略談唐宋詩(shī)詞中的重疊詞

[摘 要]重疊詞具有獨(dú)特的審美價(jià)值，歷來(lái)受文人墨客的青睞。文章以唐宋詩(shī)詞為語(yǔ)料來(lái)探究重疊詞的構(gòu)詞形式及其表達(dá)效果。

[關(guān)鍵詞]唐宋詩(shī)詞；重疊詞；構(gòu)詞形式；表達(dá)效果

重疊詞的發(fā)展具有源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史，在我國(guó)古代各種文學(xué)著作中皆有體現(xiàn)，例如，在《詩(shī)經(jīng)》和《楚辭》中，就存在著大量的重疊詞，古代主要以單音節(jié)詞為主，重疊詞是單音節(jié)詞向雙音節(jié)詞過(guò)渡的一種趨勢(shì)和手段。在現(xiàn)代漢語(yǔ)中，重疊詞的構(gòu)詞形式主要有AABB、ABAB、AA和ABB等，重疊詞地使用可以表達(dá)某種特殊的思想情感，增強(qiáng)語(yǔ)言的表達(dá)效果。唐宋詩(shī)詞中存在著大量的重疊詞，別具特色，例如：日日、年年、■、茫茫、盈盈、瀟瀟、苒苒、絲絲、漠漠、萋萋、簌簌、營(yíng)營(yíng)、點(diǎn)點(diǎn)、枝枝葉葉、點(diǎn)點(diǎn)行行、云青青、血紛紛、風(fēng)飄飄等。文章從構(gòu)詞形式和表達(dá)效果方面來(lái)研究唐宋詩(shī)詞中的重疊詞。

一、唐宋詩(shī)詞中重疊詞的構(gòu)詞形式

《唐詩(shī)三百首》和《宋詞三百首》中的重疊詞的構(gòu)詞形式主要體現(xiàn)為：AA型、AABB型和ABB型。分述如下。

（一）AA型：兩個(gè)單音節(jié)語(yǔ)素的重疊。

（1）田夫荷鋤至，相見(jiàn)語(yǔ)依依。（王維《渭川田家》）

（2）凄凄去親愛(ài)，泛泛入煙霧。（韋應(yīng)物《初發(fā)揚(yáng)子寄元大校書(shū)》）

（3）憑寄離恨重重，這雙燕何曾，會(huì)人言語(yǔ)？（趙佶《宴山亭》）

上述例子中都是AA型的單音節(jié)語(yǔ)素的重疊。例（1）中“相見(jiàn)語(yǔ)依依”的“依依”是“依”的重疊，重疊之后更能體現(xiàn)出村民間純樸的鄰里關(guān)系，見(jiàn)面后絮絮叨叨地家長(zhǎng)里短。例（2）中“凄凄”和“泛泛”把詩(shī)人與好友依依惜別之情寫(xiě)得真摯而深刻，用重疊詞烘托出詩(shī)人對(duì)好友的深厚感情。例（3）中“憑寄離恨重重”的“重重”是單音節(jié)語(yǔ)素“重”的AA型重疊形式，強(qiáng)烈地表達(dá)了詩(shī)人的離愁別恨和國(guó)破家亡之感。

（二）AABB型：AABB型的重疊詞一般是由雙音節(jié)詞“AB”重疊而形成的，重疊之后可以加深語(yǔ)義，使感情色彩更加濃厚。例如：

（4）衣上酒痕詩(shī)里字，點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意。（晏幾道《蝶戀花》）

（5）渡頭楊柳青青，枝枝葉葉是離情。（晏幾道《清平樂(lè)》）

（6）梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。（周紫芝《鷓鴣天》）

例（4）（5）（6）里面的AABB型重疊詞都是名詞。例（4）中的“點(diǎn)點(diǎn)行行”表示在聚會(huì)時(shí)所賦的詩(shī)句，用“點(diǎn)點(diǎn)行行”的詩(shī)句來(lái)表達(dá)自己的凄哀愁情。例（5）和例（4）表達(dá)的思想情感差不多，“渡口周圍的楊柳青青綠綠，一枝枝一葉葉都是那些離情”，用楊柳的“枝枝葉葉”表達(dá)自己心中的離情別緒。例（6）中“梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離”的“葉葉聲聲”指梧桐樹(shù)上繁密的樹(shù)葉和三更時(shí)分的落雨之聲，聲聲雨滴片片落葉訴說(shuō)著別離，極言離別之苦，“葉葉聲聲”的重疊使用，從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩方面描寫(xiě)了愁緒，把秋葉聽(tīng)雨的寂寞與凄涼寫(xiě)得很深刻。

（三）ABB型：A是中心語(yǔ)，用B來(lái)修飾A，B是對(duì)A的補(bǔ)充和描述。

（7）長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。（柳永《少年游》）

（8）佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。（柳永《蝶戀花》）

（9）云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。（李白《夢(mèng)游天姥吟留別》）

（10）丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。（杜甫《蜀相》）

上述例子中的重疊詞分別是：馬遲遲、風(fēng)細(xì)細(xì)、云青青、水澹澹、柏森森，其構(gòu)詞形態(tài)都是ABB型，“A”是重疊詞的中心語(yǔ)，中心語(yǔ)后面的“BB”型單音節(jié)語(yǔ)素是用來(lái)修飾“A”的，是對(duì)“A”的補(bǔ)充和描述?！榜R遲遲”的意思是“馬在緩慢前行”。同理，“風(fēng)細(xì)細(xì)”指“微風(fēng)”；“云青青”和“水澹?！狈謩e是“烏云”和“平靜的水面”的意思；“柏森森”指“郁郁蔥蔥的柏樹(shù)”。通過(guò)上述例子的分析，可以看出，“ABB”型重疊詞之所以受到文人墨客地青睞，是因?yàn)槠渲丿B詞在表辭達(dá)意上具有“言簡(jiǎn)意賅”的作用，不僅能夠用最簡(jiǎn)短的語(yǔ)詞表達(dá)出自己的思想，而且可以取得極強(qiáng)的表達(dá)效果。

二、唐宋詩(shī)詞中重疊詞的表達(dá)效果

唐宋詩(shī)詞中的重疊詞具有獨(dú)特的審美價(jià)值，在表達(dá)效果上別具風(fēng)格，其表達(dá)效果主要體現(xiàn)在語(yǔ)音和語(yǔ)義層面。分述如下。

（一）語(yǔ)音層面

唐宋詩(shī)詞中的重疊詞在語(yǔ)音層面具有獨(dú)特的審美價(jià)值。例如：

（11）尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。（李清照《聲聲慢》）

（12）■雨、春心如膩。（彭遠(yuǎn)遜《六丑·楊花》）

例（11）是李清照千古名篇《聲聲慢》中的名句，寫(xiě)盡了作者慘遭國(guó)破家亡、顛沛流離之愁苦。起首句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”三句連用七對(duì)疊字，把作者的怨情表述得淋漓盡致，具有“大珠小珠落玉盤”似的音樂(lè)效果。例（12）“■雨”中的“■”是“靜寂無(wú)聲”的意思，作者使用“■”這一重疊詞來(lái)描寫(xiě)“雨”的情態(tài)，具有一語(yǔ)雙關(guān)的效果：其一，“■”可表示“雨的靜寂無(wú)聲的樣子”；其二，“■”諧音“陰陰”，也就是“陰陰雨”之意，表示降雨時(shí)間之久，描繪了漂泊無(wú)依的楊花所遭遇的災(zāi)難之久，實(shí)際上借楊花來(lái)暗寫(xiě)作者自身的苦難生活。這些單音節(jié)語(yǔ)素在重疊之后，在語(yǔ)音上具有音節(jié)整齊勻稱的聽(tīng)覺(jué)效果，構(gòu)成了語(yǔ)言的音樂(lè)美，提升了詩(shī)詞的審美價(jià)值。

（二）語(yǔ)義層面

唐宋詩(shī)詞中的重疊詞在語(yǔ)義指向上更加準(zhǔn)確而簡(jiǎn)潔，用盡可能少的文字向讀者傳達(dá)出自己的思想感情。例如：

（13）斷雨殘?jiān)茻o(wú)意緒，寂寞朝朝暮暮。（毛滂《惜紛飛》）

（14）庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。（歐陽(yáng)修《蝶戀花》）

例（14）中的重疊詞“朝朝暮暮”在現(xiàn)代漢語(yǔ)的書(shū)面語(yǔ)和口語(yǔ)中運(yùn)用的頻率也很高，作者給“寂寞”下了一個(gè)期限“朝朝暮暮”，語(yǔ)義準(zhǔn)確而鮮明，言外之意是“將日夜飽受寂寞和相思之苦”。例（15）是歐陽(yáng)修的閨怨詞中的名篇之一，重疊詞“深深”不僅寫(xiě)出了庭院的深，而且寫(xiě)出了閨怨之深，試想，如果把原句換為“庭院深幾許”在語(yǔ)義表達(dá)上就不夠具體而準(zhǔn)確，就無(wú)法傳達(dá)出獨(dú)守深閨的苦悶怨情。綜上所述，重疊詞地使用，不僅準(zhǔn)確地表達(dá)出了作者的思想情感，而且把詩(shī)詞的詩(shī)性思維展示的淋漓盡致，具有極強(qiáng)的審美價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]（清）蘅塘退士編選；吳兆基注譯.唐詩(shī)三百首[M].西安：三秦出版社，2008.

[2]（清）上疆村民編選；吳兆基注譯.宋詞三百首[M].西安：三秦出版社，2009.

作者簡(jiǎn)介：李園（1990-），女，陜西商洛人，湖北師范學(xué)院文學(xué)院在讀碩士研究生，主要研究方向：漢語(yǔ)修辭學(xué)。