解析《捉妖記》中的鏡頭運(yùn)用

謝艷秋

（北京郵電大學(xué)，北京100000）

解析《捉妖記》中的鏡頭運(yùn)用

謝艷秋

（北京郵電大學(xué)，北京100000）

作為暑期檔的國(guó)產(chǎn)電影票房黑馬，史萊克之父許誠(chéng)毅執(zhí)導(dǎo)的《捉妖記》成為國(guó)產(chǎn)電影走向復(fù)興的標(biāo)志。在這部由白百何、井柏然、曾志偉、吳君如、姜武、鐘漢良主演的奇幻電影中，不但演員的演技高超，作為國(guó)際一流設(shè)計(jì)的CG萌神胡巴，更是俘獲萬(wàn)千觀眾的內(nèi)心。本文主要探討《捉妖記》中的鏡頭運(yùn)用，以期窺看了解國(guó)產(chǎn)票房黑馬的特色之處。

《捉妖記》；鏡頭運(yùn)用；國(guó)產(chǎn)電影

一、鏡頭風(fēng)格

談鏡頭，往往一般先要從鏡頭風(fēng)格說(shuō)起，鏡頭風(fēng)格也是影片風(fēng)格最后成型的最重要組合因素之一。因?yàn)閷?dǎo)演許誠(chéng)毅曾在夢(mèng)工廠工作，所以可以從皮克斯和夢(mèng)工廠的動(dòng)畫來(lái)了解。在他們的動(dòng)畫片中，特別善于運(yùn)用特寫鏡頭和蒙太奇手法來(lái)刻畫人物，特別是對(duì)小人物的心理刻畫、心理揭示、心理暗示、心理揣摩都帶有非常細(xì)膩的描述和非常精準(zhǔn)的把握。同時(shí)，每一個(gè)鏡頭也都是經(jīng)過(guò)精心編排和組織之后再進(jìn)行拍攝的。

《捉妖記》這部電影講的是《聊齋》中的一個(gè)故事，如果完全按照原著來(lái)拍，那么可能因?yàn)榍榫斑^(guò)于恐怖而使觀影人群受限。所以影片沒(méi)有采用恐怖的元素，即使是妖，也被設(shè)計(jì)成憨態(tài)可掬的形象，在劇情上，以喜劇形式為主題。根據(jù)影片要表現(xiàn)的內(nèi)容，也就決定了影片的最基本走向——奇幻喜劇片。

整體影片風(fēng)格走向確定之后，也就同時(shí)確立了單個(gè)的鏡頭表現(xiàn)風(fēng)格，具體的就會(huì)影響到單個(gè)鏡頭內(nèi)的機(jī)位擺放、人物表現(xiàn)、人物走位、表演風(fēng)格、鏡頭運(yùn)動(dòng)、角度、空間、時(shí)間、距離、美術(shù)設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)，以至影響到最后的鏡頭剪接、組合、特效、音效處理、成片等一系列相關(guān)因素，每一環(huán)節(jié)都至關(guān)重要。最終，都會(huì)影響到電影觀眾觀影時(shí)的心理感受，并影響到對(duì)影片內(nèi)容做出好與壞的基本判斷。

二、鏡頭表現(xiàn)

前面已經(jīng)談到了奇幻喜劇片是這部影片所確定的影片風(fēng)格，下面就來(lái)具體談?wù)勥@部影片中的鏡頭表現(xiàn)。

（一）肩拍鏡頭（晃動(dòng)鏡頭）

和所用影片一樣，在打斗鏡頭中會(huì)采用鏡頭的晃動(dòng)來(lái)描寫打斗場(chǎng)面的激烈，這是拍攝最為激烈、動(dòng)蕩不安場(chǎng)面的最有效鏡頭運(yùn)用，通過(guò)鏡頭運(yùn)動(dòng)的不定向性，和劇烈晃動(dòng)造成眩暈感，增強(qiáng)觀眾的代入感，增強(qiáng)紀(jì)實(shí)性。如，在《捉妖記》中霍小嵐和兩妖在剛開(kāi)始的打斗場(chǎng)面;羅鋼和血妖在野外的打斗場(chǎng)面，包括最后和葛千戶的大決戰(zhàn)等。

晃動(dòng)鏡頭也可以描寫當(dāng)時(shí)場(chǎng)面和人物的內(nèi)心的緊張氣氛，如，在胡巴剛出生時(shí)和小孩在房梁上的打鬧場(chǎng)面，將宋天蔭的緊張，胡巴的害怕，場(chǎng)面的危險(xiǎn)，描寫的淋漓盡致。

（二）大全景（基調(diào)）鏡頭的運(yùn)用

大全景常用于拍攝外景，用以顯示現(xiàn)場(chǎng)的大部分。這類鏡頭史詩(shī)類電影中使用的非常多，還有就是大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，一般在拍攝此類電影中，都是用大全景展示全局，特寫、中景鏡頭明示動(dòng)作、展現(xiàn)細(xì)節(jié)、表現(xiàn)局部。如在《捉妖記》中，在野外的羅鋼被眾多跳舞的小妖圍著，這時(shí)用全景鏡頭體現(xiàn)出了妖的氣勢(shì)龐大，也反襯出此時(shí)羅鋼內(nèi)心的孤獨(dú)。在結(jié)尾，胡巴站在山頂上，這時(shí)全景鏡頭切到整片森林，這象征著新生活的開(kāi)始，和對(duì)未來(lái)的向往。

（三）特寫鏡頭

如前所述，特寫鏡頭往往刻畫、描述的是人物的內(nèi)心、心理，并局部放大某些動(dòng)作行為，提請(qǐng)觀眾注意某些重要細(xì)節(jié)，含有一定的心理、行為提示作用。在《捉妖記》中，宋天蔭喂完胡巴棗之后，胡巴射出的第一個(gè)棗在木頭上留下了一個(gè)孔，這個(gè)孔給了特寫鏡頭，這為后來(lái)胡巴像機(jī)關(guān)槍一樣噴棗埋下了伏筆，也起到提醒觀眾注意的作用。

（四）運(yùn)動(dòng)鏡頭

運(yùn)動(dòng)鏡頭并不是晃動(dòng)鏡頭，晃動(dòng)鏡頭只屬于運(yùn)動(dòng)鏡頭中的一種，是在顯示運(yùn)動(dòng)最為激烈的狀態(tài)下才使用的。運(yùn)動(dòng)鏡頭是相對(duì)于靜止鏡頭而言的，是拿靜止鏡頭作參照物，一般的運(yùn)動(dòng)鏡頭分為兩種，一種是方向上的橫向和縱向運(yùn)動(dòng)。一般以顯示隨著人物移動(dòng)，此處描寫葛千戶帶領(lǐng)人馬進(jìn)到村子里。此類鏡頭還有一種表現(xiàn)方式，就是可以被當(dāng)作主角的視點(diǎn)，以主角的視角去觀察世界，在這里，鏡頭被當(dāng)作了人眼，可以橫向和縱向的全景展示這個(gè)世界。一般以主角為中心，以旋轉(zhuǎn)的視角來(lái)展示周圍的情景。如在妖后和宋天蔭的對(duì)白過(guò)程中，和羅鋼被小妖包圍的時(shí)候。

另一種是景深范圍內(nèi)的鏡頭運(yùn)動(dòng)，通過(guò)鏡頭的推拉，放大、縮小被攝物，也跟著放大、縮小鏡頭內(nèi)的背景和場(chǎng)景，以形成某種鏡頭的特殊含義，具體根據(jù)劇情前后來(lái)建立聯(lián)系。此類鏡頭通常都用來(lái)渲染情緒，配合具體的意境來(lái)結(jié)合使用，放大可以顯示細(xì)節(jié)，縮小則可用來(lái)突出顯示周圍環(huán)境。如在胡巴被關(guān)在籠子里，宋天蔭走后，采用縮小鏡頭來(lái)增加距離，以此來(lái)體現(xiàn)別離和此時(shí)雙方內(nèi)心的痛苦。另外在火球要擊中天師之前，突然放大鏡頭，以此來(lái)表現(xiàn)被擊中的情形。

三、結(jié)語(yǔ)

以上是本文對(duì)《捉妖記》鏡頭運(yùn)用的解析，從鏡頭風(fēng)格和鏡頭表現(xiàn)兩個(gè)方面進(jìn)行解讀，當(dāng)然，不同的人對(duì)同一部影片、同一個(gè)鏡頭會(huì)有不同的意義解讀，就像每個(gè)人對(duì)同一個(gè)問(wèn)題、同一件事物本身會(huì)有不同的理解、看法一樣?？傊蹲窖洝返溺R頭運(yùn)用十分巧妙，可以說(shuō)是一部上好的影片。

[1]紫萱.電影《捉妖記》高票房背后的電影市場(chǎng)[J].中國(guó)電影市場(chǎng),2015 (09).

[2]周雯.《捉妖記》:真人與動(dòng)畫的奇幻之旅[J].當(dāng)代電影,2015(08).

J905

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1005-5312（2015）35-0131-01