淺述宜興紫砂陶刻技法

邵雪群

（江蘇宜興214221）

淺述宜興紫砂陶刻技法

邵雪群

（江蘇宜興214221）

紫砂陶刻把這一大堆似是而非的刀法歸結(jié)為兩種：即雙刀正入法和單刀側(cè)入法。可以看出它的刀法也是圍繞“筆味”這個中心來設(shè)計的。雙刀正入就是從墨跡兩邊下刀，用來表現(xiàn)書法中的中鋒，單刀側(cè)入是從墨跡的一邊下刀，刀桿微側(cè)，用來表現(xiàn)出書法的側(cè)鋒。

紫砂；陶刻；技法

紫砂陶刻的起源可追溯到宋代，但當(dāng)時的陶刻，實際上只是藝人用竹刀在壺底上劃署自己的名款而已。到了明代，由于文人及士大夫階層對茶道的鐘情，把詩文及書畫意境融于茶器，力圖在個人心靈和紫砂壺藝的契合中寄托自己的暢想和感受。 陶片上刻文字，在中國已有幾千多年的歷史。20世紀(jì)90年代初，中國考古學(xué)者在山東鄒平縣丁公村一座4200年前的古遺址中發(fā)現(xiàn)了一件刻有至少11個字的文字陶片，一下子將中國書法史推進了近一千年。這種文字早于甲骨文，是目前中國境內(nèi)發(fā)現(xiàn)的最早的一種文字。

如元末蔡司沾的《霽園叢話》里有這樣的記載：“余于白下獲一紫砂罐，有‘且吃茶，清飲’草書五字，知為孫高士遺物，每以泡茶，古雅絕倫?！爆F(xiàn)存于北京歷史博物館的“供春壺”的壺身上也刻有小篆“供春”二字。時大彬的傳器上也銘刻有“時大彬制”和制作年款，張叔未曾得時大彬壺有詩云：“削竹鐫留廿字銘，居然楷法本黃庭?！闭f到陶刻不能不說陳仲美，他是萬歷年間江西婺源人，原是景德鎮(zhèn)的刻瓷高手，后慕名到宜興專制紫砂，他把瓷刻藝術(shù)與紫砂壺藝巧妙地結(jié)合起來，并善于重鏤精琢，將紫砂陶刻藝術(shù)推到新的高度。

首先，刀“形”的改進。篆刻用的刻石刀一般都是較厚的平頭刀，但陶刻多用薄型斜口刀。紫砂陶坯強度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及印石，平頭厚型刀刻入陶坯切口毛糙，缺少“筆味”，而斜口薄型刀，切口整齊光滑，細(xì)如毫發(fā)的牽絲和書法中筆鋒起、止、引、留的精彩細(xì)部，這種專用刀都能使之“畢露無遺”。它還有一個優(yōu)點，就是在表現(xiàn)書法的運筆轉(zhuǎn)折處，能筆意連綿地用刀尖輕輕“帶”過，相當(dāng)于書法用筆的“提”。而平口厚型刀在轉(zhuǎn)折處只能留刀另起，這是一種生硬的“刀味”，缺少圓潤的“筆味”，特別在刻行、草書時，斜口刀更是靈活多變、游刃有余。

其次，執(zhí)刀方法的改進。在很多篆刻論著中闡述執(zhí)刀法時總是說：執(zhí)刀如執(zhí)筆，其實如用執(zhí)筆法執(zhí)刀是很難刻好印的。印石堅硬，用這種厚型平頭刀以執(zhí)筆法執(zhí)刀實在是有力使不上，故一般是用“緊聚五指，握刀掌中”的握刀法，篆刻大師趙偽叔、黃牧父、吳昌碩用的都是這種方法。以腕肘之力入石，自然要省力多了，還有一種常見的執(zhí)刀法如執(zhí)鋼筆，這種方法是上兩種方法的折衷，豎刻橫沖都能刀刀著實，這也不失為一種較實用的執(zhí)刀方法。還是已故篆刻家高石農(nóng)先生快人快語：“用執(zhí)筆法執(zhí)刀刻印可能是文人自說……雖與篆刻家交往，但亦未見以執(zhí)筆法那樣執(zhí)刀刻印，與有師承者談及，亦謂‘只聞師說而未見師刻’。”

用執(zhí)筆法執(zhí)刀還有一個重要原因，就是陶刻用刀需用“捻管法”。而其他執(zhí)刀法無法用這種刀法。在書法中也有人主張“捻管”，但更多的人不贊成“捻管”，“捻”與“不捻”各有各的道理。但在紫砂陶刻中，“捻管法”卻是一種最基本的方法?？逃〉姆椒ǘ嗍恰耙允偷丁?，“無論其為橫筆或側(cè)筆，一例視同直筆，只將印石旋轉(zhuǎn)，以就刀勢而已?！钡仙疤湛讨荒芤缘毒团?，如果生搬硬套、以坯就刀，那么每刻一筆就要把坯轉(zhuǎn)上兩圈，這樣幾個圈一轉(zhuǎn)，這只坯件就會報廢，若遇大件的坯件就更加無法下刀。要解決好這個矛盾，就只能用“捻管法”。所以陶刻用刀的刀柄都套在一個圓形的空心筆桿中，坯件不動，只要稍微捻動刀(筆)桿，就能調(diào)轉(zhuǎn)刀鋒的方向，以刀就坯的問題也就迎刃而解了。

第三，刀法的運用?！赌∮鳠簟泛汀对倮m(xù)三十五舉》這兩篇文章中用同樣的詞句幾乎一字不差地這樣論述篆刻的刀法：“立刀直入石使鋒兩面相齊，謂之正入刀；一面?zhèn)热胧^之單入刀；兩面相側(cè)入石，謂之雙入刀；一刀去復(fù)一刀謂之復(fù)刀；一刀去一刀來謂之反刀；疾送不回謂之飛刀；將放而止謂之挫刀；輕舉不癡重謂之輕刀；藏鋒不露謂之伏刀；平若貼地謂之覆刀，直下不轉(zhuǎn)旋謂之切刀；行而不知謂之舞刀；欲引不引謂之澀刀；徘徊審顧謂之遲刀。留刀者先具章法逐字完刻，補刀者短長肥瘦修飾均勻；復(fù)刀者一刀不至而再復(fù)之；沖刀者文不渾雄使之一體；平刀者平正其下使無參差?！毖笱鬄⒅v了十幾種刀法，對于這一堆使人眼花繚亂的名稱，后人頗多微詞，鄧散木先生就一針見血地指出：“大半讕語欺人，不足置信，學(xué)者執(zhí)而泥之，必入歧途?！?/p>

紫砂陶刻把這一大堆似是而非的刀法歸結(jié)為兩種：即雙刀正入法和單刀側(cè)入法?？梢钥闯鏊牡斗ㄒ彩菄@“筆味”這個中心來設(shè)計的。雙刀正入就是從墨跡兩邊下刀，用來表現(xiàn)書法中的中鋒，單刀側(cè)入是從墨跡的一邊下刀，刀桿微側(cè)，用來表現(xiàn)出書法的側(cè)鋒。中鋒和側(cè)鋒是書法藝術(shù)中最主要的兩種線條形態(tài)，上述兩種方法穿插使用，足可應(yīng)付自如。

[1]于川.紫砂壺把玩與鑒賞[M].北京:北京美術(shù)出版社,2007.

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1005-5312（2015）35-0026-01