周軍南：我的漆器不一樣

撰文>>>王志琴

周軍南：我的漆器不一樣

撰文>>>王志琴

作為藝術(shù)家的第一使命就是對生活本質(zhì)的闡釋，對真善美的追求以及對大眾審美觀的積極引導(dǎo)，使藝術(shù)更加貼近生活，并且美化生活。

漆器，是一種用生漆涂敷在器物胎體表面作為保護膜制成的工藝品或生活用品。表面被涂過漆的胎體經(jīng)過反復(fù)多次的髹涂后，不僅堅固耐用，多樣的裝飾也使器物色澤華麗。

漆器早在新石器時代至商代就已出現(xiàn)。中國現(xiàn)代考古發(fā)掘?qū)嵨镒C明，中國是世界上最早發(fā)現(xiàn)并使用天然漆的國家，漆器藝術(shù)曾一度作為中國藝術(shù)的最高代表而存在，大漆“百里千刀一兩漆”的特性和髹飾繁復(fù)的工序令人贊嘆。

發(fā)展至今，當(dāng)代漆器在制作過程中主要運用推光、雕填、彩繪、鑲嵌玉石和螺鈿等技法。傳統(tǒng)漆器的著名產(chǎn)地包括北京、福建福州、江蘇揚州、四川成都、山西平遙、貴州大方、甘肅天水等地。

然而，由于社會的迅猛發(fā)展和工業(yè)文明的沖擊，漆器在傳承過程中面臨著人才斷層、手工藝失傳等危機。這樣的危機讓很多熱愛傳統(tǒng)藝術(shù)的人感到擔(dān)憂，周軍南就是其中一位。

因為在南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院講授漆藝的關(guān)系，周軍南不僅在日常的教學(xué)和工作中與漆器有諸多交集，他本人也十分熱愛漆藝，用他自己的話形容他和漆器的關(guān)系就是如膠似漆。

也正是因為這種熱愛，他常常會感到焦慮，這種焦慮的源頭是漆藝目前的發(fā)展?fàn)顩r很難讓人樂觀。他總是不經(jīng)意間感慨，在當(dāng)下這個充滿浮躁氣息的社會中，能夠繼續(xù)傳承這種有關(guān)漆器的思想與技藝著實不易。

那么，作為中國現(xiàn)代手工藝專業(yè)出身的新生力量和專業(yè)漆藝知識的傳播者，他能為漆藝的繼承和發(fā)展做些什么呢？有沒有一種讓漆器藝術(shù)走向大眾的新方式？有沒有一種方式既能讓更多人了解中國的漆藝，又能讓他在這個過程中親自體會到中國年輕手藝人對傳統(tǒng)文化的態(tài)度？有沒有什么辦法讓漆藝傳承下去，讓他所熱愛漆藝的態(tài)度活下去？這些疑問一直盤旋在周軍南的腦海里。

當(dāng)他把這些疑問傾訴給一些志同道合的朋友時，才發(fā)現(xiàn)他們也在思考著諸如此類的問題。能不能成立一間工作室，專門來做漆器，讓自己喜歡的東西被更多人所了解？當(dāng)這樣的設(shè)想提出時，他與朋友們一拍即合。

2013年，周軍南的工作室在南京成立。工作室命名為七分器工作室，靈感來自儒家思想。周軍南認(rèn)為，漆器藝術(shù)這種復(fù)雜而考究的傳統(tǒng)工藝蘊含著儒家思想所推崇的謙遜態(tài)度，儒家認(rèn)為在手工藝品的制作過程之中，七分是最適宜的狀態(tài)，做到十分總不免太滿、太過。

在這間工作室里，漆藝是支柱性特色技藝。這種傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)代的設(shè)計師手中，獲得了一種新時代的形式語言。主要呈現(xiàn)為兩個種類：漆畫藝術(shù)和立體漆藝造型。

漆畫是在我國悠久的傳統(tǒng)漆器的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，它既屬于工藝美術(shù)范疇，也是繪畫的一個新品種，具有工藝美術(shù)和繪畫的雙重屬性。它的表現(xiàn)技法豐富多彩，依據(jù)其技法的不同可分成刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩繪、磨漆等不同品種。這些品種在工作室承接的相關(guān)設(shè)計中多次呈現(xiàn)。周軍南說在他們承接的地面裝飾中，漆畫被多次運用，這種地面裝飾形式是漆畫形式的延伸，不僅可以營造出一種大氣而又婉約的氛圍，還能從中能看到獨特的民族性特征。

而立體漆藝造型則是近幾年來發(fā)展出來的。它是在我國傳統(tǒng)漆器的基礎(chǔ)上，受到日本、韓國影響而逐漸發(fā)展起來的藝術(shù)種類，又被稱為“漆雕”。除了使用性能外，它更強調(diào)在環(huán)境藝術(shù)中所起到的裝飾性，用漆的藝術(shù)化語言來美化人們的生活空間。

立體漆藝成型手段主要有木胎、脫胎、笨板脂及繩胎、紙?zhí)?、軟金屬胎、皮胎、玻璃等，通過使用各種不同的材料，并用漆作為粘合劑和固化劑，使胎成型，然后再用漆進行裝飾，包括蒔繪、沈金以及髹飾等。經(jīng)過技巧處理、上色、造型后，可以塑造出不同于其他藝術(shù)形式的品質(zhì)。

如同其他手工技藝一樣，他們在創(chuàng)作過程中，也在探索著新技藝、新手法在漆藝裝飾中的應(yīng)用，包括吸收借鑒中國傳統(tǒng)文化和其他手工技藝中的精華，“服裝紋飾的華麗彩章，玻璃工藝的蝕刻之美，陶瓷工藝的晶瑩燒灼，都是工作室所極力汲取的養(yǎng)料。”

如果說漆藝是這個工作室的其中一個特色，那么另一個特色就是“慢”，這不僅是因為漆器本身制作周期較長的緣故，更是一種對于作品的態(tài)度。在設(shè)計師們看來，每一件作品都需要經(jīng)過一段相對較長的時間沉淀后，才會更有味道，更能彰顯漆器獨特的韻味。

在張章和周軍南設(shè)計的作品“茶?！た丈脚c蝶之一”中，這種慢的感覺被發(fā)揮得淋漓盡致。這件作品的整個制作過程從炎夏一直持續(xù)到初冬，“它所歷經(jīng)的時間緯度中雖然沒有初夏的暖與深冬的寒，卻體驗到了整整一個秋季的涼意，那是一個化繭成蝶、充滿期待的過程?！睙o論是從開始階段對于材料的選擇，還是整個秋天手工技藝的投入，直到最后初冬的作品完結(jié)，設(shè)計師們傾注了大量的心血。他們希望能夠通過“空山與蝶”這個主題，表現(xiàn)出禪意中的空靈與體悟，從而讓人能在當(dāng)下快速發(fā)展的社會中保留一份平淡而美好的信仰。

“精彩生活，典藏唯一”這八個字是這間工作室的座右銘，無論是設(shè)計者還是制作者，每個人都對作品的創(chuàng)造投入了極大的熱情，因為他們希望每一件作品都能成為獨一無二的精品。

周軍南說，精彩源于生活，更源于藝術(shù)，把生活中的物品當(dāng)成一件藝術(shù)品來創(chuàng)造，是他們不懈的追求。

在他們看來，“這種追求歸因于創(chuàng)作者對于自身作為藝術(shù)家的歸屬。作為藝術(shù)家的第一使命就是對生活本質(zhì)的闡釋，對真善美的追求以及對大眾審美觀的積極引導(dǎo)，使藝術(shù)更加貼近生活，并且美化生活。”