游走在電影《色戒》里的敘事學(xué)

柏昱君

（上海對外經(jīng)貿(mào)大學(xué)，上海 201620）

游走在電影《色戒》里的敘事學(xué)

柏昱君

（上海對外經(jīng)貿(mào)大學(xué)，上海 201620）

本文試圖用電影《色戒》里的敘事結(jié)構(gòu)來分析這部電影給世人帶來的巨大吸引力，敘事結(jié)構(gòu)主要集中在宏大的敘事建構(gòu)，理智與情感的分裂敘事以及影片帶來的全知敘事。

宏大敘事；分裂敘事；全知敘事

一、宏大的敘事建構(gòu)

從現(xiàn)代文本上來解釋宏大的敘事，就是指敘事人以先知者和代言人的身份把一些理念加諸文本，以此用來解釋世界，的命運(yùn)各性格的偶然性解釋人性及他們之間復(fù)雜的關(guān)系。

個人敘事是指以私人生活和個體經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，關(guān)注個人的世俗生活，書寫與個人相關(guān)的身體，欲望，夢幻，回憶，它只對個人承擔(dān)責(zé)任而不必對社會承擔(dān)責(zé)任，著重揭示人的命運(yùn)和性格的偶然性，展示了被宏大敘事英雄臺遮掩了的現(xiàn)實(shí)生活的平庸態(tài)。電影講述的是上個世紀(jì)三四十年代發(fā)生在老上海的一個諜戰(zhàn)故事。當(dāng)時國家正面臨著生死存亡的關(guān)頭，這時候一群流落在香港的大學(xué)生為了抗戰(zhàn)的勝利組織了一場密謀暗殺行動以除去一大特務(wù)頭子。電影的故事就構(gòu)建在這一個愛國與賣國，正義與邪惡的大主題下。在以這個大背景為前提，亦在電影交織著細(xì)膩的個人敘事—即浪漫的愛情故事。宏大的政治歷史場景為主人公的愛情故事張本，戰(zhàn)亂也正成全了男女之間的愛情故事。雖然說，這部電影并沒有正面刻畫出常見的中國共產(chǎn)黨的偉岸形象，并且最后精心策劃的刺殺行動也已失敗告終，所有的愛國學(xué)生全部遇難?？墒桥魅斯跫阎ピ谖枧_上，飽含深情的呼喊著，“為國家，為我死去的哥哥，為民族的萬世萬代，中國不能亡”讓人不禁熱血沸騰。其實(shí)，該部電影將宏大的敘事主題與細(xì)膩的個人情感結(jié)合在一起。最終還是以一種新的價值理念為主導(dǎo)，對歷史事件與時俱進(jìn)進(jìn)行處理。該影片也并沒有顛覆或是解構(gòu)愛國主義的主旋律，個人認(rèn)為是擴(kuò)寬了宏大敘事的歷史視野，賦予了主流意識形態(tài)的新的思想內(nèi)涵。

二、分裂敘事—理性與情欲之間的分裂

《色戒》將宏大的敘事“歷史”與個人情感并舉，在弘揚(yáng)愛國主義的理想信念的同時，也并沒有刻意的去遮蔽個人情感。電影中的女主人公王佳芝從小就是母親先逝，父親帶著弟弟去了英國。這個從小就缺少父母疼愛的女大學(xué)生，內(nèi)心是自卑并且脆弱的。女孩從小便擁有“戀父情結(jié)”，尤其是當(dāng)她遇到了一個老謀深算，卻不乏溫情的男人時，王佳芝的心動搖了，理智立刻被個人的情感所吞沒，尤其是易先生還是一個懂得欣賞自己的男人，王佳芝在衣服店試穿新衣服時候，準(zhǔn)備換下時，易先生的兩個字“穿上”，便透露出了易先生對她的欣賞和喜歡，這一切都讓從小缺乏關(guān)懷的王佳芝為之心動。在人性和理智痛苦的掙扎了一番過后，她徹底的被人性所占據(jù)了，但堅(jiān)守住了人性卻失去了自己包括同伴們的生命。當(dāng)王佳芝從枯燥痛苦的難民生活有回到了有聲有色的麥太太生活中，王佳芝僅僅一個走向景深的背影，這也足夠了?？墒墙z毫不要懷疑王佳芝的愛國熱情，不是這個信念支持者她，她一開始就不會將自己委身于一個自己絲毫不愛的男人，不會冒著生命危險走向一條自己清楚的不歸路。只是王佳芝在這條路上漸漸迷失了自我。當(dāng)王佳芝用自己的智慧和風(fēng)姿調(diào)動起易先生情欲的同時，也激活了自己的人性，最終讓自己陷入了理性和情欲的分裂之中，完全不能自拔。可是，此部電影殘酷就在于，靈與肉之間的對立，即精神理智與身體欲望的對立是相沖突的。

三、全知敘事

“敘述者全知”指的是，雖然敘事者同作品里的人物和事件沒有任何關(guān)系，但是他對于作品中已經(jīng)發(fā)生、正在發(fā)生和將要發(fā)生的一切無所不知、無所不曉。

他的敘述既不受時間的限制，又不受空間的阻隔，發(fā)生在同一時間而不同地點(diǎn)或者同一地點(diǎn)而不同時間的時間，甚至上下多少年，縱橫多少里的事件都可以敘述。

李安導(dǎo)演用全知的鏡頭向我們展現(xiàn)了整部電影，除了電影開頭用文字聲音等交代了故事發(fā)生的背景以及時間線索以外，還運(yùn)用了高超的視覺，聽覺以及攝影的技巧來表達(dá)人物的心理，烘托當(dāng)時的各類環(huán)境，是全知視角的最突出運(yùn)用。比如說，在三年后的一天，王佳芝在陰冷的巷子路口與鄺欲民的重逢，一邊走著一邊看著他，當(dāng)王佳芝走到巷子的拐角時，此時的陽光正好灑下來，她的身體一半沐浴在陽光中，一半留在了陰暗里。這種利用自然陽光與陰暗處做對比，也傳達(dá)出了王佳芝當(dāng)時的心境，她對鄺欲民的愛情是生命里的陽光，可是這陽光仍然不能把她拉出黑暗。當(dāng)易先生帶著王佳芝到珠寶店來取鉆戒的時候，鏡頭對準(zhǔn)的是王佳芝，是近景的拍攝，而易先生的鏡頭卻是又遠(yuǎn)又小。大鏡頭往往是危險了，毫無安全感的，而小鏡頭與遠(yuǎn)鏡頭往往是充滿了安全感。從李安導(dǎo)演這一全知敘事細(xì)節(jié)的刻畫--鏡頭的遠(yuǎn)近，大小的取舍，觀眾也可以體會到當(dāng)時人物所處的境地。

四、結(jié)語

李安導(dǎo)演通過對電影《色戒》用高超的敘事學(xué)技巧展現(xiàn)給大家，讓觀眾進(jìn)一步體會到了劇情的精彩，人物性格的飽滿，以及該部電影內(nèi)在意蘊(yùn)都得到了充分的顯現(xiàn)，從而增強(qiáng)了故事本身的內(nèi)在張力，達(dá)到了令人嘆為觀止的藝術(shù)效果。

[1]江朝輝.精心推敲，渾然天成——從《色戒》李安電影的影像風(fēng)格[J].歇陽職業(yè)技術(shù)學(xué)校學(xué)報,2009(02).

[2]朱櫻芝,潘國美.談《色戒》的欲望敘事[J].文藝評論,2008(05).

[3]向?qū)?女性意識的消解——論《色戒》的電影改編[J].電影文學(xué),2008 (18).

[4]譚軍強(qiáng).敘事理論與審美文化[M].北京:中國社會科學(xué)出版社,2002.

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