注定永遠不能在現(xiàn)實中抵達對方。電影到了這一刻，幾乎已經(jīng)變成了所有愛情終極結局的隱喻，或者在瑣碎中消磨殆盡，或者心懷彼此卻注定錯過。當他們各自帶著自己的家庭成員在路邊的陽光下寒暄的時候，曾經(jīng)投入過的那段不可思議的情感和相處方式，猶如一場夢境。

這部電影的男主角安東·葉利欽曾在那部充滿毀滅感和救贖的佳片《無人引航》中出演過重要角色，這一次他又演繹了一個有關成長和重新審視自我的人物。和他搭戲的女主角其實是中法混血，曾經(jīng)參演過《007：大破天幕殺機》，他們一起合作了一幕最另類的愛情。這段感情，最終留下了一枚戒指、一段記憶和一本書，布萊恩后來的一本書叫《美人魚》，只有艾麗艾爾知道，他們初遇時，男孩兒對她說，在一部動畫片中，有一條小美人魚就叫艾麗艾爾。