周大新的都市小說(shuō)《21大廈》的審美內(nèi)涵

胡洋

安陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院醫(yī)藥衛(wèi)生學(xué)院

周大新的都市小說(shuō)《21大廈》的審美內(nèi)涵

胡洋

安陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院醫(yī)藥衛(wèi)生學(xué)院

當(dāng)代作家周大新的都市長(zhǎng)篇小說(shuō)《21大廈》，在藝術(shù)技巧上體現(xiàn)了一些獨(dú)特美學(xué)特征。以第一人稱的外敘述視角將自己的主題思想借助‘黑雉’意象傳達(dá)出來(lái)，使得《21大廈》讀起來(lái)更具有神秘氣息。

《21大廈》 意象 視角 空間敘述

2009年出版的《21大廈》，它是當(dāng)代作家周大新的一部描寫(xiě)都市題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)?！?1大廈》，在周大新筆下的21大廈是一座充滿神秘傳奇色彩的建筑。這座大廈不同的樓層不同的區(qū)域有著公司、餐廳、高級(jí)住宅，云集著形形色色的人物，這座大廈就像一個(gè)小小的社會(huì)，將美丑善惡，將各色人物在權(quán)、欲、錢(qián)面前的復(fù)雜心態(tài)絞合并折射出來(lái)。它向生活在21世紀(jì)初的人們發(fā)出心靈拷問(wèn)：你憑什么活著？這是一幅當(dāng)代都市中各色人物的鮮活浮世繪，是改革浪潮下復(fù)雜人性的生動(dòng)全景圖。從這部小說(shuō)看，我們來(lái)探討當(dāng)今都市的各種人群特點(diǎn)以及他們的精神狀態(tài)，企圖通過(guò)這種研究能夠?qū)Ξ?dāng)今生活在都市的人們起到警醒的作用。

談及《21大廈》這個(gè)文本的審美特征，首先，就是這部作中的獨(dú)特的意象，即：黑雉；其次，就是作品中獨(dú)特的第一人稱的外敘述視角。之所以說(shuō)21大廈是一座神秘的大廈，就是因?yàn)檫\(yùn)用了這個(gè)意象，再加上保安“我”的視角進(jìn)行敘述，將21大廈中的人們的各種活動(dòng)和精神狀態(tài)展示的透徹清晰。

一、‘黑雉’的意象內(nèi)涵

‘黑雉’是《21大廈》中出現(xiàn)最多的一個(gè)意象，因此，在這部作品中這個(gè)意象具有一些獨(dú)特的意義?！陲簟谧髌分惺沁@樣被描述的：21大廈的外形像一只展翅欲飛的鳥(niǎo)的造型?！斑@真是一只飄然欲飛的大鳥(niǎo)。它兩側(cè)的附屬建筑，像極了鳥(niǎo)的兩翅；那用銀白色瓷磚貼就的高大的主樓，很像是鳥(niǎo)的長(zhǎng)頸；后邊的那一溜附樓，是鳥(niǎo)的突出的額頭，那無(wú)數(shù)個(gè)黑幽幽的窗戶，像是它身上的斑紋；樓頂那根高聳入云的電視天線，仿佛是鳥(niǎo)頭頂?shù)挠鹈?。整座大廈給人的感覺(jué)，就好像它會(huì)隨時(shí)振翅高飛”。在21大廈的五十多層的樓層中，差不多每層都有這樣的一幅壁畫(huà)，而畫(huà)面是一只站在籠子里的鳥(niǎo)。表面上看，這只鳥(niǎo)似乎與故事情節(jié)的作用沒(méi)有關(guān)系，但是，我們卻時(shí)刻在感受到這只鳥(niǎo)的象征性，它是欲望的象征。工作在這一大廈的形形色色的人們：他們有著各種不同的欲望：有為了性的邱總裁；為了爭(zhēng)取自己事業(yè)發(fā)展玩弄女上司的吳發(fā)碩；有始終找不到感情歸宿的宋晶明博士；有為了金錢(qián)出賣自己的身體的梅苑；有生活在下層的普通勞動(dòng)者等等。這些人內(nèi)心充滿了各樣的欲望，感情欲、金錢(qián)欲、權(quán)力欲、色欲。這些人在大廈里生活，他們懷有的這些不同的目的，而每層的黑雉壁畫(huà)正是他們的寫(xiě)照。黑雉猶如他們的內(nèi)心的欲望，黑雉想飛，就如同人們?yōu)榱擞粨袷侄我粯印Ｔ?1大廈中，這個(gè)小社會(huì)中，各種人有選擇自己生活的意愿，他們奮斗是為了自己的生活更快樂(lè)幸福。但是，不是奮斗就能如愿，就像不是每只鳥(niǎo)都能翱翔一樣。人的欲望就像關(guān)在籠子里的鳥(niǎo)，只能在一定的范圍內(nèi)才能自由，一旦超過(guò)了這個(gè)范圍就不能變成現(xiàn)實(shí)甚至?xí)袘K劇發(fā)生。在文本的開(kāi)頭就提到“我”幼時(shí)就想像鳥(niǎo)兒一樣自由自在的，這即是作者賦予角色的一個(gè)理想，同時(shí)，也是全面的詮釋生活在當(dāng)今都市中寫(xiě)字樓之中的人們心態(tài)。在當(dāng)今這個(gè)商品化的時(shí)代，人對(duì)于物質(zhì)的追求達(dá)到了極致，這只鳥(niǎo)在文本中多次出現(xiàn)，就是人們的欲望的象征。當(dāng)這只鳥(niǎo)被關(guān)在籠子里，一切正常。一旦敞開(kāi)，各種變化會(huì)發(fā)生，從而如同作品中人們的各種欲望和人性的丑惡就會(huì)暴露出來(lái)?！陲簟褪亲髡咧艽笮碌囊粋€(gè)情感符號(hào)，在《21大廈》之中，它就是周大新將自己的主觀情感賦予在這只鳥(niǎo)身上。生活在21大廈的人們都像這只鳥(niǎo)一樣，都渴望著能夠自由的飛翔，但是，他們向往的這種自由的飛翔卻都超過(guò)了常規(guī)的限制。因此，由于過(guò)分的奢求，導(dǎo)致了宋晶明的跳樓自殺；由于過(guò)分的沉迷婚外情，導(dǎo)致邱總裁的被拘捕；由于渴望美好的生活，導(dǎo)致“我”譚保安的悲劇。這些都是由于人們沒(méi)有恪守住應(yīng)有的秩序和規(guī)定?！陲簟臄?shù)次出現(xiàn)，每次在每章節(jié)里都有一個(gè)神話故事與其相關(guān)，但是，這些故事都是悲劇的故事，無(wú)形之中，這也預(yù)示著與21大廈有關(guān)的人們的悲劇命運(yùn)，同時(shí)，在這些神話傳說(shuō)的穿插之中，使得作品蒙上神秘的色彩，從而增強(qiáng)了作品的可讀性。如葉燮言說(shuō)的是一些不可直接言說(shuō)的事理，這需要借助于意象，經(jīng)過(guò)意象來(lái)將生活中情、事、理進(jìn)行升華，這種升華不是簡(jiǎn)單的想加，而是與作者的生活體驗(yàn)和主觀情感密切相關(guān)的。因此，‘黑雉’作為一個(gè)符號(hào)象征，是周大新將自己的主觀情感和生活體驗(yàn)進(jìn)行升華的結(jié)果，它是作者的情感符號(hào)，也是思想的荷載物。

二、第一人稱的外敘述視角

我，可以是作者——敘述者，也可以是人物——敘述者，也可以是無(wú)生命的東西，可以是任何的事物，“我是一只小小鳥(niǎo)”，這時(shí)無(wú)論是人名還是人稱代詞，都表現(xiàn)了敘述者的話語(yǔ)角度，即他以什么樣的身份，以什么樣的話語(yǔ)權(quán)來(lái)談?wù)搯?wèn)題，來(lái)看待這個(gè)世界，也就是我們所說(shuō)的視角。申丹的敘述學(xué)將第一人稱外視角分為兩種：一種是“我”作為第一人稱的回顧性的追憶往事的眼光；另一種稱為邊緣人、見(jiàn)證人的敘述視角。在作品《21大廈》中，“我”是屬于第一人稱外敘述視角，文本中“我”有三重身份，保安、復(fù)員軍人、鄉(xiāng)下進(jìn)城務(wù)工人。

“我”作為一個(gè)鄉(xiāng)下人，對(duì)生活在都市里的人們的生活觀念是陌生的，所以“我”對(duì)這些生活在城市里的人充滿好奇，總想知道他們?cè)谶@個(gè)充滿競(jìng)爭(zhēng)、機(jī)遇和欲望的城市里是如何生活的。而保安的身份恰好可以給“我”接觸大廈里各種各樣的人提供了機(jī)會(huì)，21大廈不同的樓層按照其功能分成了公司、商住、餐廳、高級(jí)住宅區(qū)等等許多空間，人們的美丑善惡和在權(quán)、欲、錢(qián)面前人類的各種復(fù)雜心態(tài)，都通過(guò)“我"這個(gè)鄉(xiāng)下人的眼光折射出來(lái)。“我”是作為觀察者身份和邊緣人形象出現(xiàn)，而不是主角，第一人稱的外視角決定了“我”只能作有限制的觀察。在第一部分里，由于“我”是一個(gè)保安，所以獲得與梅苑交談了解她與男人之間的事情；第二部分，由于我是復(fù)員軍人和淳樸的鄉(xiāng)下人，獲得宋大姐的信任。在一個(gè)鄉(xiāng)下進(jìn)城的人來(lái)說(shuō)，許多傳統(tǒng)觀念在21大廈的人們眼中竟然會(huì)蕩然無(wú)存，且看下面幾段對(duì)話：

你今年多大？二十五？歲數(shù)是有點(diǎn)太大了，所以你的觀念太老。結(jié)婚？你去問(wèn)問(wèn)現(xiàn)在北京城里二十來(lái)歲的人有幾個(gè)愿意結(jié)婚？……

這是“我”與那個(gè)男人之間的對(duì)話，“我”在這次談話中失敗了，是因?yàn)椤拔摇睂?duì)于對(duì)方預(yù)設(shè)角色的失敗，“我”把對(duì)方預(yù)設(shè)為和“我”一樣的人，其實(shí)，我大錯(cuò)特錯(cuò)了?！拔摇鳖A(yù)設(shè)的是應(yīng)該肩負(fù)起男人的責(zé)任來(lái)，可是，他卻對(duì)婚姻觀念和愛(ài)情觀念是完全不同的，他是不理會(huì)別人的感受只需自己及時(shí)行樂(lè)。正是由于“我”的熱心和淳樸，以至于“我”被騙導(dǎo)致最后的悲劇。

你以為你是什么？你是一件供我這個(gè)女人使用的東西！東西！你明白嗎？我喜歡用你時(shí)就用，不愿用你時(shí)，你就給我靠邊！我隨時(shí)可以另找一個(gè)來(lái)。……

“我”在這次交談中又屬于失敗，“我”將自己的角色預(yù)設(shè)錯(cuò)誤，“我”以為梅苑將“我”當(dāng)成她的愛(ài)人和未來(lái)的丈夫，可是，她只是將“我”當(dāng)成滿足她生理需要的工具。在梅苑眼里，“我”只是她雇來(lái)的保鏢，而不具有與上層人有自己的尊嚴(yán)的人，這又是“我”預(yù)設(shè)角色的一次失敗。采用這種第一人稱外視角的敘事視角來(lái)講述“我"的經(jīng)歷是非常有利于“我”的。第一人稱的敘述視角合乎“我”的外來(lái)者身份，這樣一個(gè)外來(lái)者形象與城市的價(jià)值觀念發(fā)生了沖突。

另外，作品中也充滿了空間的敘述理論。《21大廈》的章節(jié)分別是以4層、58層、地下2層、32層、43層來(lái)命名，這不僅是作者敘述的一個(gè)空間順序，同時(shí)，也是作者設(shè)置故事的情節(jié)的一個(gè)運(yùn)動(dòng)方向?！?1大廈》中的21大廈作為城市建設(shè)的標(biāo)志性建設(shè)，在地理學(xué)上說(shuō)，它的存在是對(duì)城市發(fā)展的詮釋，從文學(xué)的角度上來(lái)說(shuō)，這個(gè)空間又是一個(gè)人性圖景的展現(xiàn)?！拔摇钡囊暯?，這些不同層次也是“我”的觀察視域的變化，同時(shí)，也是作者推進(jìn)故事情節(jié)的一個(gè)內(nèi)在線索。4層，這樣一個(gè)層次，在21大廈這個(gè)五十多層的建筑中是一個(gè)快餐廳，在這里，不管是藍(lán)領(lǐng)還是白領(lǐng)抑或是金領(lǐng)，都得來(lái)這里吃飯，因此，在第一章這一層是對(duì)故事中要出現(xiàn)的人物的身份做一個(gè)全面的展示。58層可以說(shuō)是21大廈的頂層，在這一層里，宋晶明這樣的高級(jí)女知識(shí)分子雖然與眾多的男人交往卻找不到感情的寄托，最后自殺身亡。58層這種巔峰層是作者以俯視的角度來(lái)看，同時(shí)，最先看到的竟是這樣高級(jí)人士的人性弱點(diǎn)，在現(xiàn)代文明的時(shí)代也是作者提出的文化的反思。最后，作品在43層結(jié)束，這也是作者的故意安排，從開(kāi)始的4層“我”的梅苑的結(jié)識(shí)到43層“我”與她的相戀到“我”的慘劇發(fā)生。

周大新的這部《21大廈》是一次都市小說(shuō)創(chuàng)作的嘗試，同時(shí)，也是一次成功的探險(xiǎn)。第一人稱的外敘述視角，重點(diǎn)在“我”的觀察上，讀者可以由“我”與文本中的人物對(duì)話，“我”不做主客觀的評(píng)價(jià)，但是，讀者在這種對(duì)話之中卻能體會(huì)作者的創(chuàng)作意圖和“我”的情感評(píng)價(jià)。

［1］周大學(xué).21大廈［M］.合肥：安徽文藝出版社，2009.1.

［2］申丹.敘述學(xué)與小說(shuō)文體學(xué)研究［M］.北京：北京大學(xué)出版社，2001.

［3］黃亞平.城市空間理論與空間分析［M］.上海：東南大學(xué)出版社，2002.1.

［4］葉朗.美在意象［M］.北京：北京大學(xué)出版社，2010.2.