淺談演員的感受力

劉建福

（安徽省話劇院，安徽 合肥 230001）

淺談演員的感受力

劉建福

（安徽省話劇院，安徽 合肥 230001）

一部話劇，是導演、劇本、演員以及音、光、服、化、道各個部門團結(jié)合作創(chuàng)作出的作品。但是，最終在舞臺上還是以演員的呈現(xiàn)為主。因此，演員必須要對自己有著嚴格的要求，也必須具備多種素質(zhì)。本文淺談對演員感受力的一些體會和發(fā)現(xiàn)。

演員；感受力

一部話劇，是導演、劇本、演員以及音、光、服、化、道各個部門團結(jié)合作創(chuàng)作出的作品。但是，最終在舞臺上還是以演員的呈現(xiàn)為主。因此，演員必須要對自己有著嚴格的要求，也必須具備多種素質(zhì)。這里，我想淺談我對演員的感受力的一些體會和發(fā)現(xiàn)。

斯坦尼斯拉夫斯基說：“我們處在舞臺的每一個瞬間，都應該充滿著一種信念，即相信自己所體驗的情感的真實。這就是一個演員在舞臺上所必須具有的內(nèi)心的真實，以及對這種真實的純真的信念?！鼻楦惺撬囆g(shù)創(chuàng)作活動及其創(chuàng)作成果中必不可少的因素。托爾斯泰說：“區(qū)分真正的藝術(shù)與虛假的藝術(shù)的肯定無疑的標志，是藝術(shù)的感受力。”他還指出：“藝術(shù)是用藝術(shù)家所體驗的感情感染人。”所以，無論是對劇本的分析還是在舞臺上人物的創(chuàng)作，演員都需要對規(guī)定情境，對人物的思想，情感，行動加以感受，從而才能有活生生的人物形象立在舞臺上。一、敏銳而又真摯的感受力

在生活中，人們接受外界事物的刺激時，總會產(chǎn)生某種感受并引發(fā)出相應的情感上的變化，我們把這種能力稱之為感受力。表演來源于生活而又高于生活。所以作為演員，必須在舞臺上有著更加充分的感受，才能準確，真實的體驗做出真實有機的表演，從而用對對手造成充分的刺激，到達更好的表演效果。

表演時，演員在創(chuàng)造人物形象時很重要的一個方面是要創(chuàng)造出人物的情感體驗。而演員的感受力則是創(chuàng)造出人物的情感體驗最主要的保證。由于在表演藝術(shù)創(chuàng)作中演員所接受的并不像生活中那樣的真正的刺激，而是一種虛構(gòu)的規(guī)定情境，有的演員往往感受不到客觀上所給予的刺激，也就無法創(chuàng)造出人物的情緒體驗。這樣的演員在表演中不能真正地動心，動情，結(jié)果只能以做作的虛假的“表演情緒”來搪塞。人物經(jīng)常議論在戲劇表演中存在著虛假的問題。表演虛假最主要是因為演員在表演時缺乏真實的體驗，缺少演員應該具備的敏銳而又真摯的感受力。

被斯坦尼斯拉夫斯基譽為體驗派的優(yōu)秀代表意大利演員薩爾維尼說：“演員不僅要在研究角色的時候一次再次的感受自己的情感，在每次演這個角色時，都應該去感受每一個時刻的心情。”斯坦尼斯拉夫斯基指出：“體驗幫助演員去實現(xiàn)舞臺藝術(shù)的基本目的就是：創(chuàng)造角色的‘人的精神生活’，把這種生活用藝術(shù)的形式在舞臺上傳達出來?！薄拔覀兊闹饕蝿詹粏问峭ㄟ^角色的外部表現(xiàn)來描繪角色的生活，而更主要的是在舞臺上創(chuàng)造我們所描繪的人物和整個劇本的內(nèi)在生活，使我們本人的情感適應這個別人的生活，把自己的心靈的一切有機元素都奉獻給這種生活?！敝挥幸詢?nèi)部體驗所激起的真實情感為外部表現(xiàn)形式提供充實的內(nèi)容，才能達到發(fā)于內(nèi)而形于外，才能使之有機、真實、完美、動人?！耙虼宋覀儜紫认氲浇巧膬?nèi)心世界，內(nèi)部體驗過程是創(chuàng)作的主要步驟。二每一次重演都要有新的感受。

感受力是表演真實有機的一個非常重要的一方面，那么，如何讓自己的感受力從各個方面得到最充分的刺激和體驗呢。

首先，感受力的增強與發(fā)展，還需要我們利用舞臺上所給我們設定的規(guī)定情境的所有大小細節(jié)來充實。一個具有良好素質(zhì)的演員，應該能夠非常敏銳，非常真摯地感受劇情所提供事件，事實所產(chǎn)生的影響，布景和燈光所營造出來的氣氛，對手的一個動作一個眼神醫(yī)生嘆息所給予的刺激，從而引發(fā)出相應的情感體驗。如：我在由我國的著名的、優(yōu)秀的、智慧與美貌與一體、厚德載物女神級國家一級女導演許曼地導演的大型動漫兒童劇《海的女兒》中，飾演的人類王子，他與小公主一見鐘情后，不得不面對小公主變成泡沫的殘酷事實。眼睜睜看著小公主離去，王子以淚洗面，悲哀至極。我們首演是10場，我演前4場，小公主的眼神情感都深深的刺激到我，我心里感受到我的愛人馬上就要離我而去，無比痛苦，自然而然我痛哭流涕。我們演員都會有同樣的感受，同一臺戲，同樣的規(guī)定情境，由于話劇的不可復制性，我們對每一場的體驗都有所不同，所感受到的細節(jié)也都不一致,場次演多了，就會出現(xiàn)審美疲勞，情感會有所削減，感受會變淡。而作為一位有職業(yè)道德的演員你每一場演出都要激情飽滿，就像第一次演一樣。第五場，對手雖然依然真誠，楚楚可憐，而我卻在這一點失去了強烈的感受。于是我第一時間就把注意力集中到背景配樂上，樂曲哀傷、動人，我那種強烈的感覺又被神奇的召喚出來。再后來，音樂對我的刺激有變?nèi)趿诵?。我又把感覺寄托在了小公主下場后，舞臺上飛揚的泡泡上，看著它們，就像是看到了小公主為了我，變成了無數(shù)的泡沫飄在空中，灑落在我的身上，滿滿的悲傷又再次占據(jù)了我的心，感動了自己，也感動了滿臺的觀眾。正如上文所說，感受力是可以通過規(guī)定情境里，不同大大小小的細節(jié)來充實的。只要你擁有一雙敏銳的眼睛和一顆敏感的心，你就得到足夠的體驗，圓滿完成演出任務。

其次，擁有一顆真摯的心。這非常重要。只有你在生活中真誠、熱情，對生活充滿熱愛，有著鮮明愛憎的人，在舞臺上的感受力比起那些虛偽、冷漠，對生活毫無熱情，對于周圍發(fā)生的事情無動于衷的人要強的多。事實就是這樣，我在工作中結(jié)識了不少的朋友伙伴，生活中少言寡欲不內(nèi)心冷漠的人，在舞臺上，就是顯得做作，不自然，甚至是虛偽的，這樣就阻礙你塑造人物的腳步，冷漠就是演員的一塊巨大的絆腳石。所以，如果你愛你的專業(yè)，就要做到，熱愛生活，關(guān)心他人，愿意發(fā)現(xiàn)新鮮事物，體驗不同的情感經(jīng)歷。在舞臺上你才可能擁有極強的感受力，做到“一點火就著”。再有，演員的想象力是一個重要方面。我的很多表演中很多感受都是通過想象來激發(fā)出來的。

例如：在校時，我和同學創(chuàng)作了一個戲劇片段，規(guī)定情境是，在東北的冬天，我和妹妹家窮，我從鄰居家偷來了罐頭給她吃，罐頭蓋子很緊，而天氣很冷。我要摘下手套給妹妹擰開。正常來說這并不很難表現(xiàn)。但前提是，那個時候是夏天，北京最熱的那月份。我們穿著棉襖，大汗淋漓，還要表現(xiàn)出很冷的樣子。開始我們根本無法進入狀態(tài)，實在是太熱。隨后，老師啟發(fā)我們，利用我們的想象力，回想我們以前經(jīng)歷的冬天的冷。我們開始集中精力，回想我們老家東北的冬天，大學紛飛，冰天凍地，甚至呼吸困難。幾分鐘后，我們在嘗試表演，我們做到了，摘下手套那一瞬間我的手再抖，感受到的熱風都覺得很涼。沒有想到，用我們豐富的想象力竟然帶動出我的如此真實的感受?？梢娤胂罅Φ陌l(fā)展對提高感受力也是有非常好的效果的。

運用各種方式激發(fā)我們自己的感受力：斯坦尼斯拉夫斯基在排演歌劇《奧涅金》時就曾用舞臺調(diào)度刺激演員對于角色的心理感受。在第三幕奧涅金教訓塔姬雅娜的一場戲里，為了幫助演員體會到屈辱感覺，斯坦尼斯拉夫斯基叫人把塔姬雅娜坐著的椅子腿給鋸掉了一截。變矮的椅子改變了演員的姿態(tài)和自我感覺，她不得不向上仰視著奧涅金，好像是真的犯了錯一樣聽他的教訓，從而感受到了人物此時屈辱而又羞愧的心理。在歌劇的最后一幕，斯坦尼斯拉夫斯基給已成為舞會皇后的塔姬雅娜安排了幾級臺階，塔姬雅娜站在高處，居高臨下看著期待著和她見面的奧涅金，他們的心理位置互換了，此刻塔姬雅娜成了決定性的人物。可見，導演有創(chuàng)意的安排也可以幫助并強化演員感受到來自規(guī)定情境的刺激，從而使其體會到人物之間準確的相互關(guān)系和心理關(guān)系。

感受力是一種神奇的能力，擁有敏銳而又真摯的感受力，可以給你帶來超出想象的體驗，讓自己的表演和舞臺上的所有一切融為一體，感動自己感動對手和觀眾。然而一個好演員需要的是全面而過硬的綜合素質(zhì)，感受力只不過是“七力四感”其中的一個方面，是表演創(chuàng)作實踐中的一個環(huán)節(jié)。注意力的養(yǎng)成，想象力的發(fā)展，真誠的信念感等都會使演員的感受力得到增強和發(fā)展。因此，演員要不斷學習，時刻實踐，讓自己從各個方面得到提高。

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1005-5312（2015）17-0023-01