性格的悲劇——安娜悲劇原因新論

張翼鏑

黑龍江大學(xué)

托爾斯泰筆下的安娜是他的代表作《安娜·卡列尼娜》的女主人公，她是一個受到18世紀(jì)啟蒙思想影響向往“自由、平等、博愛”的婦女，她勇于追求自己的幸福，因此拋棄了自己的家庭。以往的文學(xué)史評論和注釋都是從社會學(xué)的角度來看待安娜的自殺，都認(rèn)為安娜的悲劇是社會造成的，她的行為與當(dāng)時社會環(huán)境產(chǎn)生尖銳的沖突，她是封建社會婚姻包辦制度的受害者。在安娜17歲的時候就嫁給了大二十歲的卡列寧，兩人毫無感情，完全依靠著神的承諾維系了八年的婚姻生活，當(dāng)風(fēng)流倜儻的渥倫斯基出現(xiàn)她面前的時候，她大膽而熱烈地愛上了他，忽視世俗的眼光承認(rèn)了自己的愛情，安娜的一系列行為無疑是向這個虛偽、封建的貴族階級的挑戰(zhàn)。而以卡列寧為首的上流社會，自私、虛偽、冷酷，但是卻在表面上維護(hù)自己的“體面和道德”。他們之所以對安娜的行為嗤之以鼻，并不是因?yàn)樗弯讉愃够幕橥馇?，而是因?yàn)樗掠诔姓J(rèn)，她真誠專一，所以上流社會對她進(jìn)行了的冷處理和侮辱，迫使她失掉了兒子、家庭和社會地位。上流社會的致命打擊，是造成安娜自殺的根本原因。安娜的悲劇，毫無疑問是社會的悲劇。[1]

當(dāng)然，上流社會的致命打擊，是造成安娜自殺的根本原因。但在傳統(tǒng)的文學(xué)史的評論之上，我們也可以從性格學(xué)方面來看待安娜的死，由此提出一種新的論點(diǎn)——安娜的悲劇是性格的悲劇。瑞士著名哲學(xué)家、分析心理學(xué)家的創(chuàng)始人榮格也曾經(jīng)說“性格決定命運(yùn)”，一個人的性格特征將貫穿他的一生，性格決定存在，并且，性格特征也決定其做出的選擇，人們的做事風(fēng)格、舉止做派、個性風(fēng)格都是性格特征作用的結(jié)果。在榮格之后也有許多現(xiàn)代的心理學(xué)家致力于研究人的性格，在《性格的力量》一書中，編者楊濱系統(tǒng)整理了近年備受美國斯坦福等國際著名大學(xué)MBA所推崇的按照人的思維、情緒和行為，把人的性格分成活潑型、完美型、力量型和和平型四種，通過搜集和閱讀資料，我認(rèn)為正是完美型性格造就了安娜，也是這種完美型性格使安娜一步一步走向自己的悲劇命運(yùn)。

安娜是在姑母做主的情況下嫁給比自己大二十歲并不愛的省長卡列寧，他們有一個活潑可愛的兒子阿廖沙，夫妻過著外人羨慕、相敬如賓的上流社會的生活，命運(yùn)總是有戲劇性的，在安娜去莫斯科幫助哥哥解決家庭糾紛的時候，遇見了令人心動的軍官渥倫斯基，在越來越深的交往中，她感覺愛情在慢慢萌芽，她內(nèi)心壓抑了很久的愛的激情和強(qiáng)烈的生命意識在那一刻迸發(fā)了，這才是她要追求的愛情，卡列寧偽善自私，過于理性化而生命意識匱乏，安娜活潑、善良和富有激情，她與這樣的丈夫生活在一起，這種不知愛情為何物的生活窒息了她的生命活力。

安娜的完美型性格使她向往一種童話故事的愛情。完美型性格的人把愛情想象得特別美好，把愛情視為自己的全部生活，以為有了愛情就有了世界的一切，可是在和渥倫斯基越來越多的接觸中，這種妄想童話般完美愛情的性格，使安娜失去了自我，想要長時間和渥倫斯基在一起，可渥倫斯基卻像一個玩心很重的“大男孩”，需要社交活動，他明白渴望了那么久的與安娜的愛情終于如愿以償了，不過是他所期望的幸福的山上的一顆小沙粒罷了，愛情并不是他生活的全部，他想要多一些屬于自己的空間，所以每當(dāng)對安娜的無理取鬧缺乏忍耐的時候，安娜便會變得多疑和敏感，她總是在想，他是不是愛上了其他的女人，而且在和渥倫斯基私奔之后，安娜被整個上流社會所拋棄。對愛的不確定和被逐出上流社會的兩種矛盾的心情使安娜備受煎熬。其實(shí)在安娜徹底放棄家庭決定追求自己的愛情時，悲劇已經(jīng)拉開了帷幕，每當(dāng)渥倫斯基要留下安娜出去辦事的時候，安娜總是控制不住自己憤怒不滿的情緒，她與他的對話都充滿嘲諷的語氣，從她嘴里說出來的每一句話都是在侮辱渥倫斯基，這讓安娜越來越失望與沮喪，安娜時常會對自己當(dāng)初的選擇是否正確而懷疑，無論渥倫斯基怎樣掩飾，他都是對安娜冷淡了，多疑敏感的性格使他厭煩，這種厭煩也隨著時間的推移被無限放大。安娜對來自己家做客的列文施展自己的魅力，她用這種幼稚的辦法來引起渥倫斯基的關(guān)注，但是他卻對此無動于衷，在每一次渥倫斯基離開家的時候，安娜下決心克制自己，鎮(zhèn)靜地接受這次離別，可是安娜忍受不了渥倫斯基離開家時那種冷酷而嚴(yán)峻的表情，在給渥倫斯基寄去了女兒生病你一定要回家的信件,而且在極度生氣之后，甚至想到了用和卡列寧離婚來威脅渥倫斯基。安娜變得咄咄逼人，不安心。渥倫斯基把手伸出來想要和安娜示好，可是安娜并不領(lǐng)情，覺得自己現(xiàn)在的處境都是渥倫斯基一手造成的，現(xiàn)在的處境是多么的絕望，而渥倫斯基應(yīng)該處處讓著自己，為自己做一切的事情。渥倫斯基并沒有在外面和婦女交際或者在外面尋歡作樂，只是她這種不安心、神經(jīng)敏感的心理在作祟，莫名地發(fā)火，對渥倫斯基愛情的希望越大失望也就越大，絕望的眼淚使她又獲得了勝利，但是安娜自己也明白，“除了把他們結(jié)合在一起的愛情之外，在他們當(dāng)中還生長了一種敵對的惡意，這種惡意她不能從他心里，更不能從她自己心理驅(qū)除出去”。安娜和渥倫斯基最后一次爭吵，而這次爭吵使兩個人的關(guān)系完全破裂，隨著兩個人在一起生活的時間越來越久，兩個人發(fā)現(xiàn)他們之間已經(jīng)不情投意合了，過度敏感和對于愛情缺乏安全感的安娜，對別人和對自己都是一種殘酷的折磨，雖然每次兩人都在渥倫斯基的投降中重歸于好，但是在平靜過后，等待他們的卻是更加艱苦的考驗(yàn)，最后她想彌補(bǔ)這段感情也無能為力。這種病態(tài)的愛情摧殘安娜，她想到了第一次和渥倫斯基見面時那個臥軌自殺的男子，她想讓他一輩子都有遺憾地愛著自己。安娜在和渥倫斯基相戀的過程中，這種多思慮的性格特點(diǎn)使她一直處在罪、悔、罰的精神體驗(yàn)中，在一個基督社會中，自己是一個有罪的女人，在拋棄自己家庭和孩子的后悔之中，在長期不能見到兒子和自己的愛情不幸福的懲罰中，這三種不同的精神體驗(yàn)交相呼應(yīng)，安娜的精神崩潰了，安娜再也不能承受，她對一切都失望了，一切的人都是虛偽和做作的，安娜想到了臥軌自殺，她決定死了。

安娜是19世紀(jì)俄羅斯文學(xué)中的典型女性形象，安娜的悲劇是完美型性格的典型表現(xiàn)。她是為愛而生的女性，她是追求世間一切美好東西的女性，她心思縝密、活潑、善良，追求童話般的愛情，富有犧牲精神，但是她也經(jīng)常憤怒和不滿、失望和沮喪，這種矛盾將一直伴隨她的一生。她對真正愛情和幸福生活的追求是以悲劇告終的，安娜的不幸是完美型性格造成的，她的丈夫不應(yīng)該成為安娜悲劇的罪魁禍?zhǔn)?，?dāng)時的社會也不應(yīng)該為安娜的悲劇買單，安娜的悲劇為讀者留下了無限的感傷，她的形象在文學(xué)史上熠熠生輝，我們不僅了解她，而且還愛她，安娜以蓬勃的生命力和悲劇性命運(yùn)扣人心弦。

[1]鄭克魯.外國文學(xué)史[M].北京:高等教育出版社,2006:361-363.

[2]楊濱.性格的力量[M].北京:海潮出版社,2001:53-56.

[3]列夫·托爾斯泰.安娜·卡列尼娜[M].周揚(yáng),謝素臺,譯.北京:人民文學(xué)出版社,1982.