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    用材料表現(xiàn)建筑的個性

    2015-10-19 08:10:18
    建筑設計管理 2015年9期
    關(guān)鍵詞:寶貴墻板烈士

    用材料表現(xiàn)建筑的個性

    長春雕塑博物館——何鏡堂院士設計

    記者:今天的訪談我們從兩件禮物入手。一件是您的專著《建筑人生》,您送給了張寶貴先生后,他很珍貴,說您還題了字。他和夫人回去后就把此書徹夜通讀了一遍。我想您在選擇產(chǎn)品時,也會對人有所關(guān)注,那么,您對設計、產(chǎn)品和材料的選擇會有什么樣的考慮?

    何鏡堂:首先非常高興,我和寶貴有機會通過工程實踐有很好的合作。我認為寶貴最大的優(yōu)點就是他完全用建筑師的思路去調(diào)節(jié)材料,他本身就是一個藝術(shù)家。我認為在我們建筑師做的一些文化建筑中,要想把我們所要表現(xiàn)的文化品味表現(xiàn)出來,材料是非常重要的。因為作為一個建筑師來講,建筑的空間布置是第一個非常重要的方面;第二個方面是用什么材料,特別是外墻用什么材料,怎么表現(xiàn)所要表現(xiàn)的建筑文化的性格。所以材料的性質(zhì)、肌理、質(zhì)感等都是現(xiàn)在很多建筑應該特別注意的方面。我在長春革命烈士陵園紀念館的項目中使用了寶貴的材料。這個建筑本身是紀念館的外墻,但是由于連接中軸線的道路很長,所以整體的效果非常重要。作為長春烈士陵園中重要的紀念館,它前面還有一組烈士雕塑像。而這個建筑怎樣作為背景突出主題雕塑,是我們應該考慮的問題。在這一方面寶貴做得很好,他對怎么表現(xiàn)我們想要的質(zhì)感做了很多的研究。最終把板做成了大大小小的箱型并整合到一起,其中突出墻面最高的地方有50cm左右,做成之后整體感很強,質(zhì)感很大,反響也很不錯。

    從這里可以看出來,材料的選擇對表達建筑師的意圖,表達建筑的主題是非常重要的。長春革命烈士陵園紀念館是2008年蓋起來的,后來在北京一次很大型的全國建筑材料展覽會上,我跟寶貴認識了,這讓我很高興。我也看了他展出的

    作品和材料,那些東西讓我很有感觸。

    記者:所以二位是先合作了工程,之后才見了面。

    何鏡堂:對,我們是先合作了工程。在工程剛開始的時候,我們想找到一個恰當?shù)牟牧蟻肀憩F(xiàn)建筑的個性,了解了很多人。后來了解到寶貴的材料很好,所以就試著跟他們聯(lián)系。但那時是我的助手和他們聯(lián)系的比較多,最后發(fā)現(xiàn)做成后的效果非常好。做完這個工程之后在北京的一個展覽中見到寶貴,我還專門看了他展臺中的展品,那時才是我們第一次認識。

    張寶貴:跟何院士認識還是與項目有關(guān)系。幾年前長春烈士紀念館召開材料討論會,當時我沒到場,我們一個技術(shù)人員去了,宋春華部長去了,何院士也在場。我們和宋部長不很熟,但是宋部長在會上主動推介寶貴石藝的墻板。我聽說后很感動,也明白他的苦心。我們研究的墻板剛開始進入市場,還不夠成熟,所以,看得出宋部長的學術(shù)修養(yǎng)。剛才何院士談了,建筑師從設計、空間、包括文化,尋找一些可以到位的材料。何院士還不熟悉我們的時候就給了我們一次機會,讓人感動。所謂創(chuàng)新還是市場的需要,我們和建筑師在尋找一種可能性,也都在付出,承擔一定壓力和風險。去年的國際建筑展,那天很巧,安排何院士給我們公司頒獎,我的孩子領獎,我抓拍下來。這些插曲很簡單,但能夠感染人,長此以往,心態(tài)不一樣了。

    長春烈士紀念館的外觀很概括,方方正正。建筑前面很開闊的空間,一座由著名雕塑家葉毓山先生設計的主題雕塑高聳在那里,一個很自由的形狀。制作墻板中出現(xiàn)了很多故事,其中印象比較深的是建筑上的板與板之間開縫6cm,開這么大的縫,我們從來沒見過。長春烈士紀念館,有的板八九米長,板高兩三米,由四五塊組成。我們?nèi)ヅ恼盏臅r候,發(fā)現(xiàn)板與板有色差。這些色差怎么造成的?養(yǎng)護時間長,含水率高顯得顏色重,養(yǎng)護時間短,含水率低顯得顏色淺。有的專家認為這是一種效果。我們成長于一個很寬松的環(huán)境,不論吳良鏞先生也好,還是程泰寧院士、張錦秋院士、何院士,我覺得作為那一輩人,對于我們這一輩人都是個引領。再過20年,當我們到了這個年齡以后,不知道我們將用什么引領我們的后人。何院士把他的《建筑人生》送給我,還題了字。我夫人在飛機上一口氣讀了一大半,一路上跟我念叨何院士的故事。

    我發(fā)現(xiàn)不管是楨文彥,還是安德魯,他們在學術(shù)報告中都喜歡講故事,故事可以幫助我們?nèi)ソ庾x他的建筑。何院士在《建筑人生》中,更多講的也是故事。

    記者:確實,你們之間的合作,包括張總的感情和您的投入一直緊緊圍繞這些事情,您其實給了他們一種可能性,引領材料往這個方向發(fā)展。剛才我們不斷地提到長春烈士紀念館,那么咱們說說這個項目吧。我們從他的外表看,這種材料被用于外墻板的裝飾,從外觀上看采用了不規(guī)則的掛板,體塊錯落有致,起伏和板型都很大,開縫有6cm。除了考慮到立面的裝飾效果外,您在建筑空間上及其他方面有沒有些特別考慮?

    何鏡堂:在做這個建筑時我們的第1個問題就是主題。作為一個建筑師要對建筑主題有所追求。我們設計建筑的總體概念是:建筑的創(chuàng)作要體現(xiàn)地域性、文化性、時代性的和諧統(tǒng)一。作為這個項目來講,它要表現(xiàn)和弘揚革命烈士的為后人、為新中國的建立、為當?shù)厝嗣竦男腋W龅旎耐洳磺木?。所以建筑本身要非?;趾氪髿?,整體體現(xiàn)這種革命精神。而這種精神體現(xiàn)到建筑的內(nèi)部布置和空間處理上,就是要把其內(nèi)部作為烈士珍貴遺產(chǎn)的大倉庫和革命精神、革命資料的大熔爐。對外墻的處理也要迎合這種精神。所以我們研究的時候為了體現(xiàn)烈士前赴后繼的高大形象,曾經(jīng)想過用石頭來處理。但是后來發(fā)現(xiàn)用石頭并不能做出那種感覺,石頭的顏色也很難選擇。所以我們就考慮能不能做出一種材料,從外立面來講它是大大小小不同的立體突起的方塊,這樣既是一種抽象的烈士形象的體現(xiàn),又能把烈士的英魂和精神通過這種粗放的形態(tài)表現(xiàn)出來。我把這個想法跟寶貴的下屬交流了一下。他們之前沒做過這么大的材料,寶貴說沒問題,由他來研究。他最大的優(yōu)點就是,每當提出一個要求來,盡管當時沒有現(xiàn)成的東西,他每次都會通過研究盡量滿足我。其他的材料商首先考慮經(jīng)濟利益,他首先考慮的是怎樣才能達到建筑師的要求。所以這個項目是我們共同完成的作品,沒有寶貴的努力就沒有這么好的作品。

    第2個問題就是為什么用這種不規(guī)則、錯落

    有致的掛板,開縫要怎么處理。因為我們的建筑坐落在很空曠的地方,視線距離基本會有一兩百米。所以要體現(xiàn)大的視線效果,并要在其中體現(xiàn)英烈的精神,就要求不拘泥于細部,而用這種大的組合來表現(xiàn)。

    第3個問題就是背景,這個建筑要作為烈士主題雕塑的背景。我們從這3方面來考慮,希望達到一個全面的效果。寶貴的公司嘗試了很多辦法研究解決這些問題,于是就形成了這個統(tǒng)一的、我們共同的作品。

    這個工程非常重要。開始時經(jīng)過很多次招標都不是很滿意,后來宋春華作為曾經(jīng)的長春市市長找到我為他做這個項目。因為要趕在一個紀念活動之前用,所以任務重、時間短。整個工程包括雕塑和其他部分,從設計到施工完成只有1年左右。但我們感到非常榮幸,首先感謝宋市長對我們的推薦,感謝我們團隊共同的努力,也特別要感謝寶貴的公司在這個過程里面與我們很好的配合。我們做設計,他們做研究,把設計和研究聯(lián)合起來,最終做出了一個地域、文化、時代結(jié)合得很好作品。不僅僅是一種材料,而是通過材料傳遞一種精神,這是對我們主題的解釋。

    記者:張總,我們現(xiàn)在都看到這個項目效果非常好,何院士也講了他當時的考慮,但是在研究過程中有沒有遇到難點呢?

    張寶貴:我覺得材料研究就像生命一樣,一定是磕磕碰碰的。我們在做這個墻板的時候,工期緊、造價低,還有許多想不到的事情。記得剛開始做烈士紀念館這個墻板,安裝方很急,我們的深化設計師王迎斌不敢去現(xiàn)場了,因為一去現(xiàn)場,施工方就跟他發(fā)脾氣,發(fā)脾氣是有原因的,比如說有些板分格的時候,只考慮了便于制作,沒考慮到便于安裝,作為材料廠家不考慮下家的時候,會為自己帶來麻煩,還會影響工程進度。剛才何院士說這是我們一個共同的作品,他是用“共同作品”這樣的語言來鼓勵我們。我們僅僅是個供應商而已,不能丟下安裝單位,他們承擔了許多,默默無聞,很辛苦。

    記者:張總這些話非常地謙虛。

    張寶貴:不僅僅是謙虛,我們的分格有不到之處,有的板有瑕疵,做墻板的如果真能做出高品質(zhì),自然就站住了,認識不到差距,項目就很難做好。一個企業(yè)這樣思考肯定不夠,整個行業(yè)本該如此。我總感覺建筑師對我們太寬容了,對新材料愛護的有點過頭了。

    記者:剛才我們說了烈士紀念館,另外一個你們合作過的項目是在長春雕塑博物館?

    長春烈士紀念館——何鏡堂院士設計

    何鏡堂:是的,我和寶貴合作的第二個項目是長春雕塑博物館。這個項目是因為宋市長認為我們之前合作的項目效果很好,所以專門委托我們。這個博物館主要展出內(nèi)容是非洲文化、瑪雅文化,這些文化非常粗獷。要想通過文化體現(xiàn)博物館的個性,除了要利用內(nèi)部空間組織來滿足展覽的

    要求之外,外墻的造型也很重要。為此我們在建筑外立面的材料上做了很多嘗試,但是效果都不理想。后來我們找到寶貴為我們研究這個材料,我希望墻面材料有能體現(xiàn)非洲文化的紋理,并能表現(xiàn)非洲文化的地域特征,比如非洲蕨類植物的葉形。這個難題只有讓寶貴去研究。最后經(jīng)過碰撞做出了非常好的作品,整體非常大氣,紋理也充分表現(xiàn)了非洲文化的粗獷。

    記者:那么這些紋理特征的體現(xiàn),是通過材料顏色的不同還是外觀的變化?

    何鏡堂:建筑的外墻中有一大塊不規(guī)則面積,每一塊就像蕨類植物的葉一樣,空實交替,因此板材體現(xiàn)的技藝很強。

    張寶貴:原來的墻板都是平的,這回的板是箱式的,突出墻面很高,何院士講用箱式板和非洲記憶有關(guān),他讓這樣做我們就照貓畫虎,當時不一定能理解建筑師的想法。建筑師談到文化思考,對于材料研究是一個引導,從盲目到自覺,這需要時間。除了何院士說的那些大的箱式板很特殊,還有板和板中間都有一個非常深的凹槽,出現(xiàn)了強烈節(jié)奏感,語言更生動了。

    記者:那在這里面有沒有出現(xiàn)一些難點呢?

    張寶貴:何院士說給我們出難題,祁斌也這樣講,是難題也是課題。建筑師的想法可以把材料激活。

    何鏡堂:這個材料就是這樣空實之間不斷變換,體現(xiàn)了非洲文化的粗獷以及植物的形態(tài)。

    張寶貴:剛才何院士點到節(jié)奏上了,現(xiàn)在再去看這個墻板,似乎可以感覺到非洲的音樂,感覺到非洲的一些畫面。

    記者:所以這個建筑中表現(xiàn)的蕨類植物和文化的特征都能讓人明顯體會到。這幾個項目是二位合作完成的,一方面何院士有很好的設計,同時張總也在不斷的研發(fā)和鍛煉自己的隊伍。他不斷的研發(fā)定制材料來滿足建筑師的需求,這和當今社會中的很多材料廠商是完全不同的。何院士您認為,當下我們應該怎樣來倡導這種精神,讓更多的材料商愿意通過做研發(fā)來與建筑師實現(xiàn)更好的合作呢?

    何鏡堂:我認為建筑師完成的是一個作品,而寶貴作為一個材料商完成的也是作品,這一點是難能可貴的。以往我們選材料的時候只能從材料商現(xiàn)有的材料當中選,而材料商通過市場運作,主要以贏利為目的。但是寶貴把他做的材料當成一個作品,他對材料不斷研究又能與建筑師之間密切溝通,在這個過程當中起到了非常重要的作用。所以我認為在市場高度發(fā)展的今天,我們更需要強調(diào)這種精益求精的精神,而這種精神是當今國內(nèi)很多材料商都不具備的。

    我可以試著去倡導這種精神。材料商可以把材料當作一個作品、一個思想、一個藝術(shù)品去做,不是只是作為產(chǎn)品。在當今市場經(jīng)濟主導一切的情況下,如果要做出更多精品就要有這種精神。

    張寶貴:何院士這些話語重心長,我知道這不光是建筑師的需要,也是社會的需要。如果可以站到一個文明的高度,我們的建筑會更精彩。

    我非常感謝何院士給我們兩次機會,我也覺得跟何院士很投緣。我曾經(jīng)受邀到華南院去給建筑師介紹情況,何院士除了送我一本他的《建筑人生》外,還送給我鎦金的“中國館”微縮造型,我們還合了影……我從這么多事情中感受到了何院士的“親切”。

    我愿意為所有建筑師的設計做研發(fā)工作,我保證,凡是建筑師需要我們的時候,一定不惜代價全力以赴。何院士今天把質(zhì)量提到這個高度,這也代表了所有建筑師的期待。

    每個建筑師都有夙愿,我們怎么去理解,不僅僅是設計,更是整個過程。如果我們真的努力去做,不患得患失,何院士的期待將會很快實現(xiàn)。

    記者:何院士您在和寶貴先生合作之后,我們感受最深的就是其材料的環(huán)保和創(chuàng)意。那您覺得這樣的材料在今后會有怎樣的發(fā)展?我們希望您能提出一些意見和建議。

    何鏡堂:首先寶貴的材料我很喜歡用,特別是用在一些文化建筑上。但從目前的整體趨勢上講,建筑材料強調(diào)環(huán)保、強調(diào)生態(tài)、強調(diào)節(jié)能,而建筑可能更強調(diào)的是空間的整個效果。目前這個材料相對來講比較新穎,而且也是一個藝術(shù)品,研究的過程很艱辛。但是這個材料嚴格來講做得還不夠細,所以在有些大城市,特別是中心區(qū)里面,比較精細的建筑是很難用這個材料的。我希望寶貴能在這個基礎上把材料進一步做細,充分發(fā)揮他的可塑性、藝術(shù)性,并跟節(jié)能、環(huán)保、生態(tài)等材料的發(fā)展方向結(jié)合在一起。

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