淺議傳統(tǒng)戲出年畫(huà)的畫(huà)面特點(diǎn)

郭薔薇

（山東工藝美術(shù)學(xué)院，山東濟(jì)南250000）

淺議傳統(tǒng)戲出年畫(huà)的畫(huà)面特點(diǎn)

郭薔薇

（山東工藝美術(shù)學(xué)院，山東濟(jì)南250000）

戲出年畫(huà)的畫(huà)面具有記錄性、靈活性、獨(dú)特性、裝飾性特點(diǎn)，是對(duì)戲曲藝術(shù)的圖解和固化，反映的是大眾對(duì)于理想的追求和對(duì)美好生活的向往，有著別具一格的風(fēng)貌。

記錄性；靈活性；獨(dú)特性；裝飾性

一、戲出年畫(huà)概述

戲出年畫(huà)是描繪戲曲舞臺(tái)畫(huà)面的年畫(huà)。在戲曲藝術(shù)行話中，一個(gè)獨(dú)立劇目稱為“出”，年畫(huà)中所呈現(xiàn)的戲曲故事，正是某劇中的一出，“戲出年畫(huà)”因此得名。

在過(guò)去，戲曲是人們的主要學(xué)習(xí)、娛樂(lè)形式，過(guò)去大多數(shù)百姓對(duì)歷史文化的了解，幾乎都來(lái)自于廟會(huì)戲曲、茶館評(píng)書(shū)等通俗文藝活動(dòng)的熏染，而且這種熏染往往是從幼年就開(kāi)始的，影響人們的一生，因此戲曲在人們生活中占有者極為重要的地位。我國(guó)戲曲資源豐富，幾乎每個(gè)地區(qū)都有自己的地方戲和民間傳說(shuō)，許多神話傳說(shuō)、演義小說(shuō)等也借戲曲這種表現(xiàn)形式成為人們家喻戶曉的戲曲名段，因此戲出年畫(huà)的表現(xiàn)題材也極為豐富，常見(jiàn)的有《三國(guó)演義》、《西游記》、《水滸傳》、《封神演義》、《楊家將》、《紅樓夢(mèng)》、《牛郎織女》、《白蛇傳》、《精忠全傳》、《隋唐演義》、《西廂記》等。戲出年畫(huà)將年畫(huà)所擅長(zhǎng)的二維平面造型與戲曲所擅長(zhǎng)的三維空間表演相結(jié)合，不但充滿情節(jié)性、趣味性，豐富了人們的文化生活，更起到美化居室的作用，使居室內(nèi)平添喜慶氣氛，成為繪畫(huà)藝術(shù)與舞臺(tái)藝術(shù)的完美結(jié)合體，因而在民間有著廣泛的群眾基礎(chǔ)，深受大眾青睞。

二、戲出年畫(huà)的起源

戲出年畫(huà)最早可以追溯到宋代。從存世繪本和出土文物來(lái)看，“戲出年畫(huà)”的說(shuō)法并不準(zhǔn)確，其更偏重于“戲曲繪畫(huà)”，繪本并不多見(jiàn)，多存在于磚雕、壁畫(huà)中，流傳較為廣泛，繪畫(huà)重點(diǎn)在于對(duì)演出實(shí)況的摹寫(xiě)。元代雜劇盛行，戲曲繪畫(huà)登上了一個(gè)新的臺(tái)階，山西洪洞縣廣勝寺《大行散樂(lè)忠都秀在此做場(chǎng)》壁畫(huà)和山西芮城縣永樂(lè)宮舊址出土石槨上的《元人雜劇圖》最具有代表性，這時(shí)的戲曲繪畫(huà)較之宋代更加生動(dòng)，人物表情各異，色彩鮮艷。明代南戲、傳奇以及當(dāng)時(shí)木版畫(huà)和戲曲插圖藝術(shù)的繁榮，推動(dòng)了戲出年畫(huà)的成型與發(fā)展。清代道光年間，京劇逐漸興起并得到迅速發(fā)展，咸豐之后，京劇成為風(fēng)靡全國(guó)的流行曲種，戲莊、戲園林立，京劇名家輩出，曲目繁多，戲出年畫(huà)借此得到了迅猛發(fā)展。這一時(shí)期的戲出年畫(huà)品類、印數(shù)之多，刻印技術(shù)之高，制作之精美，成為年畫(huà)史上最為燦爛的一頁(yè)。

三、戲出年畫(huà)的特點(diǎn)

戲出年畫(huà)以戲曲形象為創(chuàng)作題材，忠實(shí)地記錄了當(dāng)時(shí)戲曲舞臺(tái)面貌。例如清末楊柳青的戲出年畫(huà)都是作坊老板聘請(qǐng)一些畫(huà)師到戲園中看戲作畫(huà)的。畫(huà)師將戲中最精彩的場(chǎng)面現(xiàn)場(chǎng)草草勾出，后期再進(jìn)行整理加工而成。舞臺(tái)上的臺(tái)柱楹聯(lián)、戲班海報(bào)，甚至舞臺(tái)上的一些“歌舞升平”、“千古”等字樣都會(huì)被收入畫(huà)面之中，對(duì)我們研究當(dāng)時(shí)的戲曲舞臺(tái)形象有著極高的價(jià)值，我們可以通過(guò)不同時(shí)期的戲出年畫(huà)的這種記錄性，探尋當(dāng)時(shí)戲曲藝術(shù)的發(fā)展與變革。

另一方面戲出年畫(huà)也在演出的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)加工。例如“馬”的形象在戲曲舞臺(tái)上是不存在的，僅靠馬鞭和演員肢體動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)，而目前所見(jiàn)的戲出年畫(huà)多有將“馬”的形象搬上紙面，在戲曲實(shí)況的基礎(chǔ)上加入了獨(dú)特的韻味。同時(shí)，戲出年畫(huà)還會(huì)將一出戲中幾個(gè)不同時(shí)出場(chǎng)的典型人物集中到一個(gè)畫(huà)面中，借此突出戲曲沖突；同理，戲出年畫(huà)藝人有時(shí)也會(huì)將舞臺(tái)上的一些次要人物省略掉，在強(qiáng)化主要人物的同時(shí)也無(wú)損畫(huà)面的真實(shí)性和完整性。有時(shí)，還可以將多幅戲出年畫(huà)組合表現(xiàn)，可分可合，分開(kāi)是一幅幅單獨(dú)的戲出年畫(huà)，合起來(lái)為多條屏。這種改動(dòng)，在不損傷戲曲韻味的基礎(chǔ)上，根據(jù)實(shí)際需要自由變換表現(xiàn)形式，靈活性非常高。

戲出年畫(huà)內(nèi)容豐富，范圍寬泛，地域文化色彩濃重，有著很強(qiáng)的獨(dú)特性。所謂“十里不同風(fēng)，百里不同俗”，不同的文化形態(tài)都有各自相對(duì)應(yīng)的文化地理空間，每個(gè)文化地理空間里都有著該文化形態(tài)影響下所形成的獨(dú)具特色的文化集從。文化集從是指“在一定的空間、時(shí)間當(dāng)中產(chǎn)生和發(fā)展起來(lái)，并作為一個(gè)文化單位發(fā)揮作用，在功能上是一組互相整合的文化特質(zhì)從體”①。戲出年畫(huà)作為文化的一個(gè)分支，也具有著鮮明的地域性特征，不同地域有著不同的文化形態(tài)。羅伯特·萊頓在《藝術(shù)人類學(xué)》一書(shū)中也指出：“藝術(shù)的地理分布方式可能反映了不同傳統(tǒng)下知識(shí)控制的不同方式?！雹?/p>

戲出年畫(huà)內(nèi)容大多取材于當(dāng)?shù)貜V為流傳的戲曲種類，例如滑縣戲出年畫(huà)多取材于當(dāng)?shù)卮笙覒?、大平調(diào)、豫劇等曲種，朱仙鎮(zhèn)戲出年畫(huà)多取材于豫劇，武強(qiáng)戲出年畫(huà)多取材于京劇和河北梆子等，帶有濃郁的地方特色。每個(gè)劇種都是在一個(gè)獨(dú)特的地域文化環(huán)境中形成并發(fā)展起來(lái)的，與之緊密相連的戲出年畫(huà)更是這種獨(dú)特地域文化環(huán)境的直觀表現(xiàn)。不同地域的自然生態(tài)環(huán)境、文化傳統(tǒng)、宗教信仰、生活習(xí)俗等各方面都會(huì)對(duì)戲出年畫(huà)的表現(xiàn)產(chǎn)生巨大影響。離開(kāi)了這種獨(dú)特地域文化環(huán)境，則戲出年畫(huà)的獨(dú)特性無(wú)從談起。

戲出年畫(huà)還具有很強(qiáng)的裝飾性。以楊家埠戲出年畫(huà)為例，當(dāng)?shù)貞虺瞿戤?huà)多取材于京劇，畫(huà)面風(fēng)格重寫(xiě)實(shí)，重視舞臺(tái)效果的完整性，人物描繪細(xì)膩優(yōu)雅，墨色線板手工著色，線條干凈利索，善于將工筆畫(huà)的工筆重彩技法運(yùn)用其中，色彩豐富，暈染自然。楊家埠的戲出年畫(huà)構(gòu)圖以人物為主體，服飾、動(dòng)態(tài)、臉譜等均保留完整的戲曲特點(diǎn)，善于利用色彩的均衡分布來(lái)尋找視覺(jué)上的平衡。同時(shí)，注重對(duì)戲曲人物個(gè)性程式化特點(diǎn)的描繪，在人物旁邊還多附有角色名字，以便觀眾識(shí)別。

戲出年畫(huà)與其認(rèn)為是戲曲藝術(shù)載體的移植，不如說(shuō)是對(duì)戲曲藝術(shù)的圖解和固化，反映的是大眾對(duì)于理想的追求和對(duì)美好生活的向往，有著別具一格的風(fēng)貌。

注釋：

①唐家路.民間藝術(shù)的文化生態(tài)論[M].北京:清華大學(xué)出版社,2006: 114.

②羅伯特萊頓(英).藝術(shù)人類學(xué)[M].廣西:廣西師范大學(xué)出版社,2009:4.

[1]唐家路.民間藝術(shù)的文化生態(tài)論[M].北京:清華大學(xué)出版社,2006.

[2]潘魯生.民藝學(xué)論綱[M].北京:北京工藝美術(shù)出版社,1998.

[3]羅伯特萊頓(英).藝術(shù)人類學(xué)[M].廣西:廣西師范大學(xué)出版社,2009.

[4]楊連啟.戲出年畫(huà)考述[J].華僑大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2004(04).

[5]張道一.年畫(huà)論列[J].東南大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2003(01).

[6]王東明.淺談清代的戲曲年畫(huà)[J].西北美術(shù),1998(03).

[7]凌清.明清戲曲年畫(huà)初論[J].東南文化,1996(04).

[8]楊連啟.戲出年畫(huà)考述[J].華僑大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2004(04).

J218.3

A

1005-5312（2015）29-0145-02