李劍晨風景水彩畫的藝術創(chuàng)作特色及審美

摘要 李劍晨被譽為“中國水彩畫之父”，在國內外均享有盛名。他結合西方油畫、水彩畫以及傳統(tǒng)國畫的特點，在豐富實踐的基礎上創(chuàng)立了具有中國特色的水彩畫理論體系，對于我國水彩畫的發(fā)展具有極為重要的影響。筆者對李劍晨及其風景水彩畫做了簡單介紹，從構圖、筆法以及色彩運用三個方面對李劍晨風景水彩畫的藝術創(chuàng)作特色進行分析，并闡述了其畫作的審美特點。

關鍵詞：李劍晨 風景水彩畫 藝術創(chuàng)作 審美

水彩畫在明清時期傳入中國，在逐漸發(fā)展的過程中融合我國的傳統(tǒng)文化之精髓，進而形成了獨具藝術創(chuàng)作特色與審美的新畫種，即中國水彩畫。在中國水彩畫的發(fā)展進程中，李劍晨的風景水彩畫別具一格，開創(chuàng)了中國水彩畫的新時代。

一 李劍晨及其水彩畫簡介

李劍晨（1900-2002），河南內黃縣人，是一名享譽中外的美術教育家和畫家。李劍晨創(chuàng)建了獨特的水彩畫理論體系，獨具特色且個性鮮明，被稱為“水彩畫之父”、“美術教育界泰斗”。水彩畫、油畫與中國畫都是他所擅長的，尤其是在水彩畫領域的貢獻最為出色。李劍晨的水彩畫創(chuàng)作極大地推動了中國水彩畫的發(fā)展。

在創(chuàng)作方面，李劍晨將中國的鄉(xiāng)土風情融入到嫻熟的西畫技法當中，賦予水彩畫以濃郁的東方色調，并在此基礎上逐漸形成自己獨特的創(chuàng)作風格和審美特點。在造型上，秉承嚴謹而生動、渾厚而清新的特點，其創(chuàng)作豪放灑脫、意境深邃。大到名山大川、名勝古跡，小到地方小景、建設新貌都是其進行水彩畫創(chuàng)作的主題。在創(chuàng)作筆法方面，時而寫實、時而寫意，或積水沉淀或潑墨中彩，觀之令人心曠神怡。

二 李劍晨風景水彩畫的藝術創(chuàng)作特色

1 構圖精妙

在水彩畫的藝術創(chuàng)作當中，構圖占據(jù)著重要的地位。藝術作品創(chuàng)作的好壞與畫家的構圖有直接的關系。在構圖的過程中，作家把分散的各種元素按照一定的規(guī)律進行組織，獨具匠心的精妙構圖方式往往能給人意想不到藝術效果。因此，構圖問題一直是藝術家們共同關注的問題。李劍晨在構圖方面表現(xiàn)出精妙而富有變化的特點，為其在中國的水彩畫畫壇上占據(jù)一席之地提供了重要的前提。

首先，李劍晨善于運用視平線的高低變化來展現(xiàn)特定的場景，并營造出獨具特色的畫面氛圍。在運用視平線進行構圖的技巧方面，可分成高視平線構圖與低視平線構圖兩種。在低視平線構圖當中，畫家李劍晨拉低視平線的下限，視平線便出于地面。這樣的創(chuàng)作方式在高山和天空的表達中具有明顯的作用。這在李劍晨的創(chuàng)作中有較多的應用和展現(xiàn)，如《太湖之晨》《洗》以及《前程》當中都有顯著的體現(xiàn)。特別是在畫作《前程》當中，較低的視平線將更多的天空展露出來，將天空的廣闊浩瀚的特征呈現(xiàn)出來。與低視平線相對應的就是高視平線的構圖，在這里，作家創(chuàng)作時將視平線抬高，從俯視的視角對風景進行描繪。高視平線的構圖便于畫家在創(chuàng)作中營造出一種開闊的場景。例如，在李劍晨的畫作《雨中垂釣》中，視平線就被安排在了水平線的上方，畫面中，遠山與天空的部分呈現(xiàn)較少，呈現(xiàn)較多的是水，凸顯了畫作中水的主體地位，同時，營造出一種天水相連的意境，廣闊而深遠，帶給人無限的遐想空間。

其次，李劍晨擅長使用平衡原則，對畫作場景中的韻律感進行表達。平衡有致的構圖是優(yōu)秀畫作的要求之一。與其他的繪畫創(chuàng)作不同，水彩畫對構圖平衡有著更高的要求。這是因為在視覺上，水彩畫給人的感覺更為透明，視覺不平衡以及整體輕巧無韻律的現(xiàn)象會更加凸顯。對于這一特點，畫家李劍晨有著深入而清楚的認識。在其創(chuàng)作的風景水彩畫當中，特別注重平衡有致的構圖。在構圖時，李劍晨往往通過對一個或一組人物的構建，營造出良好的平衡感和韻律感。通過人物來調節(jié)來增強畫面的平衡感是李劍晨常用的方式。例如，《水城無錫》《雨里》等都對這一平衡構圖的方式有著較為精妙的應用。在作品《漁家清晨》當中，展現(xiàn)給人們衣服尋常百姓家常見的風景畫面，畫作整體平衡感的營造則是通過一位尋常浣衣女來完成的，同時還增加了畫作的生活氣息，賦予生活化的節(jié)奏和韻律。

2 采用新穎的創(chuàng)作技法，用筆灑脫

創(chuàng)作技法是實現(xiàn)藝術創(chuàng)作的一種手段，不同的創(chuàng)作技法會產生不同的藝術效果。藝術創(chuàng)作需要創(chuàng)新、需要新穎的創(chuàng)作技法，但是這些都是建立在良好的創(chuàng)作基礎之上的。那些曾經到達藝術巔峰的畫家都能夠對技法有著嫻熟的應用，并在此技術上進行技法的創(chuàng)新與探索。藝術創(chuàng)作中技法的創(chuàng)新與探索需要畫家具有扎實的繪畫功底，并對各種繪畫的技巧進行把握。李劍晨的藝術創(chuàng)作就是在深厚的水彩畫創(chuàng)作基本功的基礎上進行的。

首先，李劍晨的藝術創(chuàng)作技法新穎，在創(chuàng)作的過程中不但對傳統(tǒng)技法進行繼承，還開創(chuàng)了一些特殊的技法。在傳統(tǒng)水彩畫藝術創(chuàng)作技法當中，干濕畫法屬于一種最基本的技法。李劍晨在創(chuàng)作當中對這一傳統(tǒng)技法進行了繼承和發(fā)揚。而其藝術創(chuàng)作當中經常出現(xiàn)的洗滌法、漿彩法、鋼筆淡彩結合法、點彩法、浸染法以及白蠟法等技法，則是李劍晨在長期的藝術創(chuàng)作當中創(chuàng)造出來的，新穎而獨特。風景水彩畫中最能夠代表其創(chuàng)作風格的當屬《晚秋》，這部畫作采用的創(chuàng)作方法就是李劍晨創(chuàng)造的漿染法。漿染法就是作家在進行創(chuàng)作的時候，把漿糊加入到水彩的顏料當中，用來提高顏色的粘稠度。用這種新穎的創(chuàng)作手法所創(chuàng)作出來的風景更加生動、富有質感。《姑蘇早市》中采用的是淡彩鋼筆結合法，生動而形象，具有強大的藝術表現(xiàn)力?！锻砬铩樊斨械倪h山和船只都體現(xiàn)了漿染法的特點。染紙法在《江晨》這一作品當中有著良好的應用。在這部畫作當中，創(chuàng)作者將整幅畫染成了紅色，以此為基調進行藝術創(chuàng)作。染紙法的應用將清晨霞光的光感充分營造了出來，達到了傳統(tǒng)技法難以達到的效果。由此可見，李劍晨在創(chuàng)作技法方面的豐富性；而豐富且新穎的創(chuàng)作技法為作者進行風景水彩畫的創(chuàng)作提供了有力的條件。

其次，用筆灑脫流暢是李劍晨風景水彩畫創(chuàng)作的另一特點。在創(chuàng)作題材方面，李劍晨的風景水彩畫的題材十分豐富，創(chuàng)作者的立意和創(chuàng)作主體的種類也比較多。華江創(chuàng)作筆法的選擇往往是通過創(chuàng)作的主題與立意來確定的。在傳統(tǒng)水彩畫中，濕接畫法最為常用，但這種柔和接色的用筆方法顯得拘謹，作者的思想難以通過這種拘泥的畫法得到淋漓盡致的表達。為了克服創(chuàng)作用筆方面的這一弱點，李劍晨進行了多種嘗試，并開始采用硬邊畫法進行創(chuàng)作，給人一種豪放、灑脫之感。且這種方法擺脫了干濕環(huán)境的約束，給人一種酣暢淋漓之感。李劍晨在《東海風云》中的用筆就十分熱烈奔放，展現(xiàn)出了東海水天相接的雄偉壯闊之景。在創(chuàng)作當中，李劍晨準確把握了用比技巧，將大自然的勃勃生機展現(xiàn)出來。再如，《寧靜的小巷》中采用的筆法簡練，描繪了江南水鄉(xiāng)的靜謐。

3 色彩豐富生動

在水彩畫的創(chuàng)作過程之中，風景水彩畫的藝術創(chuàng)作特色主要體現(xiàn)在構圖、技法以及色彩的運用三大方面。特別是在風景畫作當中，色彩的運用尤為重要，擔當著畫龍點睛的作用。李劍晨在創(chuàng)作當中不僅使用了水彩畫的用色技巧，還綜合使用了國畫與油畫的用色技巧，并形成了自己獨特的用色技巧。

巧妙借用油畫色彩的處理方法是李劍晨進行風景水彩畫創(chuàng)作的一大特點。這一處理方式能夠增強水彩畫生動形象的特點，不僅給人以厚重之感，還能讓人感受到色彩的透明魚靈動之感。李劍晨在將多種繪畫用色的技巧進行了綜合后，創(chuàng)作出特色的用色技巧，形成了獨具特色的用色理論。在風景水彩畫《小鳥天堂》當中，李劍晨借鑒了油畫色彩豐富的表現(xiàn)性，利用色彩的推移對遠山和樹林進行處理，展現(xiàn)出空間的透視感。

色彩豐富是李劍晨創(chuàng)作中用色的又一大特點。不同的色彩在創(chuàng)作者的運用中展現(xiàn)出不同的風景。不同的色彩，在李劍晨的創(chuàng)作下能展現(xiàn)出不同氛圍中的相同風景。這一特點體現(xiàn)了李劍晨高潮的藝術修養(yǎng)。拿“天空”這一常見的題材來說，在李劍晨的創(chuàng)作中就表現(xiàn)出了豐富的特點：《前程》中是本真的純藍色；《繁忙的港灣》中是灰黃色；《山雨欲來》是暴風雨之前深深的藍灰色；《陰》中是厚重的冷灰色等。

三 審美特點

李劍晨的每一張風景水彩畫作品，都展現(xiàn)出了他對祖國、對自然濃濃的愛意。他的作品不僅展現(xiàn)祖國的名山大川、名勝古跡、四季變換，還展現(xiàn)祖國的建設，人們的生活和生產以及人魚自然和諧共生的狀態(tài)。建筑工地與工業(yè)生產的場景當屬水彩畫當中最難描繪的，但李劍晨憑借自己堅持不懈的努力，將以上圖景生動展現(xiàn)出來。通過他的作品，人們可以看到祖國各個時期的發(fā)展變化，感受祖國幾十年來的發(fā)展進程。這是李劍晨創(chuàng)作的一項特殊之處。

除此之外，李劍晨的風景水彩畫創(chuàng)作還具有深深的意境美。意境美是中國傳統(tǒng)美學當中最主要的概念，在風景水彩畫的創(chuàng)作當中也不例外。在李劍晨的創(chuàng)作中，涉及了眾多的創(chuàng)作題材和創(chuàng)作主題，每一幅作品都具有獨特的立意，給人以不同的意境之美。在傳統(tǒng)的繪畫作品當中，創(chuàng)作者通過描繪時空鏡像，使情景高度交融，進而展現(xiàn)出一種高潮的藝術境界。李劍晨的風景水彩畫創(chuàng)作當中，這一特點的表現(xiàn)尤為突出。其風景水彩畫的創(chuàng)作題材豐富多樣，包括景物、人物和風景，并且每一幅畫作當中都蘊含了作者自身的真實情感。通過李劍晨的畫作，記錄了建筑工地的狀況、工廠生產的狀態(tài)等，生動形象、感人至深。而對于祖國的一草一木的描繪，都韻味悠長，意境深遠。從他的創(chuàng)作當中，我們很容易就能看到傳統(tǒng)美學當中所描繪的“意境”。

李劍晨的風景水彩畫往往給人以淋漓盡致的感受，在他的創(chuàng)作當中，構圖的手法以及創(chuàng)作的筆法都十分巧妙，將“水”與“彩”結合起來之后給人以淋漓盡致的美感。在李劍晨所創(chuàng)作的風景水彩畫作品當中，多屬于現(xiàn)場寫生，并無留白膠及特殊技法的痕跡。其作品往往是通過時間、水分和色彩來完成的。同時，他又將中西方水彩畫的藝術觀念和繪畫風格進行融合，對自身的情感進行淋漓盡致的表達。例如，在其著名作品《沙漠行》中，運用寫意手法表現(xiàn)了沙漠的情境：沙漠綿延不絕、起伏無常并與天空渾然一體，時而又陣陣風吹過。而畫面當中行走的人和駱駝為畫面增添了幾分人文氣息，而遠處飛翔的鳥兒則增加了畫面的靈動之感。李劍晨憑借自己的毅力和對藝術執(zhí)著，描繪了祖國各地的風景，展現(xiàn)出對祖國的崇敬和對自然的熱愛。他的許多作品都反映出人魚自然和諧共處的主題，展現(xiàn)出人們生產、生活的畫面。其創(chuàng)作手法高超，意境獨特深遠，不愧為“中國水彩畫之父”。

四 結語

綜上所述，李劍晨的風景水彩畫融合了東西方藝術創(chuàng)作的特色，并創(chuàng)造出獨具中國特色的理論體系，具有明顯的個人藝術風格。其畫作意境深遠，審美獨特，對于中國的水彩畫發(fā)展具有深遠的影響。

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（尹兵，牡丹江師范學院講師）