論油畫風(fēng)景寫生中情感色彩的運(yùn)用

關(guān)尚君

（本溪市商貿(mào)服務(wù)學(xué)校，遼寧 本溪 117019）

論油畫風(fēng)景寫生中情感色彩的運(yùn)用

關(guān)尚君

（本溪市商貿(mào)服務(wù)學(xué)校，遼寧 本溪 117019）

油畫風(fēng)景寫生是一門獨(dú)立的藝術(shù)形式，畫家把在自然面前所激發(fā)出來的審美情感，借助不同色彩的性格意蘊(yùn)用恰當(dāng)?shù)那楦猩蔬M(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)。

寫生；情感色彩；主觀表現(xiàn)

生活是藝術(shù)的源泉。寫生是畫家接近自然聯(lián)系生活的紐帶，人們走出畫室，投身于大自然的懷抱中，直接感受和描繪觸動(dòng)心靈的生活畫面。情感是審美感受的心理因素，也是藝術(shù)創(chuàng)作在色彩運(yùn)用中的視知覺。成功的寫生畫也是一件藝術(shù)作品，畫家對(duì)于自然色彩美的深切情感，及對(duì)祖國的熱愛、對(duì)人民的歌頌，都必然會(huì)融入到景物中去，反映到畫面中來。

油畫風(fēng)景寫生是藝術(shù)創(chuàng)造中一種獨(dú)立的藝術(shù)形式。它不僅僅是為了收集藝術(shù)素材和訓(xùn)練色彩造型的表現(xiàn)能力，而更多的是畫家走進(jìn)自然，用更真實(shí)的情感去感悟自然中的真本喚起情感上的共鳴，達(dá)到物我兩忘、天人合一的思想境界。色彩中的情感活動(dòng)受客觀現(xiàn)實(shí)色彩信息和畫家內(nèi)在色彩感受的雙重影響，畫家把在自然面前所激發(fā)出來的審美情感和情緒，借助不同色彩的性格意蘊(yùn)，用恰當(dāng)?shù)纳蔬M(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)，作畫過程中充滿個(gè)人的情感律動(dòng)。自然界的色彩信息從許多方面對(duì)人的情感產(chǎn)生影響并由此而悟出真諦，創(chuàng)造出一個(gè)全新的超越自我、超越自然與眾不同的藝術(shù)畫面。此時(shí)產(chǎn)生的作品是畫家激情創(chuàng)作的結(jié)果，是自然生活給予藝術(shù)創(chuàng)作提供取之不盡用之不竭的素材，是賦予畫家創(chuàng)作的靈感所在。

油畫風(fēng)景寫生中情感色彩的運(yùn)用，是畫家“漸悟”與“頓悟”的實(shí)踐過程。十九世紀(jì)具有革新意義的印象派繪畫，畫家擺脫了古典繪畫的制約，自由地表現(xiàn)大自然中的斑斕的色彩。不同的冷暖色相、純度、明度等對(duì)畫面情感色彩語言的創(chuàng)造有著不同的作用，不同色彩的運(yùn)用能引起人們不同的精神反應(yīng)。梵·高作品《麥田》，使用了飽滿而純凈的暖黃色，展示了畫家內(nèi)心似乎永遠(yuǎn)沸騰著的熱情與活力，表現(xiàn)出對(duì)生命對(duì)生活的渴望與追求。莫奈的《睡蓮》系列作品，充分反映出畫家在不同的時(shí)間段所表現(xiàn)同一物體不同的光色變化效果，情感色彩微妙明朗并富有詩意。

情感色彩的運(yùn)用主要是注重形式美感和個(gè)性主觀的表現(xiàn)。在色彩運(yùn)用中的主次強(qiáng)弱、明暗鮮灰都可以幫助一幅畫起到心靈引導(dǎo)作用，并極大地豐富了繪畫語言。如梵·高是天生的情感色彩大師，很多作品都反映出主觀強(qiáng)烈的情感色彩的發(fā)揮與呈現(xiàn)，像火一樣的人生價(jià)值和內(nèi)心信念。納比派畫家博納爾，作品顯著地反映出主觀色彩在寫生畫中的表現(xiàn)，情感個(gè)性的運(yùn)用使他獲得了色彩魔術(shù)師的稱號(hào)。除此之外在各歷史階段，有很多畫派在情感色彩運(yùn)用的例子，出現(xiàn)了注重強(qiáng)烈色彩效果的野獸主義，通過色彩和筆觸表現(xiàn)心理的表現(xiàn)主義，純粹以色彩的點(diǎn)線面構(gòu)成畫面的抽象主義等。

情感色彩的運(yùn)用是有一定規(guī)律的，是畫家體會(huì)自然、歸納自然、是付出千百倍的辛勤努力本能得來的。它不同于一般的所觀察到的色彩，也不是憑空編造的色彩，它是以客觀色彩升華概括來的情感色彩，是畫家引入心靈的觀念表達(dá)。每個(gè)畫家的個(gè)性不同，對(duì)色彩的感受而導(dǎo)致色彩面貌各具特色。每個(gè)畫家都是獨(dú)一無二的，它與人的氣質(zhì)、性格、情感以及思想、文化、經(jīng)歷等諸多因素息息相關(guān)。如馬蒂斯偏愛純度高的對(duì)比強(qiáng)的色彩來進(jìn)行創(chuàng)作，而塞尚則偏愛優(yōu)雅的色彩對(duì)比和中間色層來進(jìn)行創(chuàng)作等。故每個(gè)畫家情感色彩就在于他的獨(dú)立性和個(gè)人的藝術(shù)特色。要完善情感色彩的認(rèn)識(shí)，須先建立起個(gè)性品味的審美意識(shí)，爭(zhēng)強(qiáng)自身的文化底蘊(yùn)，尋求畫家內(nèi)心美感要素。同時(shí)多寫生多、多實(shí)踐的技法提高也是畫家藝術(shù)潛質(zhì)的體現(xiàn)，兩者相輔相成。

中國油畫家在寫生時(shí)融匯了傳統(tǒng)寫意精神，可謂是“外師造化中得心源”，強(qiáng)調(diào)的是“意在筆先”。畫面中追求的是意境，在情感色彩上追求唯美的浪漫色調(diào)、詩情伴畫意?？梢哉f控制好情感色彩的色調(diào)對(duì)于寫生來說至關(guān)重要，它可以將繁雜物象和顏色關(guān)系構(gòu)建成有次序的整體效果。使整個(gè)寫生畫面求得統(tǒng)一與變化，觀者從這色調(diào)中體驗(yàn)感受畫家的思想情感，從而引起情感上的共鳴。有效的利用各種表現(xiàn)形式如線與面、干與稀、薄與厚、筆觸與肌理、酣暢淋漓與平滑細(xì)膩等對(duì)比關(guān)系產(chǎn)生的效果，表達(dá)了不同的情感意味。畫家利用色彩或以刀代替畫筆，豐富了藝術(shù)表現(xiàn)手法，更充分的釋放了畫家創(chuàng)造潛能，在色彩的語言運(yùn)用上風(fēng)景寫生應(yīng)不斷地追求靈活性和多樣性。

自然界任何物體的色彩都形成了一定的色彩關(guān)系，畫家的敏銳觀察體會(huì)出光源色、固有色和環(huán)境色之間的微妙構(gòu)成。在風(fēng)景寫生中客觀本身都具有一定的形式美和色彩美。如一束鮮花嬌艷與芬芳、豐收季節(jié)的金色田野、漓江風(fēng)光的山明水秀、黃河之濱的雄偉氣魄等，因而“觸景生情”，激起了人們的美好感情成為千百年來詩畫反復(fù)歌頌的對(duì)象。畫家將可視的情感色彩做以適當(dāng)?shù)奶岣咭酝怀鲋黝}并通過畫面把這種美的享受傳達(dá)給觀眾。

綜上所述，對(duì)景物的分析升華為富有主觀意識(shí)的作品，并利用情感色彩表達(dá)畫家的意象世界，這是繪畫本質(zhì)的體現(xiàn)，也是個(gè)性繪畫語言建立的有效途徑。所以對(duì)提倡情感色彩的運(yùn)用、重視情感色彩的價(jià)值魅力、提高畫家對(duì)情感色彩的認(rèn)識(shí)，在風(fēng)景寫生中形成真實(shí)的體悟與表達(dá)，形成個(gè)性的富有表現(xiàn)力的繪畫語言，同時(shí)也是畫家在油畫風(fēng)景寫生中所要不斷研究的課題。

[1]劉華明.繪畫色彩研究[M].上海:上海人民美術(shù)出版社,1995.

[2]向虎.水粉寫生中情感色彩的傳達(dá)[J].美術(shù)大觀,2010(09).

J213

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1005-5312（2015）05-0165-01