電視情感類節(jié)目創(chuàng)作管見(jiàn)

摘要：電視情感類節(jié)目受到歡迎，筆者從電視情感節(jié)目的類型、創(chuàng)作表現(xiàn)方式、主持人的現(xiàn)場(chǎng)駕馭、主要存在問(wèn)題及媒體的社會(huì)責(zé)任等方面做一簡(jiǎn)單論述。

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2015）06-0178-02

近年來(lái)，電視熒屏刮起一陣“情感談話”旋風(fēng)，以湖南衛(wèi)視《真情》，江蘇衛(wèi)視《人間》為代表的情感談話類節(jié)目相繼開(kāi)辦，其拔高助推收視率的“魔力”已然成為各電視臺(tái)競(jìng)相效仿的樣板。與脫離實(shí)際高高在上的“精英文化”不同，充分貼近老百姓的表現(xiàn)方式，使得情感類節(jié)目更易于被普通觀眾所接受。然而私人領(lǐng)域特別是私人情感生活內(nèi)容頻繁在電視這一公共媒介上被表現(xiàn)所引發(fā)的問(wèn)題及產(chǎn)生的負(fù)面影響卻不能不引起我們的重視！

一、電視情感類節(jié)目的分類

一個(gè)成功的情感類節(jié)目想要能打動(dòng)人、感染人，尤其是觀眾情緒的感染主要依靠于當(dāng)事人的真情講述。所以，敘事是情感類節(jié)目中第一位的。觀眾或悲或喜，或笑或罵，都是他們?cè)诼?tīng)完當(dāng)事人故事后的自然流露，而不是其他手段的刻意營(yíng)造。真情的流露是鋪墊出來(lái)的，而不是煽情煽出來(lái)的。通常電視情感類節(jié)目有以下幾種類型:

1.悲情型。當(dāng)事人命運(yùn)坎坷，很容易讓觀眾產(chǎn)生同情；

2.奇情型。當(dāng)事人的經(jīng)歷一波三折，跌宕起伏，觀眾無(wú)法看到事情的結(jié)果，產(chǎn)生巨大的期待感；

3.畸情型。當(dāng)事人本身就是非常態(tài)的，人們自然對(duì)他們及他們所經(jīng)歷的事產(chǎn)生濃厚的興趣；

4.娛情型。美好而又浪漫的感情。

二、電視情感類節(jié)目的創(chuàng)作表現(xiàn)方式

情感類節(jié)目的主題明確：親情、友情、愛(ài)情、誠(chéng)信、道義、責(zé)任、矛盾、沖突貫穿在情感故事中。情與義、愛(ài)與恨、哀與怨共同交織在現(xiàn)實(shí)生活情境中。情感類節(jié)目的精神內(nèi)核便是展示普通人的生存狀態(tài)、聚焦普通人的情感故事，弘揚(yáng)人世間的真善美。透過(guò)普通百姓的生活，使各種情感淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。

情感類節(jié)目在敘述上借鑒了故事片的敘述模式，沿襲著起因――經(jīng)過(guò)――高潮――結(jié)局這一敘述范式，在節(jié)目的播出過(guò)程中形成了觀眾的思維習(xí)慣與心理期待。普通群眾+曲折故事+開(kāi)放式結(jié)局的組合，過(guò)去時(shí)再現(xiàn)+現(xiàn)在時(shí)講述的表現(xiàn)形式，講究懸念設(shè)置、矛盾沖突、細(xì)節(jié)展示的敘事策略都增強(qiáng)了節(jié)目的戲劇效果。此外，婉約悠揚(yáng)的背景音樂(lè)、充滿生活化氣息的演播室、柔和的燈光、大方簡(jiǎn)約的舞臺(tái)布景都契合了情感故事的講述與人物心境的表達(dá)。

以江蘇衛(wèi)視的《人間》為例，該節(jié)目于2007年3月5日正式推出，定位為情感類事件欄目，以深度視角關(guān)注不同尋常的人間情感。欄目中講述的故事都圍繞真情這個(gè)主題，把人們生活中的情感故事、情感沖突原生態(tài)的真實(shí)反映出來(lái)。主持人的積極參與也加大了節(jié)目的互動(dòng)力度，增強(qiáng)了觀眾的參與感。作為一檔情感事件類欄目，在晚間這樣一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)激烈的時(shí)段搶到了收視冠軍，成為2007年情感類節(jié)目的成功代表。

三、電視情感類節(jié)目中主持人的現(xiàn)場(chǎng)駕馭

從某種意義上講，主持人關(guān)乎著電視情感類節(jié)目的成敗！主持人在主持節(jié)目的過(guò)程中，富有激勵(lì)的情感，認(rèn)同的點(diǎn)頭，期望、稱贊的目光、眼神，贊美的手勢(shì)，會(huì)心的微笑，都將增強(qiáng)情感的感染力。主持人積極主動(dòng)地調(diào)動(dòng)和運(yùn)用自己的情感力量，并將這種情感貫穿在主持節(jié)目的各個(gè)環(huán)節(jié)，那么節(jié)目播出后就會(huì)產(chǎn)生極大的感染力，并調(diào)動(dòng)起觀眾的道德情感。

節(jié)目主持人只有動(dòng)真情，才能引起受眾的共鳴。只有用情感去呼喊，去敲擊，才能叩開(kāi)受眾的心扉，才能具體地發(fā)現(xiàn)受眾心理狀態(tài)，從而找到共同的東西，產(chǎn)生心理的“共振效應(yīng)”。

深厚的情感是吸引受眾的所在，例如《夕陽(yáng)紅》主持人——沈力，這位被觀眾深深愛(ài)戴的主持人已成了欄目的象征。她以同齡人的切身感受，以她“數(shù)十年如一日”把觀眾放在心上的真情出任主持人，她動(dòng)手改過(guò)的稿件浸透著她對(duì)老年朋友的尊重、理解、真誠(chéng)和關(guān)心；她在節(jié)目中，無(wú)論采訪還是談話都處處為觀眾著想，一句貼心的話，一個(gè)關(guān)切的眼神，一個(gè)臨場(chǎng)觸發(fā)的點(diǎn)子，都閃爍著她對(duì)老年朋友深深的情感，使她成為老年人的知心朋友。

四、電視情感類節(jié)目存在的問(wèn)題

綜觀全國(guó)各地情感類節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀，從思想性、藝術(shù)性、觀賞性等不同層面多方位多維度地對(duì)其進(jìn)行綜合評(píng)價(jià)后發(fā)現(xiàn)，情感類電視談話節(jié)目良莠不齊，部分節(jié)目制作粗糙、存在問(wèn)題較多，僅僅只是就事說(shuō)事、就事煽情。電視情感類節(jié)目存在的問(wèn)題主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

1.選題立意不高。部分情感類節(jié)目出現(xiàn)了低俗化現(xiàn)象，在片面追求收視率、滿足部分觀眾獵奇心理的錯(cuò)誤思想指導(dǎo)下，不少電視情感欄目中,涉及婚外戀、“第三者”、離婚大戰(zhàn)、畸形戀情等灰色陰暗題材的播出比重甚至超過(guò)60%。有些節(jié)目甚至刻意描寫(xiě)人物內(nèi)心的仇恨、猜疑、報(bào)復(fù)、偏執(zhí)等陰暗心理和情結(jié)。

2.節(jié)目挖掘深度不夠。也許是由于節(jié)目播出周期的原因，有些節(jié)目出現(xiàn)了前期采訪膚淺、后期制作粗糙的現(xiàn)象，也有些節(jié)目表述生硬，無(wú)中生有，還有些節(jié)目不尊重事實(shí)，對(duì)所反映的故事進(jìn)行人為的設(shè)計(jì)安排，讓人感覺(jué)很做作、不自然。

3.刻意煽情?？桃獠⑦^(guò)度使用“眼淚”的煽情效果。如果說(shuō)，在這些節(jié)目開(kāi)辦之初，它們的真誠(chéng)能使觀眾情不自禁流淚的話，那么，當(dāng)觀眾漸漸發(fā)現(xiàn)自己在不由自主地被帶入一個(gè)精心準(zhǔn)備、刻意煽情的圈套中的時(shí)候，在情不自已落淚的同時(shí)，常常會(huì)萌生受騙感和厭倦感。

4.熱衷隱私。情感類訪談節(jié)目多以真人秀的形式將普通百姓的真實(shí)故事演繹在電視熒屏上。有些電視媒體為了節(jié)目的收視率，常常不顧被采訪人的合法權(quán)利，不斷地誘導(dǎo)被采訪者暴露自己的隱私?！半[私”的公開(kāi)滿足了觀眾獵奇與窺私的心理；而讓嘉賓說(shuō)出“隱私”也就成了絕大多數(shù)情感類訪談節(jié)目的“潛規(guī)則”。

例如，在一檔“我該不該生下這個(gè)孩子”的節(jié)目中，所有主持人、專家以及現(xiàn)場(chǎng)“觀察員”，圍繞著一名女子是否應(yīng)生下情人的孩子而對(duì)當(dāng)事人反復(fù)追問(wèn)、求證細(xì)節(jié)，以至那個(gè)因婚外情中意外懷孕的女子手足無(wú)措，而一個(gè)原本已岌岌可危的家庭更瀕臨崩潰。這種把受訪者的極端隱私公開(kāi)曝光，將有可能在私下處理的家庭問(wèn)題公之于眾的做法，未免令人感到殘酷。

在大庭廣眾之下，緊追不舍地讓受訪者說(shuō)出原本屬于個(gè)人的生活隱私；面對(duì)無(wú)數(shù)觀眾，說(shuō)出自己難以啟齒的私密情感……一些觀眾指出，情感節(jié)目好像一個(gè)“透明的玻璃房間，很多人的不幸被赤裸裸地袒露在成千上萬(wàn)的旁觀者面前，雖然有些當(dāng)事人戴上了面罩，但熟悉的人還是能認(rèn)出來(lái)，這將使他們從此生活在陰影中”。情感節(jié)目在吸引了眾多眼球的同時(shí)，也引起不少觀眾質(zhì)疑：熒屏大談隱私要不要遵守道德底線？

5.情感類節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重

目前全國(guó)電視頻道中大大小小的情感類談話節(jié)目不下百檔，定位重復(fù)、題材撞車、形式相互模仿，同質(zhì)化程度高，這類節(jié)目因此陷入惡性競(jìng)爭(zhēng)的生存環(huán)境。一個(gè)好人物，一個(gè)好故事往往要先后被幾家、甚至幾十家同類節(jié)目采用，反復(fù)講述。觀眾多次在不同媒體看到同一人物的同一故事，久而久之，必然導(dǎo)致視覺(jué)的疲勞和同情心的麻木，甚至對(duì)節(jié)目厭惡。

五、電視情感節(jié)目的把控之“度”

媒體之間的競(jìng)爭(zhēng)越來(lái)越激烈，收視率的考評(píng)直接關(guān)系到欄目的生存發(fā)展，這給欄目生產(chǎn)帶來(lái)了巨大的壓力。但是，即便如此，欄目也必須堅(jiān)守底線、堅(jiān)持原則。絞盡腦汁、博取觀眾眼球本身是沒(méi)錯(cuò)的，關(guān)鍵是節(jié)目的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、創(chuàng)作原則不能偏離，媒體的社會(huì)責(zé)任、社會(huì)良知不能丟失。筆者以為電視情感類節(jié)目在創(chuàng)作中應(yīng)堅(jiān)持以下原則。

1.情感類節(jié)目一定要在選題上嚴(yán)格把關(guān)，要選擇健康向上的題材來(lái)呈現(xiàn)給觀眾，要善于發(fā)現(xiàn)故事主人公身上屬于人性真、善、美的閃光點(diǎn)，不能丟掉媒體從業(yè)者的社會(huì)責(zé)任感。

2.只有深入生活、深入實(shí)際才能真實(shí)反映生活、反映實(shí)際。節(jié)目編導(dǎo)在接近故事主人公時(shí)要力求平易、親切，盡量能展現(xiàn)出他們的精神內(nèi)核；在挖掘人物內(nèi)心時(shí)，形式上力求貼近人們的審美和認(rèn)知習(xí)慣。例如，央視《生活空間》欄目的成功就是典范，它始終秉承“講述老百姓自己的故事”的理念，在人物描述和人物內(nèi)心挖掘上都運(yùn)用樸素的白描手法，舒緩的節(jié)奏，讓觀眾倍感親切。

3.恪守職業(yè)道德、遵守社會(huì)公共行為規(guī)范。媒體從業(yè)人員應(yīng)加強(qiáng)自身職業(yè)道德規(guī)范建設(shè)，勇于承擔(dān)社會(huì)責(zé)任。媒體工作人員還應(yīng)提高法律修養(yǎng)，媒體要完善涉及個(gè)人隱私問(wèn)題的管理規(guī)范。如何正確處理個(gè)人隱私，如何取舍公共利益和個(gè)人權(quán)益、媒介利益三方的平衡，這需要增強(qiáng)媒介自律，提高法律意識(shí)，防止濫用媒介權(quán)利。

我國(guó)目前正處于深刻的轉(zhuǎn)型時(shí)期。轉(zhuǎn)型時(shí)期帶來(lái)的社會(huì)心理問(wèn)題是一個(gè)不容回避的問(wèn)題：道德滑坡、倫理缺失、誠(chéng)信危機(jī)、情感匱乏、價(jià)值沖突等。處于轉(zhuǎn)型期的人們本身又是有情感需求的，而且存在著相互理解與交流的可能性。情感類節(jié)目為處于轉(zhuǎn)型期的公眾構(gòu)建了一個(gè)自由、平等的交流平臺(tái)。溝通、交流促進(jìn)了人與人的理解與和諧，減輕了壓力，消解了煩惱，調(diào)整了情緒，增強(qiáng)了人的歸屬感，規(guī)范了公眾的行為和道德價(jià)值觀。我們并不能說(shuō)公眾所有的社會(huì)心理問(wèn)題都可以在這個(gè)情感交流平臺(tái)上迎刃而解，但至少在目前情感問(wèn)題疏導(dǎo)相對(duì)有限的情況下，情感類節(jié)目以民為本，用真誠(chéng)感動(dòng)人心，用溫暖驅(qū)走寒冷，義不容辭地肩負(fù)起應(yīng)有的社會(huì)責(zé)任，具有積極的社會(huì)意義。

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具體對(duì)色階應(yīng)用時(shí)，要注意，RGB通道我們也叫復(fù)合通道，它是對(duì)我們看到的顏色進(jìn)行調(diào)整，如果調(diào)深色的點(diǎn)，深色區(qū)域就會(huì)增多，調(diào)白色的點(diǎn)，白色區(qū)域就會(huì)增多，要避免把顏色信息調(diào)掉，因?yàn)楹谏{(diào)太多會(huì)把細(xì)節(jié)部分調(diào)掉，畫(huà)面會(huì)變成全黑，同樣，白色也是，白色太多會(huì)變成全白，也就是曝光過(guò)度。對(duì)通道調(diào)整也一樣。通道的黑白灰是針對(duì)視頻通道最深、最亮和灰色進(jìn)行調(diào)整。通道的黑白灰點(diǎn)主要是增加通道顏色和減少通道顏色，灰色點(diǎn)就是調(diào)灰度部分，畫(huà)面顏色整體偏色跟灰度部分的顏色變多有關(guān)系，所以我們?cè)谡{(diào)畫(huà)面顏色就要特別注意。

3.曲線。曲線命令主要是可以鎖定白色到黑色哪個(gè)部分的顏色調(diào)整，因?yàn)榭梢枣i定小部分顏色調(diào)整，所以曲線在調(diào)色的過(guò)程中用得比較多。下面的水平灰度條代表了原圖的色調(diào)，垂直的灰度條代表了調(diào)整后的圖像色調(diào)。在未作任何改變時(shí)，輸入和輸出的色調(diào)值是相等的，因此曲線為45度的直線，這就是曲線沒(méi)有變化的原因。當(dāng)你對(duì)曲線上任一點(diǎn)做出改動(dòng)，也改變了圖像上相對(duì)應(yīng)的同等亮度像素。點(diǎn)擊確立一個(gè)調(diào)節(jié)點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)可被拖移到網(wǎng)格內(nèi)的任意范圍，通過(guò)調(diào)節(jié)點(diǎn)來(lái)控制亮度值的明暗，亮度值突然發(fā)生變化。

曲線的另一個(gè)特點(diǎn)是可以自己添加多個(gè)調(diào)節(jié)點(diǎn)。在圖像的45度線上任意地方添加調(diào)節(jié)點(diǎn)，單獨(dú)調(diào)節(jié)，這樣就可以針對(duì)不同亮度色值區(qū)域調(diào)整。曲線兩頭的點(diǎn)是提高亮部區(qū)的亮度值，降低暗部區(qū)的亮度值。這主要是對(duì)RGB通道進(jìn)行調(diào)整，RGB復(fù)合通道調(diào)整是對(duì)亮度進(jìn)行調(diào)節(jié)。對(duì)紅通道、綠通道和藍(lán)通道進(jìn)行單獨(dú)調(diào)節(jié)。曲線往上是調(diào)亮，曲線往下是調(diào)暗。在單通道調(diào)整，我們就要注意，因?yàn)槭荝GB模式，所以通道調(diào)亮是增加通道顏色，通道調(diào)暗是減少通道顏色。那么，我們用曲線來(lái)控制，可以針對(duì)通道的暗度到亮度的曲線上添加調(diào)節(jié)點(diǎn)，對(duì)某個(gè)區(qū)域的增加通道顏色或減少通道顏色。隨著經(jīng)驗(yàn)的積累，你就能慢慢看出各個(gè)色調(diào)的像素在曲線上的位置，看得越多，你就越能確定，哪些該加亮，哪些該變暗，你就會(huì)心里有數(shù)。

我們?cè)诓シ乓曨l時(shí)畫(huà)面在動(dòng)，我們看到的直方圖也在動(dòng)，直方圖是跟著單張畫(huà)面變化而變化的。每幀圖片都是唯一的，所以它的直方圖也是唯一的。這里我們要注意有的是亮部偏多，比如雪景，有的則是暗部變多，比如黑暗中樹(shù)上停的小鳥(niǎo)，小鳥(niǎo)是亮的后面背景全黑。所以，不同的畫(huà)面內(nèi)容也會(huì)有不同的效果，那么我們要做就是對(duì)付不同的畫(huà)面。

在視頻后期制作和圖片后期制作中，我們可以讓報(bào)廢的畫(huà)面變成可用的畫(huà)面，也可以調(diào)出自己想要的畫(huà)面顏色。后期調(diào)色也用得很廣泛，要怎樣調(diào)好畫(huà)面我們除了要把軟件里的命令搞清楚，調(diào)色理論也需要弄清楚。