朱淑真詩詞悲劇色彩的形成與表現(xiàn)

李國進(jìn)

（南京師范大學(xué)，江蘇 南京 210023）

朱淑真詩詞悲劇色彩的形成與表現(xiàn)

李國進(jìn)

（南京師范大學(xué)，江蘇 南京 210023）

朱淑真是一位著名女詞人，她的作品以富含真情而又充滿悲劇色彩，文章著重探究其詩詞悲劇色彩的形成與表現(xiàn)。

朱淑真；悲劇色彩

一、“愁”“春”“斷腸”“秋風(fēng)”“雨”等意象的運用

朱淑真詩詞中較多的使用“愁”、“斷腸”、“秋風(fēng)”、“雨”等意象，體現(xiàn)出濃郁的傷感情懷與悲劇色彩，其中以惜春詩和斷腸詞為代表。在朱淑真大量的惜春詩中，詩人把春天當(dāng)做是自己的戀人來描述，借對于春天的賞、惜、怨來表達(dá)內(nèi)心的情愫,如下面的兩首惜春詩：

柳暗輕籠日，花飛半掩塵。鶯聲驚蝶夢，喚起舊愁新?！秱骸?/p>

倦對飄零滿徑花，靜聞春水鬧鳴蛙。故人何處草空碧，撩亂寸心天一涯?！赌捍河懈小?/p>

詩人從惜春、感春、傷春等幾個方面著手，多角度、深層次地表達(dá)了春日的各種感覺，基調(diào)是悲傷的，越是春日的美景越容易流逝，這正映射了詩人早期美好而短暫的愛情。時光無情的流逝，青春不再、物是人非，詩人的愛情正如那暮春時節(jié)，留不住的是美好，感不盡的是悲傷。

在朱淑真詩詞中，多處出現(xiàn)“斷腸”意象，僅從字面意思就可以推斷出悲痛、傷懷的感情基調(diào)，而詩人利用其嫻熟的詩詞創(chuàng)作筆法，加上自己的真情實感，將“斷腸”這一意象更加深化，“梨花細(xì)雨黃昏后，不是愁人也斷腸”（《恨春》）“魂飛何處臨玉笛，腸斷誰家搗衣砧”（《長宵》）“芭蕉葉上梧桐雨，點點聲里有斷腸”（《悶懷》）?！皵嗄c”這一意象在古代詩詞中出現(xiàn)的頻率較高，但朱淑真是集中起創(chuàng)作斷腸詩詞的為數(shù)不多的一位。作者更多的是在用斷腸聲來傾訴內(nèi)心的孤寂與幽怨，因而讀來會有“不是愁人也斷腸”的無限感傷，這正是其獨特意象所表達(dá)的獨特悲劇效果。

二、朱淑真詩詞悲劇色彩的獨特性

縱觀朱淑真的斷腸詩詞可以發(fā)現(xiàn)，貫穿其始終的悲劇的感情基調(diào)，造成這一悲劇的主要原因是愛情婚姻的不幸，“所適非人”，所以斷腸聲中充斥著女性情感的真實流露。在《春日抒懷》中詩人這樣寫到，“從宦東西不自由,親偉千里淚長流。已無鴻雁傳家信,更被杜鵑追客愁。日暖烏歌空美景,花光柳影謾盈眸。高樓惆悵憑欄久,心逐白云南向浮。”從這首詩可以看出，朱淑真對于自己嫁于官吏為妻的生活充滿著倦意與無奈，“不自由”、“客愁”、“惆悵”，詩人心中滿是憂愁幽怨，所以再美的花光柳影、亭臺樓閣，在她眼中也只是浮光掠影。

（一）運詩之意象于詞中，委婉抒寫悲情

在有關(guān)朱淑真生平事跡的記載中，我們了解到婚前的朱淑真曾有過一段短暫而美好的戀情，“攜手藕花湖上路，一霎黃梅細(xì)雨。嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分?jǐn)y時候，歸來懶傍妝臺。”這首《清平樂·夏日游湖》作于詞人婚前時期，應(yīng)該是描寫自己婚前那段美好的戀情，少女的那種真切的戀情展現(xiàn)的淋漓盡致。少女時期的朱淑真對于愛情有著美好的憧憬，“初合雙鬢學(xué)畫眉，未知心事屬他誰。待將抱滿中秋月，分付蕭郎萬首詩?！保ā肚锶张汲伞罚伴T前春水碧于天，坐上詩人逸似仙。白璧一雙無玷缺，吹簫歸去又無緣?！保ā逗闲〖罚┛梢?，朱淑真向往著高雅的愛情生活，遠(yuǎn)離世俗生活，與情人吟詩唱和。然而，在封建“三從四德”的綱常倫理的嚴(yán)酷壓迫下，詩人的這種理想在現(xiàn)實面前只能變成了愁悶與無奈，所適非偶，婚后的朱淑真生活在孤寂愁苦與怨恨之中：

“歲暮天涯客異鄉(xiāng)，扁舟今又度瀟湘。顰眉獨坐水窗下，淚滴羅衣暗斷腸?！薄吨坌屑词隆菲淞?/p>

“獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥。佇立傷神，無奈輕寒著摸人。此情誰見，淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。”——《減字木蘭花春怨》

可以看出，婚后的朱淑真生活中總少不了一個“愁”字，她像是一個失去了靈魂與根基的孤魂，滿懷的幽怨與無助，花容月貌的年紀(jì)本應(yīng)該是滿懷的歡喜，然而在那個封建時代，在女性沒有婚姻自主權(quán)的背景下，追求愛情自由的結(jié)果只能是悲劇。從朱淑真的斷腸詩詞中，我們可以分明感受到她的無助、她的恨，恨的不是具體的人或事，而是整個封建社會對女性的不公。

（二）女性情感的真實流露

“寧可抱香枝上老，不隨黃葉舞秋風(fēng)”，這可以說是朱淑真的愛情宣言，她從少女時代就樹立了高雅的愛情觀，即便是所適非偶，她也在用生命捍衛(wèi)著自己的理想與尊嚴(yán)。朱淑真也是封建時代飽受壓迫的婦女之一，滿腹的辛酸與一腔的憤懣無處排解，只能用飽蘸血淚的筆去傾訴自己的斷腸聲?！皭灍o消遣只看詩，又見詩中話別離。添得情懷轉(zhuǎn)蕭索，始知伶俐不如癡。”這既是詩人無力抗?fàn)幍淖猿?，又是自感纖弱的無力吶喊。正如譚正壁所說的那樣，“生來是個女性，命運已給與她終身的不幸。如果沒有知識，渾渾噩噩像牛馬般地過一世，倒也令人省事。最不幸的是自己也去吃了‘智果’，從模糊中清醒過來，認(rèn)識了自己也是一個人。”朱淑真便是那么一個偷食了禁果的女性，她認(rèn)識了自己，也認(rèn)清了自己的愛情，內(nèi)心的大徹大悟使她厭倦了世俗、厭倦了婚姻，現(xiàn)實中的悲傷延續(xù)到了詩詞創(chuàng)作里，字字讀來，黯然神傷。愁、恨、悲、喜、憐，無一不來的那么實在，可以說，她是在用生命去寫詞。朱淑真的命運是悲劇的，但同時又是奔放的，她用詩詞向世人展現(xiàn)了封建女性崇高的精神世界，在血淚嗚咽的斷腸聲中，捍衛(wèi)了自己的愛情宣言。

[1]朱淑真.朱淑真集注[M].北京:中華書局,2008.

[2]譚正璧.中國女性文學(xué)史女性詞話[M].上海:上海古籍出版社,2012.

I207.22

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1005-5312（2015）11-0013-01