水彩畫的表現(xiàn)技法與意境美探微

趙圣雯

（棗莊市藝術(shù)創(chuàng)作研究所，山東 棗莊 277000）

水彩畫的表現(xiàn)技法與意境美探微

趙圣雯

（棗莊市藝術(shù)創(chuàng)作研究所，山東 棗莊 277000）

水彩畫具有靈動、酣暢的繪畫特征，是所有的繪畫形式中最能夠展示情感的一種繪畫類型。水彩畫19世紀末傳入中國，至今已有100多年的歷史。水彩畫賦形生動，達意鮮明，其本身具有令人難以抗拒的藝術(shù)魅力。近些年來，受到了中國畫家喜愛。這一百多年來，經(jīng)過幾代中國畫家的不懈努力，水彩畫在保持其原有的藝術(shù)魅力之外，也被賦予了新的生命。很多畫家立足于原始的元素和技法之上，創(chuàng)意性的加入了東方繪畫神韻，讓原本以寫實為主的水彩畫也開始兼?zhèn)鋵懸獾奈兜?，增加了水彩畫的意境美，為中國的繪畫藝術(shù)增加了新的活力。本文再此基礎(chǔ)之上，對水彩畫的表現(xiàn)技法和意境美進行深度的分析和研究，力求能夠為中國水彩畫的發(fā)展提供可行的參考和建議，能夠讓中國的水彩畫兼具中西藝術(shù)之長，呈現(xiàn)出更加新穎獨特的藝術(shù)效果。

水彩畫；技法；意境

水彩畫最初起源于西方，在19世紀末才傳入我國，水彩畫對于技藝的要求非常高，只有擁有十分熟練的技法方能夠畫出水彩畫的靈魂，營造出水彩畫的意境之美。

一、水彩畫技法種類

水彩畫的發(fā)展歷史悠久，表現(xiàn)技法也由原來的傳統(tǒng)技法演變?yōu)楝F(xiàn)在的多樣化技法，隨著時代的發(fā)展，水彩畫的表現(xiàn)技法也在傳統(tǒng)的方式上有所提高，開始使用新材料作畫，繪畫的表現(xiàn)技法也有所改進。

（一）干畫法

干畫法指的是作畫的時候直接在干紙上進行著色，每一個色塊之間不進行相互的滲透和浸染，干畫法的特征是畫面比較清晰立體，色彩透明度高，在視覺審美上給人一種愉快輕松的感覺。

（二）濕畫法

與干畫法相對應的，便是濕畫法，濕畫法主要是有兩個部分構(gòu)成，其一是著色的時候在濕底上進行，其二是利用水作為媒介，這樣，畫面效果上就會形成各種色彩之間的相互滲透和浸染，這樣表現(xiàn)技法做出的水彩畫畫面效果比較柔和纏綿，在視覺效果上給人一種朦朧美，也能夠讓水彩畫更具寫意的特征。

（三）干濕結(jié)合法

介于干畫法和濕畫法之間的，我們稱之為干濕結(jié)合法，干濕結(jié)合的方法一方面能夠改善干畫法中畫面比較僵硬的弱點，另一方面也能夠彌補濕畫法寫實不足的缺憾，能夠讓畫面的層次更加鮮明，色彩的配合張弛有度，在視覺效果上給人一種豐富卻不雜亂，剛?cè)岵囊曈X效果，所以，干濕結(jié)合法也是畫家們在作畫過程中最常采用的表現(xiàn)技法。

二、水彩畫表現(xiàn)技法中的意境表達

（一）寫實性繪畫中的表現(xiàn)技法

寫實性繪畫要求對要刻畫的事物進行盡可能真實的描繪，畫面中要突出事物的形狀、色彩、質(zhì)感、透視關(guān)系等，所以在這類的繪畫中，畫面的表現(xiàn)技法要以干畫法為主，對于每一個細節(jié)進行細微的把握和展示，盡量在上色的過程中做到一次到位。這樣的畫法在意境上可以營造出干脆利落的美感。例如著名畫家王大可的《冬陽》，畫家在畫中描繪了農(nóng)家的一個角落，利用干畫法和刮擦法等表現(xiàn)技法，展示了木樁略帶僵硬的之感，描繪出稻草的質(zhì)地，色彩上，將一絲冷色調(diào)置于整體柔和的暖色調(diào)之中，表現(xiàn)在冬陽中的一絲涼意，表現(xiàn)技法的準確使用為這幅畫增色不少，讓水彩畫的意境更有高度。

（二）抽象性繪畫中的表現(xiàn)技法

水彩畫中的抽象性繪畫，指的是畫家把水彩的技法作為符號語言來傳達自己的感受和認識，抽象水彩畫的特點是通過夸張變形的方法來展現(xiàn)客觀事物。在抽象性水彩畫中，常常使用到的表現(xiàn)技法有干濕結(jié)合法、潑色法等。

抽象性的作品一般著重于展示畫家的主觀感受，畫家作畫的時候并不是對于事物的再現(xiàn)，而是通過點、線、色、塊面等在畫面上進行組合，造成視覺上的一種形式美。這樣的表現(xiàn)技法主要營造的意境是抽離的、藝術(shù)性的，在審美上，比較偏向于西方的審美意境。例如，康定斯基的水彩作品《構(gòu)成第七號》中，畫家利用奶油色打底，奠定了整體的色調(diào)，后面的顏色覆蓋在濕的底色上，營造出一種夢幻的效果。在色彩上，利用色彩的強烈對比，營造出熱情又迷亂的意境效果。

（三）寫意水彩畫中的表現(xiàn)技法

寫意水彩畫是在水彩畫傳入我國之后，和我國的繪畫特征結(jié)合的產(chǎn)物，寫意指的是在繪畫中，超越了對于物體的具體的形象描述，不再只是強調(diào)客觀真實，而是追求一種神似，它表現(xiàn)得是畫家的一種胸懷和氣度，追求的是一種意境之美。在表現(xiàn)技法上，這類水彩畫一般采用濕畫法為主，因為濕畫法能夠很好的對于事物進行虛化，能夠延伸出人物在畫中的心情。例如，著名畫家黃鐵山的《屈子祠》，畫家在色彩的選擇上很單一，用水卻多，先刷出大的背景和色調(diào)，水意十足卻不注重寫實，把描述的重點放在了屈原的精神之上，十分生動的表現(xiàn)出楚漢文化的大氣磅礴。這種技法在表現(xiàn)符合東方人的意境審美。

三、水彩畫中的意境美的其他表現(xiàn)形式

在中國傳統(tǒng)的繪畫審美中，意境美是我們一直追求和認可的標準，意境已經(jīng)成為衡量藝術(shù)美的一個重要的指標，在水彩畫在中國的發(fā)展過程中，也逐漸將中國畫中的意境美融入其中，營造出虛實變幻、藏露隱現(xiàn)的畫面，將大自然中的景象描繪成獨具特色的水彩畫意境之美。除了上述中通過水彩畫的表現(xiàn)技法的變化來營造水彩畫的意境美之外，在畫家的創(chuàng)造中，還有很多因素決定了水彩畫的意境。 （一）構(gòu)圖

水彩畫要想呈現(xiàn)出境界，需要畫家足夠精湛的技術(shù)，要有足夠的藝術(shù)表現(xiàn)手法來進行支撐。作為繪畫的基礎(chǔ)，構(gòu)圖是營造意境美的關(guān)鍵，從構(gòu)思之初，在水彩畫的構(gòu)思和構(gòu)圖上就要注重畫面的氣質(zhì)和神韻，強調(diào)畫面構(gòu)圖的靈性，寓情于景。水彩畫的意境營造中，常常把自然界中的光影、煙霞、江水、遠山、天空、云霧作為構(gòu)圖的背景存在，讓畫面在整體上呈現(xiàn)出一種悠遠疏曠的感覺。

（二）用筆虛實變幻

虛實變幻對于意境的營造同樣起著十分重要的作用。在用色和用筆的技巧上，無論是處理遠近關(guān)系，還是虛實濃淡的變化，都講究運筆的方向和力度，該利落的地方要落筆迅速，一氣呵成，該延展的地方要由淺入深，由濃到淡，水彩畫意境的表現(xiàn)離不開虛實藝術(shù)手法。

四、結(jié)語

在水彩畫的藝術(shù)創(chuàng)作中，最難的也是最核心的便是意境美的營造，這不僅要求畫家有一定的生活感知力，更要有足夠的藝術(shù)功力，熟練運用水彩畫的基本表現(xiàn)技法，并在此基礎(chǔ)之上進行不斷的研究和探索。藝術(shù)源于生活，畫家只有具備深厚的藝術(shù)功底，才能真實表達自己的內(nèi)心和對于生活的感悟，我們在水彩畫的藝術(shù)道路上還有很長的一段路要走。

[1]王志強.中國水彩畫特殊技法發(fā)展過程探析[D].西安:西安美術(shù)學院, 2013.

[2]郭凌君.水彩畫中“水”的藝術(shù)表現(xiàn)力[D].開封:河南大學,2013.

[3]李明.論中國水墨畫筆法在當代水彩畫中的運用[D].廣州:廣東工業(yè)大學,2013.

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1005-5312（2015）17-0168-01