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    四川阿壩州南新鎮(zhèn)羌族婚嫁歌音樂(lè)形態(tài)研究

    2015-10-21 16:59趙曉娜
    作家·下半月 2015年11期
    關(guān)鍵詞:羌族保護(hù)

    摘要 羌族傳統(tǒng)嫁娶禮儀中的婚嫁歌,較好地保留著羌族先民的文化習(xí)俗與樂(lè)舞技藝,具有寶貴的民間音樂(lè)、民間文學(xué)和社會(huì)科學(xué)方面的價(jià)值。本文試以阿壩藏族羌族自治州南新鎮(zhèn)的羌族婚禮為例,分析研究當(dāng)?shù)厍甲寤榧薷璧念愋图耙魳?lè)形態(tài),并基于其生存現(xiàn)狀提出相應(yīng)的保護(hù)與傳承措施。

    關(guān)鍵詞:南新鎮(zhèn) 羌族 婚嫁歌 音樂(lè)形態(tài) 保護(hù)

    羌族歌謠作為羌族文學(xué)中重要的代表形式,表達(dá)著羌民族樸素的情感,反映了羌族人民的生產(chǎn)生活、歷史傳承、風(fēng)土習(xí)俗、宗教信仰等諸多方面,表現(xiàn)出羌族人民的價(jià)值觀、審美觀和藝術(shù)情趣,具有獨(dú)特的民族風(fēng)韻。婚嫁歌,屬民間歌曲體裁“風(fēng)俗歌”之一,即指在民間傳統(tǒng)婚嫁儀式中演唱的婚禮歌曲。羌族的婚嫁非常具有本民族特色,他們的婚姻一般由父母包辦或指腹為婚,長(zhǎng)大后再舉行婚禮。其中,反映羌族民間婚姻嫁娶的歌謠屢見不鮮,這些歌謠不僅反映出羌族民間歌謠較高的文化藝術(shù)水準(zhǔn),還真實(shí)完整地再現(xiàn)了民間的婚嫁習(xí)俗。阿壩州位于四川的西北部,是羌族的主要聚居地之一,其中南新鎮(zhèn)的婚嫁歌保存較為完整,依然能發(fā)現(xiàn)諸多不同時(shí)期文化因素的遺存,故這些傳統(tǒng)歌舞形態(tài)對(duì)傳承抑或認(rèn)識(shí)羌族文化均彌足珍貴。

    一 南新鎮(zhèn)羌族婚嫁歌的類型

    阿壩藏族羌族自治州南新鎮(zhèn)的婚嫁歌根據(jù)歌曲承載功能及演唱者不同,通常分為嫁歌、喜慶歌和酒歌。很多資料記載羌族的婚嫁歌是由嫁歌和喜慶歌構(gòu)成,而在當(dāng)?shù)氐那甲寤槎Y上出現(xiàn)的歌曲,除了嫁歌和喜慶歌外還出現(xiàn)了酒歌。這些歌曲雖然其表達(dá)情緒各有差別,但是都表現(xiàn)了羌族人民對(duì)愛(ài)情和幸福婚姻的向往和大膽追求。唱歌時(shí)一般是主客并排而坐,由主客輪流對(duì)飲對(duì)唱,其節(jié)奏緩慢而曲調(diào)優(yōu)美,聲音高亢,音腔婉轉(zhuǎn),風(fēng)格典雅樸素、大方優(yōu)美。

    1 嫁歌

    嫁歌又稱為姊妹歌,為新娘出嫁前夕陪伴新娘的姑娘們唱的歌,內(nèi)容有哭嫁、惜別、安慰、感激父母、留戀親朋、敬酒、罵媒婆等。南新鎮(zhèn)的哭嫁歌在十年前還非常的盛行,現(xiàn)在已經(jīng)慢慢流失,究其原因,是現(xiàn)在的婚禮宣揚(yáng)喜慶祥和,新娘出嫁時(shí)悲傷不舍的情緒都被歡快喜悅?cè)《?,哭嫁歌這種形式也慢慢消失在羌族人的婚禮上。南新鎮(zhèn)現(xiàn)有的嫁歌一般在婚禮“女花夜”、“出嫁”、“拜堂”儀式上演唱,歌曲大部分是以惜別贊美、祝賀新娘為主,由新娘的母親和新娘或者是陪伴新娘的婦女們和新娘對(duì)唱、齊唱等。例如,《奶姑娘》這是一首贊美新娘的歌,或出嫁惜別時(shí)母女唱的歌;《額母幺幺》一般是在女花夜的時(shí)候,大家用歌聲來(lái)祝賀時(shí)唱的歌曲。

    2 喜慶歌

    喜慶歌是新郎家為慶祝喜事而演唱的歌曲。一般都是由新郎家的長(zhǎng)輩或者同輩在“接親”、“男花夜”、“正酒”和“賀新房”的儀式中演唱,歌詞內(nèi)容以祝賀、贊頌、祝福主人家和新郎為主。有對(duì)唱、齊唱、集體的誦唱與重復(fù)式的對(duì)唱。例如,歌曲《西揮華米》,其歌詞大意:“我們歡聚一堂,圍著篝火唱起古老的歌,那時(shí)的兩座山,一山是男人,一山是女人,歲月悠悠,歷史變遷,演變?yōu)槟卸?2人,女丁12人,我們的祖先就是這樣發(fā)展的呀!今天是個(gè)大喜的日子,就讓我們盡情的跳起來(lái)吧!”該曲屬于喜慶歌、咂酒歌。

    3 酒歌

    羌族的咂酒文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng),飲酒歌唱是羌民族的傳統(tǒng)習(xí)俗。酒歌作為羌族婚禮特有的傳統(tǒng)歌唱形式,不僅傳承羌族文化,同時(shí)酒歌透視出羌族婚禮的特色。南新鎮(zhèn)羌族婚禮在“正酒”、“賀新房”儀式上演唱酒歌是最為常見的。最有特色的就是“賀新房”,新郎的舅舅會(huì)在新房里放一壇咂酒,給來(lái)賓發(fā)上喝咂酒的長(zhǎng)管,并吟誦賀詞,到場(chǎng)的所有賓客都會(huì)念誦賀詞或者唱酒歌以表賀意,一般是從正親開始念誦或者唱,最后大家會(huì)共飲咂酒,為新房添喜慶。酒歌是羌族婚嫁宴客時(shí)必唱的歌,歌曲一般由4~6個(gè)樂(lè)句為一首,節(jié)奏徐緩,曲調(diào)悠揚(yáng),風(fēng)格古樸。唱詞為多段體,內(nèi)容有主客間互相祝賀、應(yīng)酬之辭。例如,《海桑囔亭》歌詞大意:“感謝你們送親的人,把新媳婦送進(jìn)家門,我們沒(méi)有甜言蜜語(yǔ),請(qǐng)端起酒杯敞開肚子暢飲,我們沒(méi)有光面子話,端起這杯酒慢慢品?!贝烁枋腔槎Y上新郎方給女方的送親客敬酒時(shí)唱的歌。

    二 南新鎮(zhèn)羌族婚嫁歌的音樂(lè)形態(tài)

    1 旋律和歌詞

    南新鎮(zhèn)羌族婚嫁歌大部分音樂(lè)接近語(yǔ)言,一般分為無(wú)旋律(念誦)和有旋律(演唱)。念誦雖然無(wú)旋律但是念詞抑揚(yáng)頓挫;有旋律的曲調(diào)變換不大,旋律感強(qiáng),一般都在一個(gè)八度以內(nèi)。歌詞內(nèi)容和對(duì)象有著密切的聯(lián)系。歌詞的主要特點(diǎn)分為兩種:第一種是由歌者即興創(chuàng)作的,隨意性比較強(qiáng),在婚嫁的各個(gè)儀式上,歌者都是邊想邊唱,隨口而出,所以歌詞較口語(yǔ)化,通俗易懂、直抒胸臆。第二種是由祖輩們相傳而來(lái),有著相當(dāng)古老的歷史,有的甚至歌者自己也不知道其具體的含義,如《奶姑娘》。

    2 節(jié)奏節(jié)拍

    南新鎮(zhèn)羌族婚嫁歌多數(shù)節(jié)奏、節(jié)拍均較自由靈活而多變,富于情感?;竟?jié)奏形態(tài)有均分及非均分兩種。均分節(jié)奏大多出現(xiàn)在鮮明齊整的歌曲中,如《吆哎呦》表達(dá)了賓客對(duì)新娘的贊美、祝賀之情;非均分節(jié)奏以短長(zhǎng)型及長(zhǎng)短型,這種類型多數(shù)出現(xiàn)在酒歌中,如《江格尼學(xué)》和《卓各拉吉》,通過(guò)非均分節(jié)奏表現(xiàn)出羌族人的爽朗、熱情。

    3 曲式結(jié)構(gòu)和調(diào)式調(diào)性

    南新鎮(zhèn)婚嫁歌曲結(jié)構(gòu)完整,歌曲一般是單樂(lè)句、二樂(lè)句或四樂(lè)句形成的單樂(lè)段歌曲結(jié)構(gòu)。由四樂(lè)句構(gòu)成的單樂(lè)段曲式結(jié)構(gòu),大部分都是重復(fù)第一樂(lè)句,第三樂(lè)句由第二樂(lè)句的變換形成的疊句,從而形成音樂(lè)進(jìn)行中起、承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu)形式比較少見。南新鎮(zhèn)羌族婚嫁歌音樂(lè)通常采用我國(guó)的民族調(diào)式,以五聲音階為主,然后就是六聲音階;主要是微調(diào)式,宮商調(diào)式次之,七聲音階極為少見,但有較強(qiáng)的五聲性。音樂(lè)中以“sol”做為終止音的最多(如:《額母幺幺),再者就是以“l(fā)a”做為終止音的(如《京吉吉貝蘇》),然后就是以“do、re”做為終止音的(如譜例5、譜例11),“mi”做為終止音(如《啰啰桑納》),這種情況較少出現(xiàn)。調(diào)性傾于明朗大調(diào)色彩,旋律流暢。

    4 唱腔

    南新鎮(zhèn)羌族婚嫁歌是運(yùn)用羌族自己的口頭語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)作的歌謠,是羌族人民的心聲再現(xiàn)。根據(jù)婚禮各個(gè)儀式的氛圍,歌者在唱腔上也與該儀式的氛圍相呼應(yīng)。在“女花夜”唱腔賦有抒情性,在“出嫁”儀式上唱腔較為傷感,有時(shí)還會(huì)即興加入低沉委婉的拖腔;在“賀新房”時(shí)唱腔高亢有力,在演唱時(shí)會(huì)即興的加入幫腔。這些唱腔充分的運(yùn)用了語(yǔ)言的音律規(guī)律,形成了獨(dú)特的歌曲唱腔風(fēng)格。

    5 器樂(lè)與舞蹈

    嗩吶是羌族婚嫁歌中必不可少的樂(lè)器,在婚禮過(guò)程中一直都有嗩吶聲伴隨。嗩吶隊(duì)會(huì)在婚禮的前三天就準(zhǔn)備好,從“接親”—“出嫁”—“迎娶”—“拜堂”都會(huì)吹嗩吶。他們吹奏的曲子有《迎親曲》《出嫁曲》等等,每首曲子都十分的歡快,場(chǎng)面十分熱鬧。舞蹈一直都是歌曲的使者。舞蹈在婚禮中不僅可以助興添彩,更是人們交流感情不可或缺的部分。演唱婚嫁歌時(shí)總會(huì)有“薩朗”(又稱鍋莊)助興,也有薩朗舞歌(如:《薩米吉》《囔航葉楊》)。該舞可在室內(nèi)外進(jìn)行,男前女后,不限人數(shù),圍著場(chǎng)院或者火塘。表演時(shí),由一位善歌者領(lǐng)頭,其余眾人跟著和,邊舞邊唱。由于場(chǎng)地的限制,舞蹈動(dòng)作主要在下肢。舞者的下肢動(dòng)作靈活多樣,雙臂前后擺動(dòng)即可。一曲結(jié)束后飲酒及稍事休息,再換一曲,輪番歌舞。整個(gè)過(guò)程歡快、熱鬧、喜慶。以上兩首歌是在婚禮中又唱又跳的歌,是南新鎮(zhèn)常見的喜事薩朗舞曲。

    三 南新鎮(zhèn)羌族婚嫁歌的現(xiàn)實(shí)情況及保護(hù)措施

    1 現(xiàn)實(shí)情況

    阿壩州南新鎮(zhèn)是個(gè)民風(fēng)古樸,經(jīng)濟(jì)相對(duì)落后的地區(qū)。在歷史的進(jìn)程中,隨著民族間的融合和社會(huì)環(huán)境的變遷,與社會(huì)生活環(huán)境共存的婚嫁歌也隨之變化。原因如下:首先,傳統(tǒng)婚嫁模式的改變。隨著社會(huì)制度的變更,人們思想觀念的變化,南新鎮(zhèn)羌族婚姻習(xí)俗也發(fā)生了許多變化。西式婚禮逐漸取代傳統(tǒng)羌式婚禮,簡(jiǎn)化了婚禮流程,淡化了婚嫁歌的儀式功能。其次,多元化音樂(lè)形態(tài)的沖擊。由于當(dāng)代科技及媒體的迅速發(fā)展及廣泛傳播,南新鎮(zhèn)羌族婚禮上傳統(tǒng)的婚嫁歌也被各種形式的現(xiàn)代音樂(lè)所覆蓋?;槎Y上不唱婚嫁歌,已成為一種常態(tài)。再次,羌語(yǔ)的流失及傳授形式的單一。羌語(yǔ)是世界上最古老的語(yǔ)言之一,是研究古代羌民族的活化石,當(dāng)屬非常珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。南新縣羌族是一個(gè)羌語(yǔ)漢語(yǔ)雙用的群體,在漢語(yǔ)的沖擊下,羌語(yǔ)在逐漸走向?yàn)l危,而羌族的文化、羌族的音樂(lè)大多依賴于羌語(yǔ)。羌族沒(méi)有文字,歌曲是以口傳身授的方式進(jìn)行傳承,很多歌曲都沒(méi)有譜例,隨著地域、民族的融合,南新鎮(zhèn)羌族的一些婚嫁歌曲逐漸失傳,如哭嫁歌。

    2 保護(hù)措施

    阿壩州南新鎮(zhèn)婚嫁歌有著淳厚的古羌民風(fēng)民俗特征,封閉原始的生產(chǎn)生活方式?jīng)Q定了歌曲的原始性,且賦予了它特定的內(nèi)容和形式,鍛造出本時(shí)代歌曲藝術(shù)的靈魂。伴隨著經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展,羌寨的物質(zhì)和精神環(huán)境也不再封閉狹窄,羌族婚嫁歌的生存環(huán)境受到嚴(yán)重威脅,因此,我們可以采取以下幾種保護(hù)措施:

    (1)保護(hù)羌族的文化生態(tài)環(huán)境。增強(qiáng)南新鎮(zhèn)當(dāng)?shù)鼐用駥?duì)羌族婚嫁歌的保護(hù)意識(shí),充分重視婚嫁歌的藝術(shù)價(jià)值。自5.12大地震后,南新鎮(zhèn)很多羌民都由羌文化保護(hù)完整的偏遠(yuǎn)山區(qū)外遷而來(lái),隨著外在生活環(huán)境的改變,讓很多羌族人忽略了羌族婚嫁歌的傳唱,甚至很多羌族婚嫁歌被遺忘。因此,有必要將文化生態(tài)保護(hù)點(diǎn)設(shè)立在民俗環(huán)境濃厚的羌族聚居地南新鎮(zhèn),增強(qiáng)南新鎮(zhèn)羌民們對(duì)婚嫁歌的保護(hù)意識(shí),它是一個(gè)特定民族區(qū)域內(nèi)的群眾充當(dāng)民族文化的傳承者及保護(hù)者,也不失為一種積極的保護(hù)模式。

    (2)培養(yǎng)羌族民歌傳承人。傳承人是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)活態(tài)傳承的重要載體,羌族民歌的傳承人是活態(tài)音樂(lè)傳承的傳播者。羌族婚嫁歌的傳承嚴(yán)重依賴傳承人的口口相傳,因此可多確立傳承人。南新鎮(zhèn)各羌寨都應(yīng)該實(shí)施羌族婚嫁歌傳承人制度,確立傳承人并給予相應(yīng)的補(bǔ)貼,明確傳承人的權(quán)益,規(guī)定激勵(lì)、扶持和保障傳承人的措施與機(jī)制,保證羌族婚嫁歌的傳承人在良好條件下開展羌族婚嫁歌傳承和發(fā)展工作。

    (3)加強(qiáng)數(shù)字化保護(hù)。數(shù)字化保護(hù)對(duì)羌族婚嫁歌的記載具有特殊價(jià)值,彌補(bǔ)了僅用文獻(xiàn)資料呈現(xiàn)苗族婚嫁歌的不足。利用現(xiàn)代的數(shù)字信息技術(shù),如數(shù)碼拍攝、二維三維掃描、三維建模、數(shù)據(jù)庫(kù)對(duì)羌族族婚嫁歌的保護(hù)、觀賞等提供生動(dòng)的、直觀的數(shù)字化素材。通過(guò)這些手段,可以再現(xiàn)南新鎮(zhèn)羌族的婚禮現(xiàn)場(chǎng),其中婚嫁歌、羌族傳統(tǒng)服飾和習(xí)俗都能真實(shí)地被呈現(xiàn),這也正是文字描述所無(wú)法具備的優(yōu)勢(shì)。數(shù)字化保護(hù)是對(duì)羌族婚嫁歌和節(jié)慶習(xí)俗最有效的保護(hù)形式之一,通過(guò)此介質(zhì)全方位地展示羌族婚嫁歌的生存空間,為全方位、多視角地研究羌族婚嫁歌研究提供鮮活的現(xiàn)場(chǎng)。

    四 結(jié)語(yǔ)

    羌族婚嫁歌作為民族音樂(lè)文化的一支奇葩,它深深地根值于民族民間的肥沃土壤,滲透了民族音樂(lè)元素,成為羌族人民生活中不可缺少的一部分。南新鎮(zhèn)羌族婚嫁歌是羌族文化的完美再現(xiàn),保護(hù)南新鎮(zhèn)羌族婚嫁音樂(lè)是傳承羌族文化的重要途徑,不斷加強(qiáng)和完善羌族婚嫁歌的保護(hù)措施,喚醒民眾的保護(hù)意識(shí),讓這種古老的藝術(shù)形式得以出綻放璀璨的光芒。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 馬寧、錢永平:《羌族歌謠的分類及其社會(huì)文化功能》,《阿壩師范高等??茖W(xué)校學(xué)報(bào)》,2006年第2期。

    [2] 楊碧嫦、陳遠(yuǎn)貴:《淺析羌族民歌的藝術(shù)特色》,《阿壩師范高等??茖W(xué)校學(xué)報(bào)》,2004年第1期。

    [3] 楊光成:《西羌?jí)迅琛罚段髑嘉幕肪庉嫴砍霭妫?003年版。

    [4] 谷運(yùn)龍:《中國(guó)羌族民歌集》,四川民族出版社,2012年版。

    [5] 宋顯彪、孫洪斌:《試析羌族音樂(lè)“立體化”與傳承模式》,《音樂(lè)探索》,2012年第2期。

    (趙曉娜,綿陽(yáng)師范學(xué)院音樂(lè)與表演藝術(shù)學(xué)院副教授)

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