動(dòng)態(tài)圖形與節(jié)奏韻律的關(guān)系

胡雪琪

（天津職業(yè)技術(shù)師范大學(xué)，天津300000）

動(dòng)態(tài)圖形與節(jié)奏韻律的關(guān)系

胡雪琪

（天津職業(yè)技術(shù)師范大學(xué)，天津300000）

節(jié)奏和韻律都來源于音樂，是自然界中各種事物發(fā)展、變化的表現(xiàn)形式，也是在表達(dá)動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)中非常重要的元素。本文以動(dòng)態(tài)圖形為研究對象，對動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)與韻律節(jié)奏的關(guān)系進(jìn)行研究，闡述節(jié)奏韻律對動(dòng)態(tài)圖形的影響，講述韻律節(jié)奏在動(dòng)態(tài)圖形表述過程中的重要性和原則。

動(dòng)態(tài)圖形；韻律；節(jié)奏

一、節(jié)奏和韻律

節(jié)奏是自然界中各種事物進(jìn)行均勻變化的一種表現(xiàn)形式。在圖案中，將某一個(gè)圖形在空間和位置上按照某種特定規(guī)律進(jìn)行排列，就會(huì)產(chǎn)生節(jié)奏。

韻律，一直被人們認(rèn)為是富于變化的節(jié)奏，是節(jié)奏中注入個(gè)性化的變異形成的豐富而有趣味的反復(fù)與交替。在平面設(shè)計(jì)中它常常以點(diǎn)、線、面的形式被應(yīng)用來增強(qiáng)設(shè)計(jì)的感染力和韻味。韻律是節(jié)奏變化的表現(xiàn)形式，它把表達(dá)節(jié)奏的特定變化規(guī)律進(jìn)行轉(zhuǎn)化，賦予重復(fù)的圖形以強(qiáng)弱起伏、抑揚(yáng)頓挫的規(guī)律變化，產(chǎn)生更近一級的律動(dòng)感。

節(jié)奏和韻律往往是相互依存。韻律是將節(jié)奏的感覺更加的豐富，節(jié)奏又在韻律之上進(jìn)行總結(jié)進(jìn)一步的發(fā)展。節(jié)奏帶有一種機(jī)械律動(dòng)美，而韻律又在節(jié)奏變化的基礎(chǔ)上更加的活潑、變化無窮，產(chǎn)生無窮的情趣。

二、動(dòng)態(tài)圖形

動(dòng)態(tài)圖形，英文翻譯是“Motion Graphics”，“Motion”有運(yùn)動(dòng)、移動(dòng)、動(dòng)態(tài)的意思，而“Graphics”的含義可譯為圖形、圖案、圖解等，具體來看就是文字、圖表、標(biāo)志、花樣、插圖和照片等各種圖形化的東西，以及這些東西的色彩和排列。所以說動(dòng)態(tài)圖形，不僅僅是狹義的幾何圖形與圖表，它還包含動(dòng)畫，影像等眾多元素。在表現(xiàn)形式上，它可以是二維，三維，四維、甚至虛擬現(xiàn)實(shí)。

我們把動(dòng)態(tài)圖形看作是逐幀變換的靜態(tài)圖形來對待，這樣更有助于我們理解動(dòng)態(tài)圖形與圖形之間的關(guān)系，可以說任何動(dòng)態(tài)圖形都是在靜態(tài)圖形的基礎(chǔ)上得來。所以我們以平面的形式來研究動(dòng)態(tài)圖形的韻律和節(jié)奏的變化。

動(dòng)態(tài)圖形是時(shí)間的藝術(shù)與空間的藝術(shù)，動(dòng)態(tài)圖形的表現(xiàn)上有緩有急，空間設(shè)計(jì)有高低錯(cuò)落，色彩變化。節(jié)奏感是每件藝術(shù)作品中最重要的東西，不管是平面設(shè)計(jì)作品，建筑還是繪畫作品，甚至如音樂、朗誦、等聲音作品，它們都以自身的表現(xiàn)手法和造型手段等體現(xiàn)著自己的節(jié)奏感，節(jié)奏感也成為評判藝術(shù)作品的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)，在動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)中尤為突出，動(dòng)態(tài)圖形是的視覺設(shè)計(jì)表現(xiàn)上更多的是借鑒平面設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)手法，用平面設(shè)計(jì)的視覺語言來表現(xiàn)，而在“動(dòng)”的效果實(shí)現(xiàn)上更多的是應(yīng)用動(dòng)畫中的技術(shù)，所以我們研究動(dòng)態(tài)圖形的韻律與節(jié)奏應(yīng)該從動(dòng)態(tài)圖形的視覺表現(xiàn)和它的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)上來談。

三、動(dòng)態(tài)圖形在空間維度的韻律節(jié)奏表現(xiàn)

動(dòng)態(tài)圖形，包含了動(dòng)畫，電影，短片，廣告等藝術(shù)形式，動(dòng)態(tài)圖形與韻律節(jié)奏的關(guān)系，首先以動(dòng)態(tài)圖形自身的視覺編排來講，整個(gè)電影構(gòu)圖的節(jié)奏關(guān)系，包括了包括演員的表演動(dòng)作節(jié)奏，服裝色彩搭配節(jié)奏，拍攝的光影關(guān)系，等等。動(dòng)態(tài)圖形實(shí)際上是由一個(gè)個(gè)靜止的圖片所構(gòu)成的，在靜止的畫面中，節(jié)奏和韻律的體現(xiàn)與平面設(shè)計(jì)中表現(xiàn)一致。包括畫面中點(diǎn)線面的關(guān)系，色彩的關(guān)系，以及構(gòu)圖節(jié)奏的關(guān)系，平均的構(gòu)圖會(huì)讓人感覺乏味，不能夠引起觀眾視線的集中和停留，也就無法抓住觀者的心，什么樣的畫面就算具有節(jié)奏感？中國畫講求“意境”，主張“留白”其實(shí)就是要給觀賞者以喘息的空間，畫面的結(jié)構(gòu)布局，既有洋洋灑灑落墨之處，一筆帶過的地方，更顯空靈的是絲毫未動(dòng)筆的空白，濃墨淡墨，點(diǎn)線面等等元素交叉運(yùn)用在畫面中，似一段交響樂回蕩在畫面里和觀賞者的思緒中。波洛克的畫是一曲不出聲的交響樂，不同的色彩象征不同的樂器，畫面中，筆畫之間或緊湊或稀疏，酣暢淋漓的在畫布上為我們創(chuàng)造著一段段美妙的旋律。一幅好的繪畫作品就體現(xiàn)在對于畫面節(jié)奏感的把握之中，在各種動(dòng)態(tài)圖形作品中，不管是布景，光的運(yùn)用還是主人公都如畫中的元素，各在其位，各著其色，各行其事為整個(gè)作品貢獻(xiàn)著自己的精彩。

四、動(dòng)態(tài)圖形在時(shí)間維度的韻律節(jié)奏表現(xiàn)

動(dòng)態(tài)圖形即隨時(shí)間流動(dòng)而變化的圖形，也是在時(shí)間維度的制作，體現(xiàn)在流動(dòng)和變化的畫面之中。動(dòng)態(tài)圖形除了自身視覺元素的節(jié)奏編排之外，更多的是動(dòng)畫效果帶來的節(jié)奏感，是在圍繞主題的詮釋和展現(xiàn)，速度的變化可以做出各種的視覺、空間上的變換，體現(xiàn)主人公情緒和影片氣氛上的變化。在電影制作中蒙太奇剪輯手法將這種方式進(jìn)行了很好的應(yīng)用。它使電影跨越時(shí)空的敘事方式成為可能，聲音在這樣一種剪輯手法中起到非常大的作用連接兩個(gè)跨時(shí)空的片段，促使電影在影像畫面的切換過程中更加流暢，它可以深化影片主題引發(fā)觀眾思考，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，增加電影觀眾的沉浸感等等。這些就是對時(shí)間的剪輯和編排，蒙太奇的運(yùn)用使得所有離散的鏡頭都具有關(guān)聯(lián)性，這些離散的、分割的、跳躍的鏡頭通過蒙太奇藝術(shù)手法剪輯成有必然聯(lián)系的畫面，展示著直觀的內(nèi)容。

五、動(dòng)態(tài)圖形與聽覺元素

與此相同動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)中非常重要的聽覺元素，聲音是人最能直接感受到節(jié)奏、韻律的途徑，不管是音樂的旋律還是演員說話的語氣，都能讓人最直接的感受節(jié)奏的變化，例如演員語言中的留白，為了營造氣氛為之后的情緒做鋪墊，或是留空間讓聽者有充分的思考空間，語氣的輕重緩急所帶來的情緒節(jié)奏變化，音樂帶來的最直接節(jié)奏變化以及音響的氣氛烘托，對觀眾情緒的調(diào)動(dòng)還有各種聲音效果帶來的氣氛變化，或嘈雜，或清揚(yáng)，或安靜，或沉重，此起彼伏，與畫面或是相互呼應(yīng)，或是在畫面結(jié)束后依舊悠長令人回味，亦或是先行一步烘托氣氛，統(tǒng)領(lǐng)這一切節(jié)奏，韻律的是劇本即情節(jié)的發(fā)展，一段完整的動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)是根據(jù)主題的是設(shè)定將整體各個(gè)元素包括視覺元素和聽覺元素之間組合的產(chǎn)物。

以《彼得與狼》為例，《彼得與狼》是前蘇聯(lián)作曲家普羅柯菲耶夫?yàn)閮和瘜懙囊徊拷豁懲?，完成?936年春。2006年的時(shí)候被蘇西·泰普里頓以定格動(dòng)畫的形式表現(xiàn)出來,在這部定格動(dòng)畫音樂中用長笛、雙簧管、單簧管、大管、弦樂四重奏、定音鼓和大鼓所奏出的具有特性的短小旋律和音響，分別代表小鳥、鴨子、貓、爺爺、少先隊(duì)員彼得和獵人的射擊聲等。曲中采用長笛的高音區(qū)表現(xiàn)小鳥的靈活好動(dòng)；弦樂奏出了彼得的神情，描繪了彼得的機(jī)智勇敢，等等，音樂在這部動(dòng)畫中被應(yīng)用的淋漓盡致，各種事物、人物在音樂的映襯下顯得靈活生動(dòng)，聲音也因?yàn)楸毁x予了一種鮮活的生命力。①《彼得與狼》利用各種樂器體現(xiàn)的節(jié)奏不同來表現(xiàn)動(dòng)態(tài)圖案的變化，體現(xiàn)動(dòng)態(tài)圖形的情感、動(dòng)態(tài)、性格等信息及其過程。

節(jié)奏和韻律在動(dòng)態(tài)圖形的表現(xiàn)中起到至關(guān)重要的作用，本文從動(dòng)態(tài)圖形空間維度、時(shí)間維度以及聲音三個(gè)方面對動(dòng)態(tài)圖形和韻律節(jié)奏的關(guān)系進(jìn)行了解和分析。韻律節(jié)奏是是任何藝術(shù)作品中非常重要的元素，沒有韻律節(jié)奏的作品在人感覺來像是一個(gè)沒有波瀾的海面，平淡無味，通過這樣的分析也提示我們在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)關(guān)注韻律節(jié)奏的變化，設(shè)計(jì)出真正讓人感動(dòng)的作品來。

注釋：

①韓洪濤.謝爾蓋·普羅科菲耶夫和他的《彼得與狼》[J].飛天,2011(10).

[1]任遠(yuǎn).電影節(jié)奏淺談.[J].電影藝術(shù),1981(01).

[2]李厚基,梁鑫琦.論電影藝術(shù)的節(jié)奏[J].電影電視研究,2004(04).

[3]依斯·菲爾德(前蘇聯(lián)),劉小中(譯).運(yùn)動(dòng)中的藝術(shù)[M].北京:國電影出版社,1990.

[4]陳越紅.音樂蒙太奇的運(yùn)用與美學(xué)分析[J].當(dāng)代電影.2010(09).

[5]韓洪濤.謝爾蓋·普羅科菲耶夫和他的《彼得與狼》[J].飛天,2011(10).

[6]紀(jì)元元.繪畫的“動(dòng)態(tài)性”研究.[D].大連:大連理工大學(xué),2008.

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1005-5312（2015）35-0279-01