《年輕姑娘應該懂得》的聲樂演唱風格與藝術(shù)解析

秦然

摘 要：《女人心》是藝術(shù)家莫扎特藝術(shù)作品中的經(jīng)典歌劇之一，在這部歌劇中《年輕姑娘應該懂得》作為一個精彩的詠嘆調(diào)，傳世悠久受到了廣大聽眾的喜愛。本文以《年輕姑娘應該懂得》作為研究的對象，從實際演唱技巧、語言發(fā)音、作品的情感等方面，對《年輕姑娘應該懂得》這一作品的演唱進行了較為詳細的闡述。通過本研究，以期為演唱者能夠正確、生動地進行這一作品的演繹提供例證與參考。

關(guān)鍵詞：《年輕姑娘應該懂得》； 演唱風格；藝術(shù)解析

一、《年輕姑娘應該懂得》作者簡介和創(chuàng)作背景分析

（一）作者簡介

莫扎特是世界上著名的鋼琴家和作曲家，他在音樂方面具有超人的天賦。他自由在音樂方面就表現(xiàn)出了超乎常人的能力，被人們稱為“音樂神童”，在莫扎特很小的時候就曾經(jīng)為女皇瑪麗亞特蕾西亞演奏過世界鋼琴名曲，并成為了世界最小進入維也納金色大廳演奏鋼琴的人，他以精彩的演出贏得了臺下觀眾驚訝的目光。莫扎特的歌劇不僅在能力方面表現(xiàn)超長，同時他超乎常人的想象力更是讓世人難以忘懷。

（二）創(chuàng)作的背景

詠嘆調(diào)《年輕姑娘應該懂得》這一作品作為《女人心》歌劇中的第二幕作品，在這部歌劇創(chuàng)作的過程中，莫扎特以深刻的情感刻畫與專業(yè)的藝術(shù)表現(xiàn)方式，將其創(chuàng)作成一個新穎的作品?！赌贻p姑娘應該懂得》作品的背景如下：黛絲碧娜通過對姐妹的鼓勵，將阿爾及利亞男人接回來的故事。莫扎特以超乎想象的藝術(shù)造詣，將人物的內(nèi)心、情感，細膩、生動的塑造了出來。

二、《年輕姑娘應該懂得》作品的曲式分析

《年輕姑娘應該懂得》是一首再現(xiàn)單三部曲式，主主體結(jié)構(gòu)為ABA回旋方式，是一部具有一定古典喜劇色彩的歌劇作品。從曲式的整體結(jié)構(gòu)上來看，是以古典喜劇常見的G大調(diào)引出并通過D大調(diào)進行過渡最終又循環(huán)至G大調(diào)進行收尾。

該部作品的第一小段共設(shè)計了二十一個小節(jié)，并以G大調(diào)完成收尾。該段的旋律在行板上進行不停變化，并進行了豐富的裝飾音和六度上調(diào)音的設(shè)置，以此來體現(xiàn)出黛斯比娜女仆的地位和性格，通過訴說的形式對兩姐妹的進行勸說，引導他們要敢于信任男人。在該部作品的第二段共設(shè)計了三十個小節(jié)（22至52小節(jié)）。在該段中調(diào)性從G大調(diào)變化為D大調(diào)。通過對一小節(jié)間奏的巧妙運用導出后續(xù)黛斯比娜勸說的精彩場景，同時該段又在小快板環(huán)節(jié)進行了進一步升華，逐漸將情緒表現(xiàn)的更具輕挑性。在這一段中作者大量地應用休比符，進而更為透徹地反映出了女仆對兩姐妹勸說效果。

在該部作品的第三大段中設(shè)計三十四個小節(jié)（53至87小節(jié)），以首段的變奏形式引出。在該段中作者進一步提高了音區(qū)，并以漸強的方式來刻畫女仆勸說成功而獲取的自信。原有的伴奏音型也發(fā)生一定的變化，主要以六分音符為主，創(chuàng)設(shè)出了一個問、答的情境，并以G大調(diào)作為結(jié)束音調(diào)，最終回歸到主調(diào)上。

三、《年輕姑娘應該懂得》的發(fā)聲技巧分析

對于演唱而言，發(fā)聲技巧對演唱的效果影響非常大，歌唱發(fā)聲技巧是一項十分復雜、細膩的技術(shù)內(nèi)容，對發(fā)聲的準確性要求較高。所以，如果對技術(shù)內(nèi)容的要求較高那么其演唱的難度也隨之增大。演唱的精湛程度在很大程度上取決于演唱者的技巧，但是這并不表示只要擁有較強的發(fā)聲技巧就能夠使演唱獲得成功，完美的藝術(shù)是內(nèi)容和形式的高度融合統(tǒng)一，只有在遵循美學客觀規(guī)律的基礎(chǔ)上，不斷地提升演唱的技巧，才能更好地提升演唱的效果。

（一）起音

顧名思義，起音就是歌唱發(fā)聲的開始部分。按照起音音調(diào)大小和音色的不同可以將起音分為高低起音、明暗起音和強弱起音等，所以，起音也是一個極具技巧性的動作之一。就《年輕的姑娘應該懂得》這部作品的起音來講就是屬于弱起音，其起音部位為中音區(qū)，這就要求演唱者在演唱本曲目的過程中，起音前一定要調(diào)整好自身的情緒，不可過于緊張，情緒和發(fā)聲部位都要保持一種較為穩(wěn)定的輕松狀態(tài)，以充分保證起音的效果。

（二）斷音

斷音是歌唱中最為常見的演唱技巧之一，在現(xiàn)實生活中我們經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)，斷音在發(fā)聲過程中起狀態(tài)和人類開懷大笑時的狀態(tài)基本相似，因此，通過讓學生以大笑的形式來感悟斷音是有一定道理的。而《年輕的姑娘應該懂得》這部作品中在諸多部位都設(shè)置了斷音發(fā)聲，在演唱的過程中，演唱者一定要注意自身呼吸的調(diào)節(jié)，找到發(fā)音在橫隔膜呼之欲出的感覺，只有這樣才能夠?qū)⒆髌返难莩母油昝?。演唱者在進行該首詠嘆調(diào)小快板部分的演唱時，必須要能夠準確地把握好不同樂句間換氣的節(jié)點和速度，同時這也是該收歌曲得以演唱成功的關(guān)鍵。

（三）滑音

所謂的滑音指的是在歌唱中聲音在高音和低音二者間滑動的過程，具體體現(xiàn)在音階式銜接的轉(zhuǎn)移。在意大利歌劇詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應該懂得》這部作品的演唱過程中這種滑音的演唱技巧運用的較多，其主要的目的就是為提升歌唱整體的流暢性。《年輕的姑娘應該懂得》中諸多部位也應用了滑音的演唱技巧，在實際演唱過程中要突出下滑位置的把握，以實現(xiàn)各個發(fā)音部位能夠產(chǎn)生充分的共鳴，尤其是要保證頭腔、鼻咽腔的共鳴音能夠充分融合到口腔當中。所以，演唱者在進行《年輕的姑娘應該懂得》這部曲目的演唱時應緩緩地起高軟口蓋，使自己的咽壁能夠保持吸的狀態(tài)進行演唱，最大限度地保證自己的發(fā)聲能夠圓潤和流暢。

四、《年輕姑娘應該懂得》作品的情感

世界著名的作曲家莫扎特創(chuàng)作的歌劇《女人心》，是世界喜歌劇發(fā)展史上一顆璀璨的明珠?！赌贻p的姑娘應該懂得》作為這部著作是歌劇《女人心》中精華曲段，在該段詠嘆調(diào)中，女仆黛斯比娜絞盡腦汁去試圖去勸說其主人轉(zhuǎn)變愛情觀，并獲得了最終的勝利。作為演唱者在演唱該首曲目時，不僅要全身心地投入到該曲目特定的情境當中，同時還要能夠較為嫻熟地運用美聲唱法去充分詮釋出該作品的情感內(nèi)涵。歌唱者自身內(nèi)在情感的有效流露能夠極大提升其聲音發(fā)揮的效果，演唱者在進行演唱《年輕的姑娘應該懂得》這部曲目時，要充分突出自身情感流露，以情感來促進聲音的發(fā)揮，讓聲音來讓自身的情感得到升華，通過二者的有效融合和互補，提升整體的演唱效果?！赌贻p的姑娘應該懂得》全曲的氛圍應是較為歡快和活躍的，因此，在演唱的過程中要突出演唱的幽默和詼諧性，根據(jù)曲目不同的曲段的需求融入不同的演唱情感。

五、《年輕的姑娘應該懂得》的藝術(shù)處理分析

（一）速度的處理

速度作為音樂表現(xiàn)的重要手法，速度的有效處理能夠極大地提升音樂的表現(xiàn)力，在《年輕的姑娘應該懂得》這一曲目中運用了行板和小快板等速度術(shù)語，其中較少部分中速的應用主要是為了滿足表現(xiàn)女仆以訴說的方式勸解主人氛圍營造的需求，而在刻畫女仆因勸說成功而表現(xiàn)出來的興奮和歡快情緒時則主要通過小快板方式進行呈現(xiàn)，并將女仆的地位和性格特征等淋漓盡致地展現(xiàn)了出來。

（二）藝術(shù)風格的處理

不同歌曲的藝術(shù)風格具有顯著的差異性，其中《年輕的姑娘應該懂得》這首歌曲屬于美聲唱法，美聲唱法源起于歐洲國家，所以，該部作品總體風格表現(xiàn)出了較為濃厚的“洋味”，準確地來講這首歌曲應歸屬于輕型藝術(shù)風格，這種輕型的藝術(shù)風格決定了其在演唱過程中，必須要保證能夠十分準確地把握聲音的力度，通過巧妙的聲音強、弱和剛、柔轉(zhuǎn)化來塑造出需要的歌劇氛圍。此外，在實際演唱過程中，還要充分考慮到劇中人物的性格特點，能夠?qū)?nèi)容的喜劇元素和情感需求等有效融合在一起，進而讓其表現(xiàn)出更加強大的藝術(shù)張力和感召力。

六、結(jié)論

在聲樂演唱的過程中，提升對聲樂作品演唱風格的把握與藝術(shù)解析，對于深入了解作品的演唱方式、情感表達方式有著重要的意義。同時，做好歌曲風格與作品的演奏技巧的把握，需要以不同的藝術(shù)處理方式來進行藝術(shù)表達。通過對《年輕姑娘應該懂得》作品的分析，以自身的聲樂演唱技巧與理論知識為前提，來提高對這一作品的藝術(shù)闡釋與分析，在豐富作品把握方法、認知層次的基礎(chǔ)上，為演唱好與把握作品的藝術(shù)表演有所幫助。

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