場(chǎng)景設(shè)計(jì)在動(dòng)畫創(chuàng)作中的功能與作用

【摘要】美術(shù)設(shè)計(jì)是動(dòng)畫創(chuàng)作中的重要組成部分，而場(chǎng)景設(shè)計(jì)是美術(shù)設(shè)計(jì)的主要內(nèi)容之一，因此，場(chǎng)景設(shè)計(jì)在動(dòng)畫創(chuàng)作中是非常重要的。本文闡述場(chǎng)景在動(dòng)畫創(chuàng)作中的各種功能和作用，旨在為動(dòng)畫創(chuàng)作者提供一些理論指導(dǎo)，并能在動(dòng)畫創(chuàng)作時(shí)條理清晰，頭腦靈活，更好地為動(dòng)畫創(chuàng)作服務(wù)。

【關(guān)鍵詞】場(chǎng)景 場(chǎng)景設(shè)計(jì) 動(dòng)畫創(chuàng)作

【中圖分類號(hào)】J218.7 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2015）10-0206-01

一部完整的動(dòng)畫創(chuàng)作影片大體是由故事（情節(jié)）、角色（人物）和場(chǎng)景（環(huán)境）幾部分組成。而動(dòng)畫場(chǎng)景作為動(dòng)畫片的構(gòu)成元素之一，是構(gòu)成畫面的重要組成部分，對(duì)情節(jié)的發(fā)展，角色的刻畫具有相當(dāng)重要的作用。隨著人們審美需求的日益提高和科技的不斷發(fā)展，場(chǎng)景設(shè)計(jì)的構(gòu)成方式也越來越靈活多樣，表現(xiàn)手法也越來越豐富生動(dòng)，但要符合劇本和導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。其在表現(xiàn)客觀空間的同時(shí)也要體現(xiàn)社會(huì)空間和心理空間，與角色達(dá)到完美的和諧?？偨Y(jié)起來具有以下功能和作用。

一、動(dòng)畫場(chǎng)景具有決定動(dòng)畫片藝術(shù)風(fēng)格的功能和作用

一部動(dòng)畫片藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)，很大程度上取決于場(chǎng)景的藝術(shù)風(fēng)格。因?yàn)?，?dòng)畫片是視聽藝術(shù)，而視又是其重要組成部分，在視的范圍內(nèi)，除了角色、道具等因素外，就是場(chǎng)景的因素，每個(gè)鏡頭又必須有相應(yīng)的背景。因此，場(chǎng)景在動(dòng)畫片的創(chuàng)作中具有舉足輕重的地位。一部成功的動(dòng)畫影片中，場(chǎng)景風(fēng)格的選擇和設(shè)計(jì)，從宏觀上決定了動(dòng)畫片的藝術(shù)風(fēng)格，通過場(chǎng)景的氣氛、光線，空間的表達(dá)，意境的渲染，鏡頭的運(yùn)動(dòng)等因素，使得動(dòng)畫影片的風(fēng)格類型更加突出，更有特點(diǎn)。如果場(chǎng)景設(shè)計(jì)的風(fēng)格不夠統(tǒng)一，會(huì)直接影響其藝術(shù)表現(xiàn)力，使觀眾覺得不倫不類，藝術(shù)效果將大打折扣。如國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片《九色鹿》中，畫面一出現(xiàn)，就把觀眾帶到敦煌石窟之中，沉浸在久遠(yuǎn)而富有神秘的佛教石窟壁畫藝術(shù)之中，其基本的裝飾繪畫基調(diào)已確定。再如，美國(guó)動(dòng)畫電影《小馬王》中的開場(chǎng)龐大的原始森林場(chǎng)景，一群馬兒的自由馳騁，把觀眾帶到了如夢(mèng)如幻的時(shí)空當(dāng)中。

二、動(dòng)畫場(chǎng)景具有塑造空間關(guān)系的功能和作用

場(chǎng)景最本質(zhì)的功能之一就是表現(xiàn)空間。通過線條、透視、形體、色彩以及肌理等造型元素，塑造出真二維假三維的空間關(guān)系，為角色的活動(dòng)提供載體，在劇情和導(dǎo)演的安排和意圖下，合理地表演，以滿足觀眾的視覺需求，從而達(dá)到心里愉悅的目的。空間關(guān)系包括物理空間、社會(huì)空間以及心理空間等幾類。物理空間是實(shí)際的，滿足人們生活需求的特征，是一切可視的環(huán)境空間，也是故事發(fā)生、發(fā)展得以展開的空間環(huán)境。同時(shí)也能體現(xiàn)出故事發(fā)生的時(shí)代背景、地域特征、民族文化特征等。社會(huì)空間不是具體的環(huán)境空間，而是由人與人之間表現(xiàn)出來的一種社會(huì)關(guān)系的綜合特征，是一個(gè)虛化的空間，是抽象的，可以感受到的空間，一般能通過特定的歷史階段與人物情緒來鋪墊出來的。

三、動(dòng)畫場(chǎng)景具有營(yíng)造氣氛的功能和作用

場(chǎng)景可以通過景物、光影、色調(diào)、場(chǎng)面調(diào)度、畫面運(yùn)動(dòng)、煙霧、音樂與音響等因素來合理地營(yíng)造、渲染氣氛。目的是使情景交融，以景托人，借景抒情，表達(dá)特定的意境，達(dá)到強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。但在營(yíng)造氣氛時(shí)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)師必須從劇情出發(fā)，從角度出發(fā)，通過對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)要素的有機(jī)組合，構(gòu)建一個(gè)典型情調(diào)的藝術(shù)空間，使角色更好地去表演，達(dá)到與觀眾共鳴的效果。如美國(guó)動(dòng)畫電影《花木蘭》中主角木蘭經(jīng)過艱苦的抉擇，決定替父從軍。在出行的晚上，烏云密布，雷電交加，她的父親、母親和奶奶在雨地里目送的情景，用低中調(diào)，接近于無彩色系列的色調(diào)，營(yíng)造出悲傷、痛苦的離別之情，不由得給人一種心碎的感覺。這些都是場(chǎng)景設(shè)計(jì)師要著重考慮和解決的問題。場(chǎng)景不僅能營(yíng)造客觀的氣氛，也能營(yíng)造角色性格、心理的氣氛。在動(dòng)畫片中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)師巧妙地利用人景的互換，使場(chǎng)景變成人心理活動(dòng)的外延，很好地將角色的內(nèi)心情緒和情感變化通過穩(wěn)定的場(chǎng)景表現(xiàn)出來。就像反映角色內(nèi)心的向往、夢(mèng)幻、回憶、想象等畫面，用虛實(shí)、明暗等手法對(duì)角色的心理和精神進(jìn)行適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，充分運(yùn)用視聽語言的手段，向觀眾展示角色的內(nèi)心世界。

四、動(dòng)畫場(chǎng)景具有敘事的功能和作用

動(dòng)畫場(chǎng)景的敘事功能對(duì)劇情的發(fā)展起著很重要的作用，歸納起來有幾種情況。第一是表現(xiàn)連貫的敘事時(shí)間，即故事中的時(shí)間與現(xiàn)實(shí)或歷史的時(shí)間基本一致，由前到后，有古到今，由頭到尾單向發(fā)展，是一種常用的敘事方法。場(chǎng)景的變化也是按部就班的進(jìn)行，沒有時(shí)間上的跨度與反復(fù)，觀眾容易接受。第二是錯(cuò)亂的敘事時(shí)間，主要是打破正常的時(shí)間發(fā)展順序，在敘事的過程中，有回憶過去，想象未來的時(shí)空畫面，形成時(shí)空穿插、顛倒等形式。這樣的時(shí)間組合自由、靈活、隨意、夸張和充滿想象，但應(yīng)用不好，容易產(chǎn)生凌亂，不統(tǒng)一的感覺，使觀眾理不清頭緒。多用在一些實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫短片中，以追求特殊的視覺效果和藝術(shù)探索為目的，場(chǎng)景的不同時(shí)空轉(zhuǎn)換能很好地表現(xiàn)這一現(xiàn)象，使視覺與感覺能相對(duì)吻合。第三是夸張的敘事時(shí)間，主要是在故事情節(jié)中有意地延長(zhǎng)或縮短時(shí)間，以夸張和寫意的手法表現(xiàn)一種特殊的時(shí)間段，使故事表述時(shí)更加簡(jiǎn)練、概括。如表現(xiàn)回憶、瞬間、延續(xù)、悲傷和沖動(dòng)中的時(shí)間變化，用一個(gè)和幾個(gè)背景的不同色調(diào)變化來表現(xiàn)一年、多年或一生的時(shí)間跨度，就像一個(gè)手風(fēng)琴一樣把時(shí)間拉開或收攏，故事演繹的緊湊而有藝術(shù)感。如美國(guó)動(dòng)畫片《小馬王》中，用同一個(gè)大草原的背景表現(xiàn)小馬王長(zhǎng)大成人的時(shí)間跨度，不僅把小馬王成長(zhǎng)的過程在幾秒鐘之內(nèi)表現(xiàn)出來，而且也讓觀眾感到美好而自然。第四是虛幻的敘事時(shí)間，主要是一種非現(xiàn)實(shí)的時(shí)間表現(xiàn)手法。通常用于神話、科幻、傳說等的題材中，可以通過現(xiàn)實(shí)、過去和未來的時(shí)空轉(zhuǎn)換，相互交織在一起以產(chǎn)生撲朔迷離的效果，讓人難以忘懷。如美國(guó)動(dòng)畫電影《阿凡達(dá)》中的場(chǎng)景，在現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)之間來回轉(zhuǎn)換，讓人暢游在網(wǎng)絡(luò)的虛擬現(xiàn)實(shí)之中，場(chǎng)景的美麗神奇與生活在其中的人們和諧自然，讓人大開眼界。第五是弱化的敘事時(shí)間，在一些動(dòng)畫片中，對(duì)時(shí)間的概念比較模糊，只是表現(xiàn)一種抽象狀態(tài)，始終表現(xiàn)不清發(fā)生的具體時(shí)間和地點(diǎn)，但我們能在時(shí)間的推移中得到一種感悟和啟發(fā)，這在一些實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)短片中故意使敘事時(shí)間顛倒、錯(cuò)亂，達(dá)到某種藝術(shù)追求。

五、動(dòng)畫場(chǎng)景具有場(chǎng)面調(diào)度的功能和作用

場(chǎng)景是角色賴以活動(dòng)的空間環(huán)境。場(chǎng)面調(diào)度是指場(chǎng)景與角色應(yīng)該存在的位置，主要包括場(chǎng)景與角色的角度調(diào)度，場(chǎng)面畫面調(diào)度，場(chǎng)景的景別、構(gòu)圖、視覺和運(yùn)動(dòng)等。場(chǎng)面畫面調(diào)度是場(chǎng)景在不同方位的變化，主要包括在場(chǎng)景總圖中，主場(chǎng)景與不同次場(chǎng)景之間的調(diào)度，以及同一場(chǎng)景中在推、拉、搖、移、升、降等鏡頭運(yùn)動(dòng)中的調(diào)度。這些變化能展示場(chǎng)景與場(chǎng)景之間，場(chǎng)景與角色之間的各種關(guān)系，環(huán)境氛圍以及事件的進(jìn)展。導(dǎo)演能充分利用這些因素來變化，恰到好處地形成故事的起伏跌宕，營(yíng)造強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，讓觀眾如臨其境，滿足視覺需求。

綜上所述，場(chǎng)景設(shè)計(jì)在動(dòng)畫創(chuàng)作中是不可忽視的，起到的作用是很大的。但在具體設(shè)計(jì)時(shí)，必須要遵循劇本和導(dǎo)演的意圖，使場(chǎng)景更好地為角色的表演服務(wù)，進(jìn)而達(dá)到有機(jī)的統(tǒng)一，共同表現(xiàn)一部有特色、有內(nèi)涵的動(dòng)畫作品。

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作者簡(jiǎn)介：

陳偉，山西省原平市人，畢業(yè)于江西景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)，在山西傳媒學(xué)院動(dòng)畫系從事教育工作，常年研究美術(shù)教育，現(xiàn)為副教授，骨干教師。