中阮的音質(zhì)采樣與技術(shù)表現(xiàn)特性探討

朱宏偉

（江蘇省民族樂(lè)團(tuán)，江蘇 南京 210000）

阮樂(lè)器最初出現(xiàn)在漢朝，至唐宋期間達(dá)到鼎盛，然后逐漸失傳。為了傳承和弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，建國(guó)后對(duì)中阮進(jìn)行改良，并將其作為民間樂(lè)隊(duì)中的中低音樂(lè)器進(jìn)行演奏，由于缺乏專(zhuān)業(yè)的樂(lè)譜和演奏教程，因此采用演奏琵琶的方式演奏中阮，包括獨(dú)奏曲目也大部分采用和借鑒琵琶的指法和標(biāo)記。很多老師用彈片進(jìn)行演奏，創(chuàng)作了許多獨(dú)特的技巧和指法。為進(jìn)一步提高中阮的發(fā)展水平，增強(qiáng)人們對(duì)這一樂(lè)器的了解程度，探究這一課題是很有必要的。

一、中阮的音質(zhì)采樣分析

中阮是我國(guó)典型的彈撥型民族器樂(lè)，四弦十二品，琴身呈滿(mǎn)月?tīng)?。阮?lè)器雖然緣起于漢朝，但是在魏晉南北朝時(shí)期才得此名，原因是歷史上竹林七賢中的阮咸十分善奏這一樂(lè)器，因此后世將其命名“阮”。中阮作為豎抱彈撥樂(lè)器中的一種，其音色呈現(xiàn)出中低音的特點(diǎn)，彈奏時(shí)柔和恬靜，濃濃的詩(shī)意經(jīng)琴弦傳播，彌久不散。

以《一意孤行》為例，這首樂(lè)曲中以中阮為主，古琴、琵琶等民族樂(lè)器為輔，節(jié)奏緩慢自然、悠然自得。中阮清明、圓潤(rùn)、柔和、豐厚的音色充分營(yíng)造出一幅古香古色的畫(huà)面，使人沉浸其中、欲罷不能。又以中阮協(xié)奏曲《山韻》為例，作為典型的中阮協(xié)奏曲，中阮在整個(gè)曲目中充分發(fā)揮出其明亮、柔美的音質(zhì)，將空谷傳響、自然和諧的景象體現(xiàn)得淋漓盡致，使人感受到作曲者的豁然與灑脫。以馮滿(mǎn)天演奏的《天高云淡》為例，作為中阮演奏大家，馮滿(mǎn)天手中的中阮更加具有個(gè)人風(fēng)格，悠然而又豐滿(mǎn)的琴聲使平淡、坦然、無(wú)爭(zhēng)、和諧的情緒被充分表達(dá)。

二、中阮的演奏技術(shù)表現(xiàn)特性分析

手腕角度：在彈奏中阮時(shí)，手腕要注重保持松弛狀態(tài)，因?yàn)橹腥钤趶椬嗥陂g需要不斷重復(fù)手腕轉(zhuǎn)動(dòng)這一動(dòng)作，如果手腕轉(zhuǎn)動(dòng)的角度過(guò)大就會(huì)造成小臂肌肉過(guò)度緊張疲勞，從而影響演奏的效果，而手腕轉(zhuǎn)動(dòng)角度過(guò)小也無(wú)法達(dá)到彈奏的力度。從實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，只有將手腕的角度保持在45度凸起，才能夠?qū)崿F(xiàn)最佳效果。

琴弦角度：一般演奏弦樂(lè)器時(shí)，彈撥工具與琴弦之間的接觸角度應(yīng)該為90度，例如在演奏提琴和胡琴類(lèi)樂(lè)器時(shí)，弓與琴弦之間的角度保持在90度；在演奏木琴和揚(yáng)琴等樂(lè)器時(shí)，槌落在琴弦上的角度也是90度，實(shí)踐證明，90度的彈奏角度能夠使琴弦受到最大的作用力，由此減少?gòu)椬嗾咴谘葑鄷r(shí)的發(fā)力，避免因反復(fù)動(dòng)作產(chǎn)生疲勞感和緊張感，因此在彈奏中阮應(yīng)該保持琴弦具備90度的接觸面積。

持琴角度：古代的持琴角度與現(xiàn)代實(shí)際上是具有差別的，以琵琶為例，很多古代壁畫(huà)作品中都顯示演奏者持琴方式為斜放，這是因?yàn)楣糯葑嗯靡該芷瑸橹鳎F(xiàn)代則以手指為主，因此現(xiàn)代持琴為豎直角度，這是為了使手指接觸琴弦時(shí)滿(mǎn)足90度，而手腕與琴之間的距離保持松弛的45度，從而使演奏的過(guò)程更加省力，在實(shí)際的演奏過(guò)程中，演奏者可以根據(jù)自身?xiàng)l件對(duì)持琴角度進(jìn)行調(diào)整，尋找最佳的演奏位置。

觸弦位置：中阮演奏時(shí)的觸弦位置為琴碼和指板末端之間，但是不同的中阮具有琴弦粗細(xì)之分，因此演奏者的觸弦位置也具有一定的差別。在實(shí)際演奏中，演奏者對(duì)四弦的觸弦位置保持正中，而對(duì)三弦的出現(xiàn)位置下滑1毫米的距離，二弦和一弦依次下降，使演奏者的右手與樂(lè)器之間保持合理的斜度，從而使換弦彈奏更加科學(xué)便捷，使樂(lè)器發(fā)出更加飽滿(mǎn)、自然、通透、松弛的聲音。

彈挑方向：彈奏中阮時(shí)的挑撥方向要著重注意弦的位置，避免在彈奏時(shí)誤碰到其他琴弦，從而發(fā)出雜音，因此要保持掌心向下傾斜約15度角，使手腕在不完全垂直的狀態(tài)下向著面板方向上下擺動(dòng)，從而保證彈奏的力度。例如在撥琴弦的時(shí)候要注重壓住前面琴弦，即彈撥二琴弦時(shí)壓住一琴弦、彈奏三琴弦時(shí)壓住二琴弦。

彈挑要求：為了控制音色和音量，在彈奏過(guò)程中必須注重平均、力度、速度和耐力。在彈奏時(shí)保證各個(gè)角度和幅度都處于平均狀態(tài)，并通過(guò)力度調(diào)整對(duì)音量的強(qiáng)弱進(jìn)行控制，從而使樂(lè)器的聲音更加富有表現(xiàn)力，同時(shí)練習(xí)彈奏時(shí)的手速，使其達(dá)到每分鐘30～760次的無(wú)痕跡漸變，在長(zhǎng)期的演奏過(guò)程中注重耐力訓(xùn)練，使演奏體力保持充沛。

綜上所述，針對(duì)中阮音質(zhì)采樣和技術(shù)表現(xiàn)特性的探究是非常必要的。中阮作為我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化中的典型彈撥樂(lè)器，其音質(zhì)在諸多樂(lè)器中具有顯著特色，對(duì)中阮音質(zhì)和演奏技巧的研究有利于傳統(tǒng)音樂(lè)文化得到傳承和發(fā)展，并且在當(dāng)今節(jié)奏飛快的社會(huì)中注入一絲詩(shī)意，使人們浮躁的心靈得到凈化和撫慰。希望本文能夠?yàn)檠芯恐腥钜糍|(zhì)采樣和技術(shù)表現(xiàn)特性的相關(guān)人員提供參考。