十七年革命歷史小說類型化內(nèi)容淺析

徐 成

鹽城工學(xué)院人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院

所謂類型，其實(shí)就是模式，文學(xué)創(chuàng)作的類型化是指從外部形式到內(nèi)在品格都相似的某類創(chuàng)作。新中國成立到“文革”前的十七年，小說創(chuàng)作尤為豐盛，其中以新民主主義革命為主要內(nèi)容的革命歷史題材小說創(chuàng)作是主潮。當(dāng)時(shí)在群眾中廣為流傳的長篇小說《紅日》《紅巖》《林海雪原》《野火春風(fēng)斗古城》《鐵道游擊隊(duì)》《平原槍聲》等作品，均屬于革命歷史題材范疇，都出版于1954—1961年，這些作品的集體誕生，不僅在題材上和內(nèi)容上顯示出一致性，而且還體現(xiàn)了共同的追求，從而使新中國文學(xué)出現(xiàn)了類型化創(chuàng)作高潮。

縱觀十七年革命歷史題材小說創(chuàng)作，有過兩次高潮。20世紀(jì)50年代中期，大型革命回憶錄《紅旗飄飄》《星火燎原》在全國征稿，同時(shí)為了紀(jì)念建軍三十周年，發(fā)起征文活動(dòng)。從1954年杜鵬程的長篇小說《保衛(wèi)延安》發(fā)表，反映革命歷史題材的長篇小說先后有孫犁的《風(fēng)云初記》、吳強(qiáng)的《紅日》、曲波的《林海雪原》等，中短篇小說有峻青的《黎明的河邊》、王愿堅(jiān)的《黨費(fèi)》等。他們共同掀起了革命歷史題材小說類型化創(chuàng)作第一次高潮。到了50年代末，圍繞著“向建國十周年獻(xiàn)禮”征文活動(dòng)，又有劉英儒的《野火春風(fēng)斗古城》、馮德英的《苦菜花》、劉流的《烈火金剛》等長篇小說出版，中短篇小說有王愿堅(jiān)的《七根火柴》、茹志鵑的《百合花》、劉真的《長長的流水》等，迎來了革命歷史題材小說創(chuàng)作第二次高潮。

在20世紀(jì)50年代—70年代，革命歷史小說創(chuàng)作從內(nèi)容上看主要是寫中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民歷經(jīng)千難萬險(xiǎn)最終走向勝利的革命斗爭歷史。

一、革命戰(zhàn)爭的藝術(shù)再現(xiàn)

“槍桿子里面出政權(quán)”，中華人民共和國是通過幾十年的人民戰(zhàn)爭建立起來的，在炮火紛飛的戰(zhàn)場上，只有頂天立地的英雄人物和你死我活的敵我較量。通過對(duì)殘酷的戰(zhàn)斗場景描寫，一方面表現(xiàn)革命勝利過程的艱辛，歌頌革命英雄主義和革命樂觀主義的主旋律。另一方面揭示革命斗爭的本質(zhì)：中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命戰(zhàn)爭是正義的戰(zhàn)爭，勝利是必然的。為此，在十七年革命歷史題材小說中，描寫戰(zhàn)爭、渲染戰(zhàn)場的激烈成為1949年以后宣傳現(xiàn)代革命史的重要內(nèi)容。其中較有代表性的小說有《保衛(wèi)延安》《紅日》《鐵道游擊隊(duì)》《敵后武工隊(duì)》《平原槍聲》《破曉記》等。

（一）重大戰(zhàn)爭（戰(zhàn)役）的全景描寫

大規(guī)模表現(xiàn)戰(zhàn)爭歷史最有代表性的就是長篇小說《保衛(wèi)延安》（1954 年出版）、《紅日》（1957 年出版）。這兩部小說都是對(duì)戰(zhàn)爭全景式的敘述，注重大規(guī)模戰(zhàn)爭場面的描寫。杜鵬程的《保衛(wèi)延安》第一次全面描寫了戰(zhàn)斗全過程。小說描繪了不同類型的戰(zhàn)斗場面，既有青化砭伏擊戰(zhàn)、蟠龍鎮(zhèn)攻堅(jiān)戰(zhàn)，也有沙家店殲滅戰(zhàn)。

而吳強(qiáng)的長篇小說《紅日》，則描寫了1946年底到1947年，發(fā)生在山東戰(zhàn)場的漣水、萊蕪、孟良崮三個(gè)連貫的戰(zhàn)役，力圖全面描寫和展示戰(zhàn)爭的獨(dú)特魅力。小說重點(diǎn)敘述了以“常勝英雄軍”與國民黨的王牌軍74師之間展開的孟良崮戰(zhàn)役，既有進(jìn)攻和防御的描寫，也有近身肉搏的刻畫；對(duì)軍隊(duì)的描寫從高層到基層（軍師團(tuán)一直延伸到連排班）；從前方到后方，表現(xiàn)了豐富廣闊的戰(zhàn)爭生活內(nèi)容。[1]130

（二）游擊戰(zhàn)爭的傳奇描繪

《保衛(wèi)延安》《紅日》都是以宏大的現(xiàn)代戰(zhàn)爭場面的描繪見長。而在50年代戰(zhàn)爭題材的小說中，《鐵道游擊隊(duì)》《林海雪原》《敵后武工隊(duì)》《烈火金剛》等作品都是以傳奇性故事來表現(xiàn)戰(zhàn)爭中的英雄業(yè)績。

《鐵道游擊隊(duì)》描寫了一支由鐵路、煤礦工人組成的游擊隊(duì)，游擊隊(duì)員們身懷絕技，在鐵路線上他們夜襲銀行、攻打票車、奪取槍械，打擊日本侵略軍。由于他們是深入敵后的小股抗日武裝力量，不是大部隊(duì)，沒有大規(guī)模的戰(zhàn)斗描寫，但人物故事卻生動(dòng)傳神。

《林海雪原》描寫一支由36位偵察兵組成的解放軍小分隊(duì)，在東北長白山林區(qū)和綏芬草原追剿國民黨殘余勢力和土匪的故事。小說沒有大規(guī)模的戰(zhàn)爭場面描寫，敵我雙方大多是短兵相接，速戰(zhàn)速?zèng)Q。主要以奇襲奶頭山、智取威虎山、大戰(zhàn)四方臺(tái)等剿匪戰(zhàn)斗為主要線索，穿插各種人物故事，這些故事可獨(dú)立成篇，且充滿傳奇色彩。而《烈火金剛》則采用傳統(tǒng)評(píng)書形式，圍繞史更新、丁尚武、肖飛、李金魁、孫定邦等英雄人物的斗爭故事，表現(xiàn)敵后人民英勇頑強(qiáng)的抗日斗爭。從小說的章回標(biāo)題中，就可看出故事的傳奇性，如“史更新一彈突圍”“飛行員大鬧縣城”等?？梢?，這一類戰(zhàn)爭小說充分吸收傳統(tǒng)民間的文化精華，體現(xiàn)了獨(dú)特的游擊戰(zhàn)爭特點(diǎn)。

二、革命政治斗爭史的展現(xiàn)

十七年革命歷史小說題材中，除了直接描寫戰(zhàn)爭外，還有一部分小說表現(xiàn)了新民主主義革命過程中激烈的政治斗爭。其中有代表性的是《紅旗譜》《青春之歌》《三家巷》《野火春風(fēng)斗古城》等小說。梁斌的《紅旗譜》通過對(duì)冀中平原鎖井鎮(zhèn)朱老忠、嚴(yán)志和兩家農(nóng)民三代人與地主馮老蘭兩代人的尖銳矛盾和斗爭描寫，再現(xiàn)了第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭到抗日戰(zhàn)爭前夕我國北方農(nóng)民革命斗爭的歷程。小說中沒有激烈的槍林彈雨，主要寫了農(nóng)民反割頭稅運(yùn)動(dòng)和黨領(lǐng)導(dǎo)的二師學(xué)潮。尤其是通過主人公朱老忠的成長，揭示了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)民不斷走向自覺斗爭的歷史進(jìn)程。

而楊沫的《青春之歌》是一部描寫黨領(lǐng)導(dǎo)下的學(xué)生運(yùn)動(dòng)的長篇小說，也是一部探索民主革命時(shí)期青年知識(shí)分子成長道路問題的作品，小說描寫了小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子林道靜在黨的教育下投身革命實(shí)踐，最終成為一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的無產(chǎn)階級(jí)革命戰(zhàn)士。

《野火春風(fēng)斗古城》則描寫了抗戰(zhàn)時(shí)期我黨地下工作者楊曉冬在敵后開展的瓦解偽軍、打擊日寇的斗爭故事。作者展示的是隱蔽戰(zhàn)線上的斗爭，寫楊曉冬等人夜入商會(huì)、策反關(guān)敬陶，在斗爭中發(fā)展壯大了自己，在另一條戰(zhàn)線上打擊了敵人。高云覽的《小城春秋》、羅廣斌和楊益言的《紅巖》都展現(xiàn)了特定時(shí)代黨領(lǐng)導(dǎo)的地下革命斗爭。

所以，不論是戰(zhàn)爭的直接描寫，還是尖銳的政治斗爭，都是對(duì)革命歷史過程中多條戰(zhàn)線的描寫。

三、人情、人性美的展示

革命歷史小說除了表現(xiàn)戰(zhàn)場上你死我活的生死搏斗和革命斗爭的艱難曲折外，也在一定程度上展示了人之常情：親情、戰(zhàn)友情、愛情等。比如《紅旗譜》中既有父子情、兄弟情，也有運(yùn)濤和春蘭、江濤和嚴(yán)萍之間的情感描寫。而《野火春風(fēng)斗古城》中的楊曉冬和銀環(huán)、《林海雪原》中的少劍波和小白鴿、《青春之歌》中的林道靜和余永澤、盧嘉川、江華，小說中不同程度都有一定的愛情描寫。革命歷史題材小說中，還有另一種獨(dú)特風(fēng)格的小說，展示的是戰(zhàn)爭背景下的純真情誼。最有影響的小說是茹志鵑的《百合花》（1958）?！栋俸匣ā吠ㄟ^護(hù)送、借被、獻(xiàn)身和獻(xiàn)被等情節(jié)的描寫，贊美了嚴(yán)酷環(huán)境下年輕戰(zhàn)士的革命犧牲精神和同志間的真摯友誼以及異性間朦朧的愛戀。作者用抒情的筆法，描寫了一個(gè)鄉(xiāng)間戰(zhàn)地救護(hù)所發(fā)生的女文工團(tuán)團(tuán)員和新媳婦懷念通訊員小戰(zhàn)士的內(nèi)心活動(dòng)，寫出了“一曲沒有愛情的愛情牧歌”。小說的情節(jié)比較單純，雖然取材于戰(zhàn)爭卻不寫戰(zhàn)爭場面，涉及重大題材而不寫重大事件。槍林彈雨的爭戰(zhàn)只是為了烘托小通訊員與新媳婦之間詩意化的“沒有愛情的愛情牧歌”。通過生活的側(cè)面寫生活中的普通人、日常事、“兒女情”。[2]68再如孫犁的《山地回憶》，小說通過對(duì)一雙襪子的回憶，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭背景下，冀中阜平根據(jù)地老百姓妞兒一家對(duì)我的深情厚誼。小說中沒有激烈的戰(zhàn)斗場面，而是描寫了“我”與妞兒一家的相處過程，通過對(duì)善良、淳樸、率真的妞兒刻畫，抒寫了艱苦環(huán)境下人們的堅(jiān)忍，對(duì)勝利的信心，對(duì)八路軍的愛戴，體現(xiàn)了濃厚的軍民魚水之情。

新中國十七年文壇呈現(xiàn)的大量革命歷史小說，集中表現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨所領(lǐng)導(dǎo)的革命斗爭的歷史，這是時(shí)代的要求，也是作家文學(xué)創(chuàng)作主動(dòng)追求的結(jié)果，顯示了特定時(shí)代、特定內(nèi)容的文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)貌。

[1]王慶生.中國當(dāng)代文學(xué)史[M].北京：高等教育出版社，2004.

[2]陳思和.中國當(dāng)代文學(xué)史教程[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，1999.