人物性格缺陷和《理智與情感》的悲劇色彩解析

陳景行

（浙江樹人大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，浙江 杭州 310015）

人物性格缺陷和《理智與情感》的悲劇色彩解析

陳景行

（浙江樹人大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，浙江 杭州 310015）

性格缺陷起源于古希臘戲劇中，是人物性格塑造的重要手段，決定了人物命運(yùn)和小說情節(jié)的走向?！独碇桥c情感》塑造了多個(gè)獨(dú)立的人物形象，并通過外部環(huán)境和人物性格缺陷的相互作用推動(dòng)角色命運(yùn)發(fā)展，揭示了個(gè)人合理處理情感，理智應(yīng)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的重要主題。

性格缺陷；悲??；理性

《理智與情感》的第一版誕生于1811年，簡(jiǎn)·奧斯汀第一部公開發(fā)表的小說，主要描寫埃麗諾和瑪麗安·達(dá)什伍德姐妹兩姐妹曲折復(fù)雜的婚戀風(fēng)波。不少學(xué)者認(rèn)為這部小說體現(xiàn)了作者早期的寫作風(fēng)格，在很多方面都受到了當(dāng)時(shí)流行的浪漫小說的影響，如由兩位女性主角構(gòu)成的敘事主線和伊麗莎白·英奇博爾德(ElizabethInchbald)在1791年發(fā)表的小說《簡(jiǎn)單故事（ASimple Story）》十分接近，這種故事結(jié)構(gòu)在當(dāng)時(shí)的同類小說中十分流行。在小說的主題方面，情感亦是當(dāng)時(shí)文學(xué)作品中的主要題材。在這些作品中，強(qiáng)烈的情感都被認(rèn)為是一種高貴的個(gè)人品質(zhì)，并受到推崇。與之不同的是，《理智與情感》強(qiáng)調(diào)了運(yùn)用理性抑制情感，并使個(gè)人和社會(huì)協(xié)調(diào)一致的重要性。雖然小說在敘述的結(jié)構(gòu)方面欠缺了后期作品的技巧性，但仍然可以反映出簡(jiǎn)·奧斯汀小說在題材選擇和基本情節(jié)結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)，如金錢特別是長(zhǎng)子繼承法的話題以及大團(tuán)圓的故事結(jié)尾。進(jìn)入二十世紀(jì)以來，也有一些學(xué)者對(duì)《理智與情感》看似圓滿的結(jié)局產(chǎn)生質(zhì)疑，主要是集中在瑪麗安的婚戀結(jié)局問題上。馬文·馬特力克（Marvin·Mudrick）就認(rèn)為“小說最主要的中心人物瑪麗安受到了背叛，這種背叛并不是來自威洛比的”小說的另一個(gè)特點(diǎn)是，除了兩姐妹外，她們周圍的人大多趨炎附勢(shì)，言行粗俗，在性格上有各自的缺陷，甚至包括她們最后的婚戀對(duì)象在內(nèi)。和后期小說中人格高尚，風(fēng)度品格俱佳的男主角想比，簡(jiǎn)·奧斯汀在這部小說中塑造的幾位主要男性角色不是道德敗壞，就是有著性格上的缺陷且面目模糊。可以說《理智與情感》是作者所有小說中最強(qiáng)調(diào)理性的，以至于主要人物和他們的命運(yùn)或多或少都染上了悲劇的色彩，而這種悲劇性的因素則主要是由人物本身的性格缺陷造成的。

在文學(xué)評(píng)論的術(shù)語(yǔ)中，性格缺陷指的是阻礙人物正常自我表現(xiàn)的各類因素，如自身限制，缺點(diǎn)，問題，恐懼，無能等。個(gè)性上的缺陷直接影響人物行為能力，心理動(dòng)機(jī)和社會(huì)交際能力，比如暴力傾向等。在虛構(gòu)作品中，性格缺陷有助于加強(qiáng)人物形象的真實(shí)性和性格維度，并對(duì)故事情節(jié)走向起到重要的推進(jìn)作用，一般可分為輕微缺陷，嚴(yán)重缺陷和悲劇缺陷三種。前兩者的區(qū)別在于缺陷本身是否對(duì)人物的行為和思考方式造成了嚴(yán)重的消極影響。輕微缺陷指的是加強(qiáng)人物個(gè)性特點(diǎn)，但不對(duì)劇情產(chǎn)生致命影響的小缺點(diǎn)，小毛??；嚴(yán)重缺陷則會(huì)在人物命運(yùn)發(fā)展和身體精神狀態(tài)變化方面起到消極的影響。而悲劇缺陷與兩者不同，是一個(gè)起源于古希臘戲劇的古老概念，在亞里士多德的《詩(shī)學(xué)》中被稱為“hamartia”，原意為“無法成為完人（tomissthemark）”或者是“犯錯(cuò)（toerr）”，指的是由主人公的性格缺陷或是過錯(cuò)引發(fā)了一系列后果，造成其命運(yùn)急轉(zhuǎn)直下，最終走向悲劇的結(jié)局。

在《理智與情感》中瑪麗安遭遇的愛情悲劇正是由她本人性格中情感的自然奔放和不拘禮數(shù)造成的，是小說中最明顯的一處人物悲劇缺陷?，旣惏矊⑶楦械臐M足作為一切行動(dòng)合理性的唯一衡量標(biāo)準(zhǔn)。威洛比的姑媽史密斯太太在艾倫漢有一處宅子。在兩人沒有婚約的情況下，瑪麗安與他單獨(dú)參觀了這處宅邸。當(dāng)埃麗諾職責(zé)她的行為不合常理，有失檢點(diǎn)時(shí)，瑪麗安以自己的感覺為基礎(chǔ)，反駁稱“假如我的行為確有不當(dāng)之處，我當(dāng)時(shí)就會(huì)有感覺，因?yàn)槲覀兲仁棺鲥e(cuò)了事，自己總是知道的，而一有這種認(rèn)識(shí)，我就不可能感到愉快?！边M(jìn)城后，瑪麗安又不顧禮儀，再三給威洛比寫信，在信中毫不掩飾自己的熱情。兩人分手后，出于無法慰藉的悲痛，瑪麗安隔斷了和外界的一切接觸，甚至罔顧自身的健康，終于得了一場(chǎng)大病，幾乎丟掉性命?！拔抑溃业牟⊥耆俏易约涸斐傻?，當(dāng)時(shí)我明知不對(duì)，但還是不注意自己的身體。假如我真的死了，那是自取滅亡?！辈『蟋旣惏矊?duì)埃莉諾的獨(dú)白顯示出她已懂得情感過剩的壞處，并學(xué)會(huì)了理性思考。但這場(chǎng)重病也使她失去了原有的活力，“瑪麗安嫁了一個(gè)她除了尊敬外沒什么感覺的人；在她姐姐的眼里，她成了他忍受痛苦的‘獎(jiǎng)勵(lì)’。這樣的結(jié)尾原本就叫讀者不舒服。”瑪麗安熱情直率，過分以情感為重，不愿與周圍的人虛與委蛇，違反了社會(huì)規(guī)則，最終因?yàn)閼偾槭艿搅巳怏w和精神上的巨大打擊，傷害了自己。過去悲傷的經(jīng)歷成了她身上不可消除的印記，她和布蘭登上校的結(jié)合并不能使之消除。正是過于重視情感的性格缺陷使她經(jīng)受了帶有悲劇色彩的命運(yùn)，并永遠(yuǎn)失去了人格和天性中明朗歡快的部分。

多虧有朋友和家人的愛護(hù)，瑪麗安最終并沒有淪為情感的犧牲品，也就是說人物情感過剩的嚴(yán)重缺陷并不至于構(gòu)成悲劇缺陷。嚴(yán)重缺陷對(duì)人物身心狀態(tài)和命運(yùn)起到消極作用，但又不至于將他們推向悲劇性結(jié)局的。在《理智與情感》中，大多數(shù)主要角色都具有這類性格缺陷。埃莉諾的戀人愛德華是貴族家庭的長(zhǎng)子，原本可以繼承家業(yè)并擁有高額的年收入。出生的幸運(yùn)卻也給他帶來了人格上的重大缺陷。愛德華的家人一心希望他能出人頭地，光耀門楣，而他的性格阻礙了他實(shí)現(xiàn)這種愿望。造成他人生境遇急轉(zhuǎn)直下的并不是他的性格，而是當(dāng)時(shí)貴族青年的代表特征——無所事事（idle）。不事生產(chǎn)本身就是貴族身份和家族實(shí)力的象征。愛德華認(rèn)為正是過度的閑暇使他錯(cuò)誤地與露西訂下了婚約，“我母親若是給我點(diǎn)事情干干，我想，不，我敢肯定，這種情況絕不會(huì)發(fā)生”當(dāng)他發(fā)現(xiàn)埃莉諾才是值得他尊重和愛慕的對(duì)象時(shí)，他感到了內(nèi)心的痛苦。由于締結(jié)了這樁門第不相稱的混勻，愛德華被逐出家門，失去了貴族的地位和收入，成了年收入500磅，居住在農(nóng)舍的牧師。作為懲罰，他的母親費(fèi)拉斯夫人將繼承權(quán)以法律形式交給了他的弟弟羅伯特。而羅伯特最后娶了露西卻沒遭受任何財(cái)產(chǎn)損失。由于繼承權(quán)引起的反諷式結(jié)局代表著個(gè)人與環(huán)境制度之間的沖突，使愛德華的命運(yùn)具有悲劇色彩。小說的另一位男性主角布蘭登上校年輕時(shí)與一名女士相愛，卻只能眼看著她嫁給自己的哥哥。由于意志不夠堅(jiān)強(qiáng)，他選擇了離家遠(yuǎn)渡海外。由于婚姻并不幸福，他的大嫂受人誘惑，被逐出家門，最終墮落到社會(huì)的底層?；貒?guó)后的布蘭登陪她度過了生命的最后時(shí)刻。他對(duì)瑪麗安產(chǎn)生愛意也是因?yàn)樵谒楦谐渑妫駱O了昔日的戀人。戀人悲慘死去，本想逃避痛苦的布蘭登上校遭遇了比原先更大痛苦，自此變得郁郁寡歡，成為了威洛比口中“總是不肯與大家一塊兒玩樂”的那類人。個(gè)性上不夠堅(jiān)強(qiáng)的缺陷給布蘭登上校帶來了和瑪麗安類似的悲劇性遭遇。悲劇的本質(zhì)是激發(fā)人與社會(huì)、環(huán)境、命運(yùn)斗爭(zhēng)的力量，在布蘭登上校學(xué)會(huì)默默忍受人生的苦難后，他獲得了體現(xiàn)在瑪麗安身上的“獎(jiǎng)勵(lì)”。

小說中真正擁有悲劇性缺陷的人物是另一個(gè)主要男性角色威洛比。由于生活腐敗糜爛，揮霍無度，威洛比債臺(tái)高筑，并被史密斯夫人剝奪了繼承權(quán)。他不甘心從此生活窘迫，選擇放棄瑪麗安的青睞，轉(zhuǎn)而迎娶豐厚的索菲婭。瑪麗安的病重終于使他追悔莫及，并對(duì)埃莉諾承認(rèn)“家庭幸福是不可能的”。具有反諷意味的是，史密斯太太因?yàn)樗驼膳咏Y(jié)婚又恢復(fù)了他的繼承權(quán)。這使威洛比陷入了懊悔痛苦的道德懲罰中?！队捎诶碇桥c情感》的主要情節(jié)都是從埃莉諾的視角出發(fā)，她對(duì)威洛比墮落的觀察是“一個(gè)才貌出眾的人，天生的好脾氣，坦率誠(chéng)實(shí)，多情善感，誰(shuí)想只因獨(dú)立得過早，染上了游手好閑，放蕩不羈，愛好奢侈的壞習(xí)氣，于是對(duì)他的心靈、性情和幸福造成了不可彌補(bǔ)的損害?！蓖灞仁切≌f中唯一一個(gè)因遭受不幸而悲劇收?qǐng)龅娜宋?。“世態(tài)人情使他變得奢侈虛榮；而奢侈虛榮又使他變得冷漠自私。”和其他主要人物不同，他選擇了不用道德的方式對(duì)抗社會(huì)現(xiàn)實(shí)，沒能成為悲劇命運(yùn)中的英雄人物，反而成為了簡(jiǎn)·奧斯汀小說中典型的反面人物，和《傲慢與偏見》的威克姆，《勸導(dǎo)》中的艾略特一樣，都是外表風(fēng)度翩翩，內(nèi)在道德敗壞，糜爛腐敗的偽君子。

在小說配角人物身上，輕微缺陷以一種近似滑稽漫畫的方式刻畫出鮮明的人物形象。帕爾默夫人天生樂觀。對(duì)丈夫慣有的熱嘲冷諷毫不在意，無論何時(shí)何地都能笑口常開；約翰爵士腦中空無一物，只知打獵取樂，宴請(qǐng)詹尼斯太太為人粗俗，最愛多管閑事，打聽隱私；米德爾頓夫人為人冷漠，毫無同情心，因而風(fēng)度優(yōu)雅，言談得體；露西·斯蒂爾工于心計(jì)，機(jī)關(guān)算盡，終于得以如愿；達(dá)什伍德先生連同太太為人吝嗇，不愿給兩姐妹提供任何金錢援助，卻忙于為她們的婚事出謀劃策。這些栩栩如生的立體人物共同表現(xiàn)了小說的另一個(gè)主題：社會(huì)禮節(jié)在人際交往中的作用。詹尼斯太太的好管閑事出自對(duì)他人的真誠(chéng)關(guān)懷，理應(yīng)受到理解和尊重；米德爾頓夫人對(duì)他們漠不關(guān)心，卻恪守禮節(jié)，在關(guān)鍵時(shí)刻將痛苦中的瑪麗安帶離威洛比出席的聚會(huì)。不同人物性格上的反諷體現(xiàn)了作者對(duì)社會(huì)禮節(jié)功能和作用的思考，同時(shí)表現(xiàn)出主要人物瑪麗安性格上情感過于強(qiáng)烈的局限性，她不顧及社會(huì)的傳統(tǒng)規(guī)范，因?yàn)樗J(rèn)為自己在道德方面是無可挑剔的。

和周圍這些市儈低俗的人物相比，達(dá)什伍德姐妹的道德顯然高出一等。和瑪麗安不同，埃莉諾在小說中幾乎被塑造成一個(gè)沒有性格缺陷的完美人物。許多關(guān)于簡(jiǎn)·奧斯汀的傳記作品都提到她對(duì)自己的姐姐卡桑德拉，十分崇拜，“她的沉穩(wěn)給妹妹留下了深刻的印象。簡(jiǎn)筆下的女主人公埃莉諾·達(dá)什伍德和安妮·埃利奧特都展現(xiàn)出穩(wěn)重的外表，但并不表示內(nèi)心就缺少?gòu)?qiáng)烈的感情”。埃莉諾代表了作者心目中理想的女性形象，沉穩(wěn)而善于控制內(nèi)心情感。在主要人物的感情糾葛中，她是唯一沒有因?yàn)檫^往的錯(cuò)誤受到悲劇性打擊的人物。她和愛德華的完美結(jié)局并非是她本身努力的成果，似乎全憑運(yùn)氣——露西主動(dòng)解除了和愛德華的婚姻。實(shí)際上，簡(jiǎn)·奧斯汀通過埃莉諾這一人物贊頌的依然是道德的力量。生活在攝政王時(shí)代的奧斯汀是一位教誨小說家，也就是說創(chuàng)作的目的不是為了消遣娛樂，而是要推進(jìn)作者本人的信仰和道德觀念。當(dāng)包括瑪麗安在內(nèi)的其他人物因?yàn)樽陨韨€(gè)性缺陷遭遇人生困境時(shí)，埃莉諾秉承道德信念，品性崇高，成為了小說中最受人尊敬推崇的人物。

《理智與情感》中的角色都具有獨(dú)立的命運(yùn)，他們的內(nèi)心世界在小說中沒有得到過多的展現(xiàn)，但是他們的行動(dòng)和應(yīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的方式卻凸顯出人物所具有的種種個(gè)性缺陷。如和簡(jiǎn)·奧斯汀的其他小說不同，三位男性主要角色經(jīng)常游離于兩位女主角的生活之外，突然出現(xiàn)又立刻消失是他們的共同特點(diǎn)。在瑪麗安病重的夜晚，埃莉諾期待布蘭登上校的出現(xiàn)能帶來她們的母親，卻在門廳看到了威洛比。無論是布蘭登上校還是愛德華，他們和兩位女主角的結(jié)合最終并不取決于他們本身而是周圍人物個(gè)性缺陷——威洛比的墮落和露西的市儈——造成的后果。類似的偶然性強(qiáng)調(diào)外部環(huán)境和命運(yùn)的不可控性并引發(fā)來自人物本身的對(duì)抗。小說情節(jié)的走向往往是人物自身個(gè)性和命運(yùn)相互作用的結(jié)果，其間個(gè)性缺陷造成的消極影響或是被克服，或是被放大，并對(duì)角色在故事結(jié)局的處境造成重要影響。在表現(xiàn)適應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和學(xué)會(huì)用理智控制自我的主題上，人物個(gè)性及其本身就具有的缺陷特征是小說不可缺少的元素。

[1]MarvinMudrick.IronyasDefenseand Discovery[M].Princeton:Princeton UniversityPress,1952.

[2]簡(jiǎn)·奧斯汀,孫致禮(譯).理智與情感[M].上海:上海三聯(lián)書店,2014.

[3]JanetTodd.TheCambridge introduction to JaneAusten[M].上海:上海外語(yǔ)教育出版社,2008.

[4]瑪吉·萊恩,郭靜(譯).簡(jiǎn)·奧斯汀的世界[M].?？?海南出版社,2004.

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1005-5312（2015）17-0078-02