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    朱湘其人與詩

    2017-04-21 01:21:46繆麗芳
    江淮文史 2017年2期
    關(guān)鍵詞:朱湘詩歌

    繆麗芳

    朱湘,字子沅,安徽省太湖縣人,其父朱延熙,為晚清翰林,仕宦湖南,故朱湘生于湘地沅陵。朱湘母親張氏為張之洞的侄女,可以說,朱湘生在一個典型的書香門第。然而朱湘不幸3歲喪母,11歲喪父,沒有得到多少父母的慈愛養(yǎng)護(hù)。父喪之后他被托養(yǎng)在比他大28歲的大哥家中,這位大哥脾氣暴躁,經(jīng)常痛打年幼的朱湘,這些遭遇讓未來詩人的發(fā)展道路在人生之初就蒙上了陰影。

    好在朱湘天資聰穎,6歲讀書,7歲作文,15歲人南京工業(yè)學(xué)校預(yù)科,時值五四運動蓬勃發(fā)展,在《新青年》等進(jìn)步刊物的影響下,開始贊同新文化運動。16歲考入清華大學(xué)。

    朱湘和他的三位同學(xué)楊世恩(字子惠)、饒孟侃(字子離)、孫大雨(字子潛)一起加入了清華文學(xué)社,并以詩作聞名于清華園,四人并稱為“清華四子”。1922年,朱湘發(fā)表了迄今能見到的最早的詩作《廢園》:“有風(fēng)時白楊蕭蕭著,無風(fēng)時白楊蕭蕭著,蕭蕭外更聽不到什么;野花悄悄的發(fā)了,野花悄悄的謝了,悄悄外園里更沒什么”。在這首詩里,朱湘以恬淡的筆觸勾勒了清華園蕭條、蒼涼、令人窒息的氛圍,字里行間蘊藏了他對清華的不滿。朱湘性格孤高叛逆,因抵制早餐點名制度被學(xué)校記滿三次大過而開除學(xué)籍。1925年朱湘出版了他的第一本詩集《夏天》,1926年朱湘重返清華,并創(chuàng)辦刊物《新文》,由其自編、自寫并自費出版,后因經(jīng)濟(jì)拮據(jù),刊物只出版兩期就??恕?927年,朱湘的第二本詩集《草莽集》出版,同年8月朱湘赴美留學(xué)。留學(xué)結(jié)束朱湘回國后曾在國立安徽大學(xué)任教,任教期間,又因為與校方不和而辭職。這之后朱湘生活動蕩,為了求職而四處漂泊。1933年12月5日,在上海開往南京的客輪上,朱湘投水自盡,年僅29歲。

    朱湘主要留下三部詩集:《夏天》《草莽集》《石門集》?!断奶臁肥且鞒笞匀恢?,大多為新穎、清雋的寫景之作,雖然筆法稚嫩,卻清新活潑,單純敏感,好像孩子天真的眼瞳中映照出來的自然的奇妙與歡樂?!恫菝Ъ饭し€(wěn)典雅,注重音律和形式上的美感,就像一個青年對世界展開了想象的翅膀,對未來充滿美好的憧憬?!妒T集》是詩人集大成之作,最具思想深度,呈現(xiàn)出沉潛厚重的藝術(shù)風(fēng)格,猶如一個歷盡世態(tài)炎涼的老人,飽經(jīng)滄桑,外表冷靜然而內(nèi)心又不失思索與憤激地剖析人生與社會。朱湘的詩作內(nèi)容豐富、形式多變,注重音韻節(jié)奏,為探索新詩的創(chuàng)作規(guī)律做出了重大貢獻(xiàn)。

    在朱湘的諸多詩作中,最為著名的是他的愛情詩。朱湘以他豐富細(xì)膩的感受力以及毫不偽飾的率真表達(dá),充分抒發(fā)出了他心中潛藏著的對愛的激情的向往,他的情詩里仿佛有一種風(fēng)馳電掣的力量,震撼人的心靈。在《熱情》中,他寫道:“忽然卷起了熱情的風(fēng)飆,鞭撻著心海的波浪,鯨鯤如電的眼光直射進(jìn)玄古;更有雷霆作嗓,叫人無垠。”“歡樂在我們的內(nèi)心爆裂,把我們炸成了一片輕塵,看那像燦爛的隕星灑下,半空中彌漫有花雨繽紛”!

    愛情是生命的核心部分,當(dāng)朱湘描述強(qiáng)烈的愛情時,正是出于他對生命的熱愛,那是一種活著的原動力,是沸騰的歡樂,是蓬勃的朝氣,是不甘妥協(xié)的意志,是不甘平庸的決心,是從一顆詩人的心里迸發(fā)發(fā)出來的火花,即使相對宇宙來說,這也許只是一點微弱的燭光,但也能溫暖人心。正如他在詩作《熱情》中所說:“我們要世間不再有寒冷,我們要一切的黑暗重光?!庇秩纭渡倌旮琛分姓f:“我們恨暮氣,恨一切衰朽的東西。我們要永遠(yuǎn)熱烈同勇敢,直到死封閉起眼皮”。

    在生的極樂中想到死,不是怯懦,而是以決絕的姿態(tài)享受生之愛與狂歡,掙脫一切束縛,追尋無盡之自由。朱湘有著李白一樣的浪漫主義情懷,他在《秋》一詩中寫道:“寧可死個楓葉的紅,燦爛的狂舞天空,去追向南飛的鴻雁,駕著萬里的長風(fēng)!”

    朱湘的愛情詩并不總是激越昂揚、熱情澎湃的,他的詩里也有愛的纏綿、苦澀:“因為我們的情,同藕絲一樣的纏綿——誰知道蓮子的心,嘗到了這般苦辛?”(《情歌》)他又深諳愛情的柔和與靜謐:“花芳,衣香,消融人一片蒼茫;時靜,時聞,虛空里裊著歌音”。(《采蓮曲》)還有,就是那離別時的苦痛、郁結(jié):“橫越過空間的山,時間的水,向你我們呼出了最后的一聲……從此我們是依然分道而行,像從前那樣,沒有溫柔、陶醉?!薄坝绖e了!呈與你的只容我有,這一聲遼遠(yuǎn)的、郁結(jié)的瘋狂”(《十四行·意體》)。

    但朱湘的詩并不局限于“小情小愛”,他的許多詩歌都包含著對貧苦人民的同情,這種同情是對他人疾苦之情的感同身受,是對他人憂患處境的設(shè)身處地,這是一種高貴的情感,在杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》、王爾德的《快樂王子》等作品中都有所表現(xiàn),這也是中外優(yōu)秀作品中共同表現(xiàn)出來的對人類整體的一種深沉的大愛。如《乞丐》一詩開頭寫道:“尺深的白雪棉絮一般,他在龕桌下更覺森寒。破廟無人任風(fēng)吹雨打,佛像的眼梢淚漬斑斕。不獨人間有貧賤富貴,神道的時運也分順背”。在篇末,朱湘寫道:“有人在門外踏過中途,肩扛著半爿雪白肥豬。他想起燉肉濃香四散,透紅的皮與蜜棗無殊”。這正是用新詩的形式描述的“朱門酒肉臭,路有凍死骨”的景象;最后“遠(yuǎn)處依稀地放著鞭炮,誰不在迎接新年來到?”讓人想起《賣火柴的小女孩》的結(jié)尾,第二天太陽升起的時候,凍死的小女孩的臉上掛著淡淡的笑容,又好像魯迅在《祝?!返慕Y(jié)尾處用鞭炮聲聲襯托祥林嫂的悲慘命運。朱自清在《荷塘月色》中說:“熱鬧是他們的,我什么也沒有?!币詷肪皩懓椋瑥亩屓烁X得悲哀的沉重。朱湘的筆調(diào)是濃的,他不滿足于蜻蜓點水式的抒發(fā),不滿足于浮光掠影式的敘說,他要觸及的是人的情感最深的那部分,其過程就像剝洋蔥一樣,層層剝開,直到核心才罷休。所以,他的詩不僅能喚起讀者深切的同情和憐憫,觸動讀者的靈魂,還能點燃他們的激情,從深切的同情中激發(fā)起對貧苦大眾的真愛,又將恨指向造成人間一切悲慘的始作俑者?!稄椚业南棺印窂摹笆且环N低抑的音調(diào),疲倦地申訴著微衷”,到“他趁著心血尚微溫,彈出了顫鳴的聲浪”,到最后“無人見的暗里飄來,無人見的飄人暗中”。感情的抒發(fā)層層遞進(jìn),直到最后升到頂點,用一個“暗中”點出這醞釀許久的辛酸和苦難無人知曉,因為“他”的情感無人在意,他站在看不見的黑暗中,飄來飄去的三弦聲猶如幽魂,在寂空之中大聲呼叫:這是無人關(guān)注的生命,這是無人體會的悲哀,這是無人傾聽的音樂!這么卑微渺小,卻還是頑強(qiáng)尋活,怎能不讓人感到一份沉甸甸的同情?

    朱湘并不是如一些人所說的“為藝術(shù)而藝術(shù)”的詩人,他的詩歌里有對勞苦大眾的深情厚愛,也有對祖國的一顆赤誠之心。在他的詩歌里,祖國不是抽象的存在,而是和眾多英雄豪杰聯(lián)系在一起。《哭孫中山》表達(dá)了他對革命先驅(qū)早逝的哀慟:“哪知病魔的毒與惡魔相同,我國的棟梁遂此一崩不起”。失此豪杰,國家的命運茫然未知如何,“哭罷:因為我們的國醫(yī)已逝亡,此后有誰來給我們治創(chuàng)傷?”不過逝者已去,生者還要化悲痛為力量:“停住哭!停住四百兆的悲傷!看那倒下的旗已經(jīng)又高張!看那救主耶穌走出了墳?zāi)?,華夏之魂已到復(fù)活的辰光!”在給好友彭基相的信中,朱湘說:“來信所說中國人受侵略一層,我的意思是,政治經(jīng)濟(jì)物質(zhì)方面如今已然病相極其顯著了,將來在學(xué)問藝術(shù)精神方面恐怕也要成為日本第二。要想在這后者方面做一個‘中國人,并不是一件容易的事,那必須把全個靈魂剖給它……我們要想創(chuàng)造一個表里都是‘中國的新文化,暫時借助西方文化,這并不足為恥……中國將來最大的恐慌便是產(chǎn)生一個換湯不換藥的西方文化,甚至也不換湯也不換藥的純粹西方文化”(參見朱湘《致彭基相》,羅念生編《朱湘書信集》,天津人生與文學(xué)社1936年印行,第15-16頁)。從這些言論中可以看出,朱湘在“政治救國”與“實業(yè)救國”的時代洪流中,選擇了“文化救國”的道路,他的根本目標(biāo)是要重建表里如一的“中國新文化”。柳無忌評價說:“朱湘的西洋文學(xué)造詣甚深,但是,他所以專門學(xué)習(xí)與教授西方文學(xué)——我有同感——是要應(yīng)用于中國新文學(xué)的創(chuàng)造。他以從事文學(xué)為終身目標(biāo),這是無可厚非的。就是這理想,使朱湘能在眾說紛紜的五四運動時代,成為少數(shù)在新文壇上沒有任何政治色彩的‘素人。事實上也是‘完人。在新舊文學(xué)交替期間,西方各種學(xué)說與思潮如洪水般泛濫而來,使我們難以閉關(guān)自守,卻也不應(yīng)該開門揖盜。處在兩個極端之間而能有所取舍,獲得平衡和中庸,只有如朱湘那般以文學(xué)為至上的獨特的作家”(參見柳無忌著《我所認(rèn)識的子沅》,見羅念生編《二羅一柳憶朱湘》,三聯(lián)書店,1985年出版,第62頁)。這段文字透露了一個重要信息,朱湘的“以文學(xué)為至上”實際上是超越了一般功利的“大功利”,是一種建設(shè)中國新文學(xué)的雄心壯志,而不是那種急功近利的追隨潮流,但這一點卻被以往的研究忽略了。

    朱湘有著強(qiáng)烈的民族自尊心,他在美國勞倫斯大學(xué)留學(xué)期間,一次上法語課學(xué)習(xí)都德的游記,游記里說中國人長得像猴子,這引起美國同學(xué)的哄堂大笑,朱湘憤而退課,最終從勞倫斯大學(xué)退學(xué)。后來他轉(zhuǎn)入芝加哥大學(xué),在這所大學(xué)學(xué)習(xí)期間,一位老師懷疑他不曾將借用的書歸還,同學(xué)對他的貧困也冷嘲熱諷,他又轉(zhuǎn)學(xué)到俄亥俄大學(xué)??v觀這些沖突,雖然不乏朱湘的個性原因,但其中支配他的憤怒卻是來自于他的愛國情懷。魯迅稱贊朱湘是“中國的濟(jì)慈”,朱湘卻表示:“他們說帶我去見濟(jì)慈的鶯兒,以糾正我尚未成調(diào)的歌聲;殊不知我只是東方的一只小鳥,我只想見荷花陰里的鴛鴦,我只想聞泰岳松間的白鶴,我只想聽九華山上的鳳凰”(《南歸》)。朱湘說:“我作詩,不說現(xiàn)在,就是以前也不是想造一座象牙塔,即如《哭孫中山》《貓誥》《還鄉(xiāng)》《王嬌》都是例子”(參見羅念生編《朱湘書信集》)。

    除了愛情詩和愛國詩,朱湘詩歌的成就也蘊含在他的哲理詩中:“我情愿拿海闊天空扔掉,只要你肯給我一間小房——像仁子蹲在果核的中央,讓我來躲避外界的強(qiáng)暴;讓我來領(lǐng)悟這生之大道,脫胎換骨,變成松子清香”(《十四行,意體》)。在朱湘的哲理詩中,他從沒放棄對“生之大道”的領(lǐng)悟,他始終與世界保持距離,觀察著萬千世相,他的詩不僅僅是用來抒發(fā)情感,更是用來思考世界,追尋真理和智慧。例如《捫心》揭示了人在環(huán)境中戴慣虛偽的面具,久而久之就會忘記真實的自我,甚至迷失本性,成為被操縱的木偶:“最可悲的是,眾生已把虛偽忘記,他們忘了臺下有人牽線,自家是傀儡登場,笑、啼都是環(huán)境在撮弄,并非發(fā)自他的胸膛”。朱湘還對人生的終極問題——生與死進(jìn)行反復(fù)的思索和探究:“圓月在夜里窺于窗隙,缺月映著墳上的草迷離,月光照我一生的休息”(《光明的一生》);“塋壙之內(nèi)一點聲息不通,青色的壙燈光照亮朦朧,黃土的人馬在四邊環(huán)拱,夢吧,墳?zāi)估锏膲粞綗o盡無終”(《夢》)。朱湘在詩作中把“死亡”看做“安眠”,塵世中生命的全部痛苦與負(fù)荷都將在這平靜的安眠中得到消釋。在他的愛情詩中就已經(jīng)潛藏著生命極限的體驗,而在他的哲理詩中,他更深化了對這一命題的探索。蘇雪林認(rèn)為:“朱湘藝術(shù)最高的作品如《有一座墳?zāi)埂贰对嵛摇贰讹粢固洹贰秹簟贰缎蛟姟放c聞一多《死水》里的作品也差不多少”。

    《葬我》一詩集中闡釋了朱湘的“死亡美學(xué)”:“葬我在荷花池內(nèi),耳邊有水蚓的拖聲,在綠荷葉的燈上,螢火蟲時暗時明;葬我在馬纓花下,永做著芬芳的夢;葬我在泰山之巔,風(fēng)聲嗚咽過孤松。不然,就燒我成灰,投入泛濫的春江,與落花一同漂去,無人知道的地方”。這首詩有聲、有色、有光,籠罩在一種寧靜安詳?shù)姆諊?,沒有對生的執(zhí)著,也沒有對死的恐懼,生與死只是宇宙間的循環(huán),當(dāng)灰燼與落花一同漂去,無需知道它漂向何方,它無聲無息地漂遠(yuǎn),不留任何痕跡,沒有傷感,只有參透最后玄機(jī)的平靜和釋然。這就使得朱湘的詩具有了一種形而上的空靈感,甚至上升到了某種哲學(xué)的層次。

    新月派主張“理性節(jié)制情感”的美學(xué)原則與詩的形式格律化,為了實現(xiàn)這一理論原則,新月派詩人在詩歌藝術(shù)上做了有益的嘗試。首先是客觀抒情詩的創(chuàng)作,即變“直抒胸臆”的抒情方式為主觀情愫的客觀對象化,然后再用想象塑造那模糊影像的輪廓,把主觀情緒化為具體形象。新月社主要成員聞一多在《詩的格律》中提出了著名的“三美”原則,即音樂美、繪畫美、建筑美。音樂美是指詩歌的音節(jié),讀起來富有節(jié)奏感,抑揚頓挫,朗朗上口;建筑美是指節(jié)的勻稱和句的整齊;繪畫美則是詩的辭藻、用詞注意色彩,形象鮮明。

    朱湘作為新月派的典型代表,實踐了新月派的藝術(shù)理念,在詩歌的形式上進(jìn)行了不懈的努力與探索。朱湘的詩歌具有充沛的情感和豐富的想象力,但他認(rèn)為情感與想象力雖是文學(xué)的主要質(zhì)料,但仍然需要理性來約束情感的生發(fā)和想象的抒展,這就使他的詩歌具有一種平靜和諧的整體基調(diào)。沈從文指出,朱湘的詩歌“全部調(diào)子建立于平靜之上,整個的平靜,在平靜中觀照一切,用舊詩中屬于平靜的情緒中所產(chǎn)生的柔軟的調(diào)子,寫成他自己的詩歌,明麗而不纖細(xì)”。

    朱湘對詩歌形式上的大膽實踐還表現(xiàn)在他對敘事詩的創(chuàng)作上。朱湘認(rèn)為,應(yīng)該用敘事詩的豐厚內(nèi)容、詳實描寫來彌補(bǔ)新詩“淺嘗輒止”的傾向和“抒情的偏重”,他認(rèn)為“敘事詩將在未來的新詩上占最重要的位置。因為敘事詩的彈性很大,《孔雀東南飛》與何默爾的兩篇史詩便是強(qiáng)有力的證據(jù)。所以我推想新詩將以敘事詩體來作人性的綜合描寫”(參見朱湘:《北海游記。朱湘散文》,中國廣播電視出版社,1994年,第19頁)?!锻鯆伞肥侵煜鏀⑹略姷拇碜?,全詩7000余字,取材于明代《今古奇觀》的《王嬌鸞百年長恨》。詩歌本是常見的才子佳人相見歡,然而佳人深情卻最終錯付負(fù)心漢的故事,朱湘卻將它寫成了一首有韻的長篇敘事詩,這首詩節(jié)奏緊湊,場景流動感強(qiáng),消解了長篇敘事詩的沉悶,細(xì)膩幽微的心理描寫使人物真實可感,可以說,這首詩成功地實踐了“人性的綜合描寫”,并且比原來的故事更有力量,使得原本凄婉哀艷的故事變成震撼人心的悲劇。朱湘的另一首敘事詩《貓誥》則與《王嬌》迥然有別,語言隨意灑脫,妙趣橫生,老貓遇強(qiáng)則弱,遇弱則強(qiáng)的表現(xiàn)在最后一句“大勇若怯”的總結(jié)中達(dá)到最大的喜劇效果,而其中濃濃的諷刺也讓人忍俊不禁。

    在新詩誕生初期的數(shù)十位詩人之中,有四人起到了關(guān)鍵的作用:郭沫若、徐志摩、聞一多和朱湘。郭、徐、聞三人的詩歌成就世人皆知,朱湘的知名度卻遠(yuǎn)不如三人,但是在實際的詩歌創(chuàng)作中的成就而言,朱湘相比三人毫無遜色。朱湘是中國文學(xué)史上靜默的奇葩,只有深入文學(xué)的世界,才能領(lǐng)略到他的詩歌所散發(fā)出來的幽遠(yuǎn)綿長的暗香。

    朱湘的一生命運坎坷,他是一位天才詩人,然而天才往往不幸。他自小父母雙亡,除了自家二嫂,家中幾乎沒人對他包容善待;他性格獨特,不善與人相處,屢屢與友朋翻臉,以至于雖然才華橫溢,卻謀生艱難,生命的最后幾年,幾乎都是在漂泊求職中度過。朱湘曾有《殘詩》一首:“雖然綠水同紫泥,是我僅有的殮衣,這樣滅亡也算好呀,省得家人為我把淚流”。一語成讖,詩人寫詩的時候大概沒有想到他人生的最終結(jié)局就像詩里所寫得一樣。關(guān)于朱湘自殺的原因,有各種說法和猜測。羅念生在《憶詩人朱湘》一文中寫道:“朱湘性情倔強(qiáng)、暴烈、傲慢、孤僻,表面上冷若冰霜,內(nèi)心里卻熱情如火”。從詩人自身的性格來說,他不通人情世故,以一種浪漫的執(zhí)著與世相接,處亂世需用圓融,朱湘的性格卻是最不會婉轉(zhuǎn),所以必不可免地會與人與世產(chǎn)生種種摩擦。

    朱湘的死令人扼腕惋惜,他“孤高的真情”和璀璨的詩章讓后人永遠(yuǎn)無法忘懷,他為了詩歌而生,他的詩魂永遠(yuǎn)感召后世。

    [作者系安徽省社科院文學(xué)研究所助理研究員]

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