尋找黑匣子——話劇《生活在別處》的創(chuàng)作方式

趙三強(qiáng)

（山東省話劇院 山東 濟(jì)南 250000）

尋找黑匣子
——話劇《生活在別處》的創(chuàng)作方式

趙三強(qiáng)

（山東省話劇院 山東 濟(jì)南 250000）

話劇中的內(nèi)容來源于生活，雖然其內(nèi)容來源廣泛，但是其創(chuàng)作方式并非如此。本文主要從讀畫、人物設(shè)置、故事、敘事結(jié)構(gòu)、音樂音響這幾個(gè)方面就話劇《生活在別處》的創(chuàng)作方式進(jìn)行探討。

話劇；創(chuàng)作方式；生活在別處

我尋找的黑匣子，與飛機(jī)失事所尋找的黑匣子無關(guān)。他們尋找的黑匣子是記錄飛行過程的資料和數(shù)據(jù)；而我要尋找的是一種思維方式和創(chuàng)作方法。

一、讀畫

我尋找到的是畫家朝戈的油畫作品《西部》，從局部到整體，從前景到背景，可以讀到的東西很多，可以讀到時(shí)代、社會(huì)以及童年經(jīng)驗(yàn)所帶給他們的超個(gè)人的更為深邃的“集體無意識(shí)”，也可以讀到他們的痛苦與希冀。畫面是靜態(tài)的，但充滿了可以迸發(fā)的內(nèi)在張力。

二、人物的設(shè)置

他們被喚作大軍和衛(wèi)東，從名字上看，他們是文化革命時(shí)期的產(chǎn)物。這似乎也給他們的人生平添了幾分繁雜。

大軍：男，三十六歲，本命年。感性，矛盾，兇猛，卻有些外強(qiáng)中干。他心中充滿物欲，有美好的希望。

衛(wèi)東：男，三十六歲，本命年。理性，執(zhí)著，陰柔，可內(nèi)心冷酷強(qiáng)悍，有自己的思想，和他自以為完善了的世界觀。

娟：性別不確定，年齡不確定。這是一個(gè)我很感興趣的人物，說她是個(gè)人物似乎不準(zhǔn)確，至少不全面。她在劇中充當(dāng)被殺女孩（見義勇為的人），鬼魂，他們昔日的女友（也許還是他們現(xiàn)在其中一個(gè)人的老婆），酒吧里的侍者，她還是舞臺(tái)上的一個(gè)支點(diǎn)，均衡舞臺(tái)畫面的一個(gè)色塊，外化人物心理的一個(gè)戲劇元素。

三、故事

假如按照常規(guī)順序講，這個(gè)故事很簡單。兩個(gè)有著純真童年的男人，在酒吧里密謀搶劫銀行，實(shí)施搶劫時(shí)，殺死了一個(gè)女孩，他們拿著搶來的錢逃到了無人煙的荒原。但內(nèi)心的恐懼與絕望卻無情地向他們襲來……

四、敘事結(jié)構(gòu)

無論是怎樣的戲劇，怎樣的復(fù)古與前衛(wèi)、傳統(tǒng)與先鋒，也無論任何劇種、流派，敘事總是必須的、不可缺少的。從觀演關(guān)系上說，無論你采用的是什么樣的形式，什么樣的材料，什么樣的情境，結(jié)果，你不得不承認(rèn)你還是在講一個(gè)故事，最終傳達(dá)思想的還是——敘事。

五、非線性的敘事結(jié)構(gòu)

非線性敘事，是電影編劇的概念，在戲劇中很少提及。

在電影創(chuàng)作中，有一些常見的敘事結(jié)構(gòu)的分類：

（一）倒敘：倒敘的好處在于能先把讓觀眾震撼的結(jié)果拋出來，然后在倒退的時(shí)間里讓觀眾慢慢體會(huì)這個(gè)結(jié)果背后發(fā)生的原因。（二）分段式敘事：幾個(gè)段落各自成章，但又因?yàn)楣餐闹黝}統(tǒng)一起來。（三）重復(fù)敘事：把一個(gè)故事重復(fù)講述幾遍，同一個(gè)起點(diǎn)，不同的結(jié)局。（四）環(huán)形敘事：高難度敘事技巧之一，幾個(gè)段落按時(shí)間順序講述，但講到最后又回到了原點(diǎn)——宿命與輪回。（五）羅生門式敘事：即多視角敘事，從不同人物或角度來講述同一個(gè)故事，可以讓故事更加豐滿，日本電影常用。（六）多線索敘事：多個(gè)段落相互交叉又相互影響，明線里通過某個(gè)道具將其串起，暗線則通過某一主題相互聯(lián)系。

我想戲劇創(chuàng)作也可以利用非線性敘事，使得敘事更富有戲劇性，也充滿懸念?！渡钤趧e處》就作了這樣的嘗試。

六、《生活在別處》的敘事結(jié)構(gòu)

首先，我將這個(gè)線性的故事分成段落。

《生活在別處》的線性敘事結(jié)構(gòu)：

（一）兩個(gè)好朋友為了自己的愿望與理想，在一個(gè)酒吧里密謀搶劫銀行。（二）兩人實(shí)施搶劫，在搶劫中被一弱小女子攔截，驚恐地開搶將女子打死。（三）兩人帶著搶到的錢，逃向荒原。（四）在逃亡中，兩個(gè)人經(jīng)歷著人性的鞭撻與靈魂的煎熬。（五）兩人都曾有著純真的年代，曾是純真善良的好孩子。（六）兩人在荒原上身處絕境，瀕臨崩潰的邊緣。

利用非線性的創(chuàng)作理念，采用時(shí)空交錯(cuò)的表現(xiàn)手法，就形成了以下的敘事結(jié)構(gòu)：（一）被殺女孩的魂靈來到了荒原。（二）兩人帶著搶到的錢，逃向荒原。（三）兩人在荒原上身處絕境，瀕臨崩潰的邊緣。（四）在逃亡中，兩人經(jīng)歷著人性的鞭撻與靈魂的煎熬。（五）兩人實(shí)施搶劫，在搶劫中被一弱女子攔截，驚恐地開搶將女子打死。（六）兩人都曾有著純真的年代，曾是純真善良的好孩子。（七）兩個(gè)好朋友為了自己的愿望與理想，在一個(gè)酒吧里密謀搶劫銀行。

我認(rèn)為我找到了適合這個(gè)畫面與故事的一種敘述方式。這樣似乎更能讀解畫中人物的精神狀態(tài)，更能產(chǎn)生懸念，更能將“物質(zhì)”與“意識(shí)”剝離，達(dá)成某種現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)和諧統(tǒng)一的意象。

七、音樂音響

第一段音樂選取的是竇唯的搖滾歌曲《高級(jí)動(dòng)物》。單調(diào)而強(qiáng)烈的旋律和一骨腦的能揭示人性特點(diǎn)的詞語，可以揭示出人物現(xiàn)實(shí)的生存狀態(tài)，都市的浮華，人心的躁亂。這同兩個(gè)人物出場的目的——逃亡（精神的逃亡），是相匹配的。

第二段音樂對(duì)應(yīng)的是實(shí)施搶劫的段落。我選取的是一段電影音樂。音樂氣勢很大，還帶有逼真的動(dòng)效，放在劇中有些故弄玄虛，有點(diǎn)兒像美國大片，好像不是在搶儲(chǔ)蓄所，而是在炸五角大樓。但節(jié)奏的感覺還算對(duì)。就全劇的節(jié)奏曲線而言，它可能會(huì)是一個(gè)短小精悍的高潮點(diǎn)。

第三段音樂是一段恩雅的鋼琴曲《From where I am》，旋律單純、干凈、美好，用于純情的童年的段落。在這一段落里，我試圖用燦爛的燭火、簡單的樂曲把觀眾帶入主人公的純真年代。

第四段音樂是尾聲，我用的是侯孝賢的電影《悲情城市》的主題曲。樂曲中表現(xiàn)出的悲情是深沉的、大氣的，是一個(gè)城市、一個(gè)國家、一個(gè)時(shí)代所顯現(xiàn)出的悲情。用在這兒，單單就這兩個(gè)人物還有酒吧密謀搶劫這一事件是承受不起的?？伤麄兪菐е槊褡宓臍v史積淀的“遺腹子”，他們是帶著人性桎梏的，是有著人精神的普遍性的，用這段樂曲來表現(xiàn)，是恰當(dāng)?shù)?、?qiáng)而有力的。

八、舞臺(tái)裝置

劇本上所寫的“舞臺(tái)上空無一物”是不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。因?yàn)槲枧_(tái)上擺放著錯(cuò)落有序的幾十根蠟燭。按畫面提供的場景應(yīng)該是荒原或者酒吧、茶館之類?？汕楣?jié)的要求則是一個(gè)有著過去、現(xiàn)在，現(xiàn)實(shí)、虛幻的多場景空間。

對(duì)舞臺(tái)的設(shè)計(jì)可以簡潔，但絕不能簡陋。另外一個(gè)問題出現(xiàn)了，在空落落的舞臺(tái)上演員沒有支點(diǎn)，有點(diǎn)兒手足無措、無所適從；而且，舞臺(tái)上缺少一種屬于“這一個(gè)”的氣氛。我想了到蠟燭，體積小，擺在舞臺(tái)上不占空間，它富于動(dòng)感，搖曳閃爍，能營造出空洞、荒蕪、凄涼、孤獨(dú)、恐懼的氛圍。裸露著的白墻，由于蠟燭高低遠(yuǎn)近的不同，人物的投影大小錯(cuò)落地映在墻上、天花板上，使平板的空間有了景深，變得豐富起來。

諸多的投影使人物有了多個(gè)角度，性格也顯得有了多面性，好像人物的內(nèi)心世界也無形中被放大了，外化了。

蠟燭不僅是景，是舞臺(tái)裝置，而且是唯一的照明手段。我選擇的是一個(gè)全黑的空間環(huán)境。一支蠟燭燃著的時(shí)候，空間的亮度是可想而知的。

九、蠟燭的幾個(gè)意象

既然已經(jīng)摒棄所有的景，那干嗎不摒棄所有的道具？

（一）錢（希望與夢想）。當(dāng)衛(wèi)東對(duì)大軍說“我們成功了！我們成功地?fù)尩搅隋X”的同時(shí)，蠟燭全部被點(diǎn)燃了，黃燦燦，明晃晃。大軍在觀照每一支蠟燭，他興奮地奔跑著，像是打開了“芝麻之門”，在清點(diǎn)屬于自己的錢財(cái)，蠟燭將他的臉映得很燦爛。他們的眼睛閃爍著希望的光芒，似乎他們的夢想已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了。

（二）眼睛或者生命。女孩被殺的段落，娟是無任何表情、任何態(tài)度的。在這里她充當(dāng)?shù)氖且粋€(gè)中性的、近乎于無生命的元素。有生命的是那一支蠟燭，這支蠟燭就是娟。娟已完全凝縮于這一支蠟燭中。這一支蠟燭就是她的眼睛、她的呼吸、她的生命、她的靈魂。

（三）純真年代。這是第二次又把所有的蠟燭全部點(diǎn)燃。燦爛的光把他們帶回到純真的童年。這一段落在劇本上是最短的一個(gè)段落，有些像一個(gè)閃念、一幅畫面、一張舊底片的再次曝光。

十、“自由人”娟的作用

不知道在這劇中，是被害人叫娟，還是衛(wèi)東以前的戀人、大軍現(xiàn)在的老婆叫娟，或者演她的演員叫娟，反正，我覺得娟是她最好的名字，非常適合她，這個(gè)劇中的“自由人”，由于娟的印跡，便有了某種溫情與魔幻的色彩。

（一）勇者（被害人）。一個(gè)手無寸鐵柔弱的小女孩，面對(duì)持槍的強(qiáng)壯男人，用自己的身軀擋住了他們的去路，晶瑩的雙眸如利劍一般，令大軍心驚膽寒。于是，他開槍了。由于恐懼，他開槍了，打死了那個(gè)實(shí)際上對(duì)他們構(gòu)不成威脅的小女孩。

（二）靈魂（被害人）。不能說是靈魂，而應(yīng)當(dāng)說是大軍抑制不住的內(nèi)心的恐懼與愧疚，是臆想出來的幻象。在逃亡的過程中，“她”無時(shí)不在無休止地糾纏著大軍，他的精神到了崩潰的邊緣。

娟，這個(gè)“自由人”，把幻象外化，具體到了可觸可模的形狀。她靜靜地站在他的身邊，默默地注視著他們。她會(huì)一下子竄上大軍的后背，緊緊抱著他的脖頸，人物內(nèi)心的恐懼、幻覺，一下子被袒露出來。使觀眾真真切切地看到，感受現(xiàn)時(shí)發(fā)生的一切。

觀眾可輕易地看見主人公意識(shí)或者潛意識(shí)里肆意游蕩并侵蝕他們的心智的魂靈。人物的心理狀態(tài)被一個(gè)具象的生命（娟）夸張了，外化了，無需再利用演員的內(nèi)心視象與空氣（幻想）進(jìn)行交流。只需正常地感受身邊、身體上的一切，感受纏繞著他的“娟”就可以了。

（三）戀人。純真的童年段落，“自由人”娟，充當(dāng)?shù)氖谴筌姲祽僦囊粋€(gè)女孩，她在嬉水，她在散步，你會(huì)感覺到那是在有紅色院墻綠色操場的學(xué)校里。

（四）支點(diǎn)和色塊。這可能是“自由人”——娟（演員）最難把握的。她首先要變得失去個(gè)性，忘掉性別，成為非人非物的那么一個(gè)形狀。她要以最美的姿勢、最輕的腳步移動(dòng)到她最適宜的位置。

由于舞臺(tái)空無一物，沒有固定支點(diǎn)，沒有景，沒有道具。有時(shí)將兩個(gè)人物調(diào)度到舞臺(tái)一側(cè)時(shí)，就特別需要一個(gè)固體的形狀，或者色塊來填補(bǔ)另一側(cè)的空間，以均衡整個(gè)畫面。“自由人”娟會(huì)按照調(diào)度好的位置，或正或側(cè)或背，總之是一種美的形狀，佇立并生活在那里。

說是生活，是因?yàn)椤白杂扇恕本?，她不能事不關(guān)己高高掛起，而是一個(gè)行動(dòng)的形狀，思想著的色塊，要始終在規(guī)定情境當(dāng)中，并關(guān)注舞臺(tái)上的一切。

（五）侍者。這是一個(gè)現(xiàn)實(shí)中的酒吧女招待，在最后大軍和衛(wèi)東兩個(gè)人密謀搶劫計(jì)劃的時(shí)候，她作為一個(gè)女招待，可能又是娟，在舞臺(tái)一側(cè)行走，單純地行走，來來回回，節(jié)奏單一。雖然走的時(shí)間很短暫，但給人的感覺卻像是永無休止似的，對(duì)人物局促不安的心理、起伏波動(dòng)的情緒是一種外化。這種行走，使劇情發(fā)展也有了一種箭在弦上拉滿了弓的張力。

現(xiàn)在，我已經(jīng)踏上尋找黑匣子的漫長道路了。

我仿佛是在深夜登上這條道路的，到處是一片漆黑，最初一點(diǎn)計(jì)劃也沒有，既不知道方向，也不知道終點(diǎn)。但在這陰暗的墓穴里開始透入了一些光亮……

[1]楊陳秀一.淺談中國先鋒話劇音樂元素的重要性[J].大眾文藝，2015,(12):139．

[2]周琪.論現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)作——話劇《激辯38天》的演義與虛構(gòu)[J].大眾文藝，2015,(03):35.

[3]張文龍.我為話劇有一些思辨點(diǎn)贊——話劇《長生》初探[J].上海戲劇，2015,(03):6-8.

[4]張勇.角色創(chuàng)作的歷程——話劇《十二》中的角色創(chuàng)作心得[J].新聞世界，2015,(02):146-147.

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