琵琶技法“輪指”表現(xiàn)樂(lè)曲情感初探

沈曄

（南京藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，江蘇南京210013）

琵琶技法“輪指”表現(xiàn)樂(lè)曲情感初探

沈曄

（南京藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，江蘇南京210013）

琵琶是我國(guó)古老的彈撥樂(lè)器，近年來(lái)在演奏技巧及樂(lè)器改革方面都取得了可喜的成績(jī)，特別是在演奏技巧方面不斷創(chuàng)新。在這些演奏技法中，‘輪指’的發(fā)展尤為突出，它將琵琶的點(diǎn)狀聲音連成線狀，細(xì)膩生動(dòng)地表現(xiàn)出歌唱性的旋律，從而彌補(bǔ)了彈撥樂(lè)器旋律性的不足，成功地將演奏者對(duì)音樂(lè)作品的情感綿延不斷地抒發(fā)出來(lái)。

琵琶；輪指；樂(lè)曲情感

輪指顧名思義似車輪一樣圓滿無(wú)痕并按一定的軌跡做連綿不斷規(guī)律的運(yùn)動(dòng)。五個(gè)手指要均勻的在同一點(diǎn)上分別按著食指中指名指小指大指的順序連貫彈出，力度統(tǒng)一呈現(xiàn)線狀，同時(shí)線中帶著點(diǎn)，給人以清晰飽滿的感覺(jué)。輪指隨著歷史的發(fā)展也不斷地改變與創(chuàng)新，并出現(xiàn)了多種輪指，具體分類如下：（1）以音點(diǎn)數(shù)量劃分：三指輪、四指輪，全輪、七指輪（彈挑輪）等；（2）以演奏弦數(shù)劃分：?jiǎn)屋?、雙輪、滿輪等；（3）以輪的速度劃分：慢輪、快輪等；（4）以與其他指法結(jié)合劃分：挑輪、掃輪、帶輪等。這些不同種類的輪指的運(yùn)用在表現(xiàn)樂(lè)曲情感時(shí)發(fā)揮著重要的作用。

輪指在琵琶演奏技法中占據(jù)重要地位，不同曲境下表達(dá)了不同的情感宣泄。

琵琶曲《春雨》以清新的評(píng)彈曲調(diào)為素材，具有濃郁江南風(fēng)格，樂(lè)曲運(yùn)用不同種類的輪指來(lái)表現(xiàn)江南三月春雨的各種形象和雨中秀麗的風(fēng)景以及人們熱愛(ài)大自然愉悅的心情?！昂糜曛獣r(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生”，恐怕一年四季的雨，只有春雨最是喜人的。第一段中大多運(yùn)用了半輪、雙輪，給人以由強(qiáng)到弱的感覺(jué)，這些輪指顆粒感極強(qiáng)，形象地描繪出陣陣春風(fēng)吹過(guò)樹上的水珠打落在人們的頭上的情景，抒發(fā)輕松愉悅的心情。接下來(lái)三指輪襯音變奏，輪的密度較高，形象生動(dòng)地表現(xiàn)雨點(diǎn)逐漸變大，發(fā)出噼啪的聲響，象征著春雨蓄勢(shì)待發(fā)的樣子。接著出現(xiàn)掃輪，加強(qiáng)了力度，象征著雨勢(shì)變得越來(lái)越大，最終導(dǎo)致了傾盆大雨。最后一段激揚(yáng)的滿輪出現(xiàn)達(dá)到了樂(lè)曲的高潮，象征著雨連綿不斷地往下傾泄，使萬(wàn)物煥發(fā)著勃勃生機(jī)。這首樂(lè)曲中輪指起到了決定性的作用，不僅可以用來(lái)描寫春雨的各種形態(tài)：從雨滴、中雨到傾盆大雨，音樂(lè)形象頗為生動(dòng)，而且還表達(dá)出人們一種積極向上的樂(lè)觀精神，達(dá)到景中有情，情中有景。

琵琶武曲《霸王卸甲》中劉德海大師采用重筆墨來(lái)渲染此樂(lè)曲的經(jīng)典點(diǎn)題段落【楚歌】。樂(lè)段采用長(zhǎng)輪和極慢輪，長(zhǎng)輪被賦予特殊的使命，每指獨(dú)立當(dāng)作彈挑之用，保持各指出音舒暢，不要有輪時(shí)的那種被硬擠出來(lái)的感覺(jué)，而是要婉轉(zhuǎn)柔和，并且清楚流利。在高音上，長(zhǎng)滿輪旋律象征著痛苦的吟唱，表現(xiàn)出項(xiàng)羽無(wú)奈絕望之情，輪指使大指挑弦加重，猶如哭泣，感人肺腑，形成了“騅不逝兮可奈何！”的悲壯情感，使音樂(lè)中蘊(yùn)蓄了深深的悲壯之美。接著音區(qū)下降，極慢輪加上左手吟弦，五個(gè)手指似乎千斤重在琴弦上艱難般地彈出，猶如對(duì)虞姬的呼喚，心中的撕肝裂肺般悲苦已經(jīng)沒(méi)有辦法通過(guò)言語(yǔ)表達(dá)，表現(xiàn)出項(xiàng)羽欲哭無(wú)淚的絕望之情。

在現(xiàn)代琵琶曲《秦俑》中，雖然這首樂(lè)曲有許多新穎的技法，但還是沒(méi)有掩蓋“輪指”技法所表現(xiàn)出來(lái)的魅力。開(kāi)始左手三四弦絞弦，營(yíng)造出一種蒼涼空曠的氛圍，接著一二弦絞弦右手長(zhǎng)輪加上大指挑三四弦，長(zhǎng)輪清亮尖銳，大指挑四弦渾厚沙啞，兩種聲音不斷交替進(jìn)行，打破了寂靜，似乎暗藏殺機(jī)，揭開(kāi)了戰(zhàn)爭(zhēng)的序幕。接著左手離品絞弦，按品絞弦，右手繼續(xù)長(zhǎng)輪，但音量逐漸加大，預(yù)示著戰(zhàn)爭(zhēng)逐漸逼近，突出戰(zhàn)前緊張的氣氛。樂(lè)曲尾聲之前出現(xiàn)了一段精致的長(zhǎng)輪旋律，旋律線條非常簡(jiǎn)單，但其實(shí)是武曲文彈。平靜的輪指以慢速無(wú)聲無(wú)息地進(jìn)入，從低音漸漸輪到高音，時(shí)而慢時(shí)而快，使得旋律變幻多端，將氛圍慢慢推向高潮。透過(guò)輪指我們似乎看到了形態(tài)各異的兵馬俑栩栩如生地展現(xiàn)在我們眼前，表達(dá)出了對(duì)古代工匠精湛技藝的深深敬佩之情。此外還表達(dá)出了現(xiàn)代人對(duì)古人的懷念之情。

技法是服從于作品內(nèi)容的，用來(lái)表達(dá)樂(lè)曲情感的，技法積累的越豐富，表現(xiàn)樂(lè)曲情感就越容易。琵琶因?yàn)橛辛恕喼浮@個(gè)技法，顆粒性的旋律才能成為歌唱性的旋律。不同種類的輪指各具特色，更重要的是在抒發(fā)樂(lè)曲情感上有很大的潛力和獨(dú)特的效果，不管在什么題材的樂(lè)曲中，輪指永遠(yuǎn)都散發(fā)著獨(dú)特的光芒，詮釋著樂(lè)曲的情感。所以“輪指”在琵琶技法中占據(jù)著重要的地位，作為實(shí)際演奏者要不僅需要扎實(shí)的‘輪指’基本功，而且更應(yīng)該具有正確靈活駕馭這個(gè)技法的能力，從而最大限度地表現(xiàn)樂(lè)曲的情感和自己對(duì)樂(lè)曲的感悟。

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