淺析爵士樂(lè)的出現(xiàn)對(duì)我國(guó)社會(huì)文化的影響和發(fā)展現(xiàn)狀

孫大峰 崔燕

摘 要：爵士樂(lè)是19世紀(jì)末起源于美國(guó)南部的一種以小型管樂(lè)隊(duì)進(jìn)行即興演奏的音樂(lè)藝術(shù)形式，隨著時(shí)間的推移引入中國(guó)對(duì)中國(guó)音樂(lè)藝術(shù)帶來(lái)巨大影響。本文首先介紹了爵士樂(lè)的起源，然后介紹爵士樂(lè)的發(fā)展直到到爵士樂(lè)引入中國(guó)，隨后具體從對(duì)流行音樂(lè)和樂(lè)器演奏等兩個(gè)方面介紹了爵士樂(lè)對(duì)我國(guó)社會(huì)文化的影響，在對(duì)流行音樂(lè)的影響中又分三個(gè)方面具體闡述，最后介紹了爵士樂(lè)在我國(guó)發(fā)展的現(xiàn)狀和展望未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)。

關(guān)鍵詞：爵士樂(lè);社會(huì)文化;發(fā)展現(xiàn)狀;社會(huì)影響

0 引言

爵士樂(lè)是美國(guó)古典音樂(lè)在非洲民間音樂(lè)和美國(guó)移民音樂(lè)文化的相互交融過(guò)程中發(fā)展起來(lái)的以樂(lè)隊(duì)組合形式表現(xiàn)民族大融合的音樂(lè)形式，首次傳入中國(guó)是在20世紀(jì)20年代，從上海開(kāi)啟了爵士樂(lè)在中國(guó)的發(fā)展歷史。隨著時(shí)間的發(fā)展，爵士樂(lè)不斷融入中國(guó)的流行音樂(lè)之中，人們對(duì)融入爵士樂(lè)的流行音樂(lè)感到新奇，并用爵士樂(lè)創(chuàng)新了中國(guó)本土的許多音樂(lè)形式。這種現(xiàn)象更在潛移默化中影響著我國(guó)的音樂(lè)體系和社會(huì)文化的發(fā)展變化，不僅僅是一種音樂(lè)的傳播，更是多元文化的沖撞和融合。

1 爵士樂(lè)的起源和發(fā)展

爵士樂(lè)起源于19世紀(jì)美國(guó)南部種植園中辛勤勞作的黑人奴隸們，他們?yōu)榱司徑馍罴部噙x擇用音樂(lè)抒發(fā)自己對(duì)生活的堅(jiān)持與熱愛(ài)，隨后在美國(guó)得到了廣泛的發(fā)展并且和美國(guó)本土音樂(lè)進(jìn)行交融，形成了象征著多元化和民族融合的爵士樂(lè)音樂(lè)形式。后來(lái)在20世紀(jì)的20年代，爵士樂(lè)在中國(guó)上?！暗顷憽保_(kāi)始了爵士樂(lè)在中國(guó)漫長(zhǎng)的發(fā)展之旅。[1]

1.1 對(duì)流行音樂(lè)

隨著20世紀(jì)20年代爵士音樂(lè)引入國(guó)內(nèi)，在國(guó)內(nèi)音樂(lè)風(fēng)格和形式上都受到了一定的影響，主要典型作曲家有黎錦光和陳歌辛，黎錦光是利用各式各樣的民間小調(diào)豐富歌曲的藝術(shù)性，再加入爵士音樂(lè)中的倫巴、探戈等節(jié)奏元素豐富歌曲的節(jié)奏。陳歌辛主要?jiǎng)?chuàng)作歌曲《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》也是采用了爵士樂(lè)中切分音和重拍移位的特色節(jié)奏和中國(guó)傳統(tǒng)三段體結(jié)構(gòu)調(diào)式，也是在中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)形式的基礎(chǔ)上進(jìn)行了爵士樂(lè)的引入和創(chuàng)新。

在聲樂(lè)演唱和創(chuàng)作方面，國(guó)內(nèi)也受到了爵士樂(lè)的演唱風(fēng)格和形式的影響，爵士樂(lè)中歌唱者演唱風(fēng)格較為寬松自由，在表演過(guò)程中可以即興變化，使用嘶吼、假聲、哭泣等演唱方式輔助演唱，或者加入一些顫音和滑音等。比如大家耳熟能詳?shù)闹芙軅惖囊恍┱f(shuō)唱歌曲，如《雙節(jié)棍》《龍拳》都是運(yùn)用了爵士樂(lè)中的布魯斯節(jié)奏，在演唱過(guò)程中周杰倫還使用了吐字不清的演唱方式使其表演更具特色，在說(shuō)唱的創(chuàng)作過(guò)程中，周杰倫還融入了爵士樂(lè)中的重拍移位等特色節(jié)奏，使得聽(tīng)眾了獲得了耳目一新的聽(tīng)覺(jué)享受。除此之外，王力宏的《在梅邊》也將中國(guó)傳統(tǒng)曲藝中的昆曲藝術(shù)形式和爵士樂(lè)中的節(jié)奏唱法相結(jié)合，給聽(tīng)眾們帶來(lái)無(wú)與倫比的視聽(tīng)享受。[2]

1.2 對(duì)樂(lè)器演奏

爵士樂(lè)不僅對(duì)流行音樂(lè)的創(chuàng)作和演唱帶來(lái)了巨大改變，對(duì)器樂(lè)演奏也產(chǎn)生了一定影響。主要典型是爵士鋼琴的產(chǎn)生和發(fā)展。爵士鋼琴主要是對(duì)當(dāng)時(shí)比較流行的歌曲進(jìn)行改編和演奏，主要使用的是爵士樂(lè)中的特色節(jié)奏，例如切分音、重拍移位、拉格泰姆、布魯斯節(jié)奏等和一些以往不常用的七和弦還有九和弦等，這種節(jié)奏感極強(qiáng)的音樂(lè)受到了廣大聽(tīng)眾的廣泛好評(píng)，比較火的演奏一些爵士樂(lè)的樂(lè)隊(duì)是上海的“老橡樹(shù)皮樂(lè)隊(duì)”，典型的爵士鋼琴曲是《夜來(lái)香》。由此開(kāi)始也有大量音樂(lè)從業(yè)人員對(duì)爵士樂(lè)展開(kāi)了深度和廣泛的研究，紛紛出書(shū)或者發(fā)行光盤(pán)等，將爵士樂(lè)向更多的國(guó)內(nèi)聽(tīng)眾傳播。[3]

2 爵士樂(lè)在我國(guó)的發(fā)展現(xiàn)狀

在20世紀(jì)20年代爵士樂(lè)傳入中國(guó)上海之后，后來(lái)傳播更加廣泛，到武漢、廣州等地方，也都初步成立了一些自發(fā)組建的爵士樂(lè)隊(duì)，[4]雖然是來(lái)自西方的外來(lái)音樂(lè)形式，但是國(guó)內(nèi)并沒(méi)有對(duì)其進(jìn)行排斥和抵觸，反而十分欣然接受并快速融入本土的一些音樂(lè)形式之中，也側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)音樂(lè)發(fā)展面臨著急需創(chuàng)新發(fā)展的狀況，爵士樂(lè)的出現(xiàn)剛好滿足發(fā)展創(chuàng)新的需求和滿足了聽(tīng)眾們對(duì)流行音樂(lè)的疲倦心態(tài)。在舞廳、電影院崛起的時(shí)候，流行過(guò)爵士樂(lè)曲《夜上?！泛汀睹倒迕倒逦覑?ài)你》，也是一個(gè)時(shí)代的特征，后來(lái)由于戰(zhàn)爭(zhēng)的因素爵士樂(lè)和國(guó)內(nèi)音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展受到了一定的影響和發(fā)展滯緩，到20世紀(jì)70年代之后，改革開(kāi)放政策使得爵士樂(lè)和流行音樂(lè)又重新獲得了新的生命與發(fā)展，到90年代的由周萬(wàn)榮組建的老年爵士樂(lè)隊(duì)，到后來(lái)的周杰倫、王力宏等流行歌手，都對(duì)爵士樂(lè)展現(xiàn)出極大的興趣與創(chuàng)作熱情。爵士樂(lè)和中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)形式有機(jī)融合，是現(xiàn)在也是未來(lái)我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的必然趨勢(shì)。

3 結(jié)語(yǔ)

在爵士樂(lè)傳入中國(guó)到今天的幾十年中，爵士樂(lè)確實(shí)對(duì)我國(guó)音樂(lè)文化和社會(huì)文化產(chǎn)生了巨大的影響，在音樂(lè)與文化的交融過(guò)程中，使得我國(guó)本土的音樂(lè)審美也發(fā)生了多元文化、民族化的融合。展望爵士樂(lè)在中國(guó)發(fā)展的未來(lái)，本土化和多元化將是其必然的發(fā)展趨勢(shì)，融合發(fā)展越深入越成熟，音樂(lè)的社會(huì)影響也會(huì)更加積極。音樂(lè)無(wú)國(guó)界，只有在相互碰撞和交融中發(fā)展才能獲得共同進(jìn)步和共同創(chuàng)新的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1] 韋思宇.談爵士樂(lè)流入對(duì)中國(guó)社會(huì)文化的沖擊與融合[J].黃河之聲，2017（18）：55.

[2] 李鵬程.論爵士樂(lè)對(duì)中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)的影響[D].天津音樂(lè)學(xué)院，2016.

[3] 李振華.爵士樂(lè)對(duì)當(dāng)今中國(guó)音樂(lè)生活的滲透[J].大眾文藝（理論），2009（02）：7-8.

[4] 徐子珊.論爵士樂(lè)在中國(guó)的傳播及發(fā)展[J].黃河之聲，2017（05）：70.

作者簡(jiǎn)介：孫大峰（1962—），男，碩士，流行音樂(lè)學(xué)院教授，吉林藝術(shù)學(xué)院流行音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)。

崔燕（1994—），女，山西人，吉林藝術(shù)學(xué)院流行音樂(lè)學(xué)院研究生在讀，研究方向：流行音樂(lè)表演。