淺談李清照后期詞的主體特質(zhì)

潘云清

中圖分類(lèi)號(hào)：G658.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1002-7661（2015）08-0089-02

李清照南渡后的詞和前期相比迥然不同。國(guó)破家亡后政治上的風(fēng)險(xiǎn)和個(gè)人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一改早年的清麗、明快，而充滿了凄涼、低沉之音，主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。靖康之難被迫南渡，和丈夫病故家破人亡，成為李詞前后的分界。一連串變故和打擊，以及生活的困頓，使后期李清照詞中的抒情女主人公形象由前期的清純少女和清麗少婦，變成一個(gè)飽經(jīng)憂患、愁寂哀婉的中年婦女。

主體特質(zhì)之一：對(duì)往昔生活的追憶

李清照十八歲時(shí)，與趙明誠(chéng)結(jié)婚，志同道合，意趣相投。他們?cè)娫~唱和，共研金石，同赴宴集，相伴出游，感情十分濃摯熱烈。但不幸的是南渡只幾年，趙明誠(chéng)身患瘧疾而病逝，給李清照以沉重的精神打擊，在凄苦悲涼中咀嚼余生。就在夫亡不久，李清照寫(xiě)下了悼亡詞《浪淘沙·簾外五更風(fēng)》：

簾外五更風(fēng)，吹夢(mèng)無(wú)蹤。畫(huà)樓重上與誰(shuí)同？記得玉釵斜撥火，寶篆成空。

回首紫金峰，雨潤(rùn)煙濃。一江春浪醉醒中。留得羅襟前日淚，彈與征鴻。

詞寫(xiě)五更春風(fēng)驚夢(mèng)，追念以往的愛(ài)情生活，回首遙望建康，深表對(duì)亡夫的悼念之情。凄緊暗冷的“五更風(fēng)”穿過(guò)襲來(lái)，驚醒正做好夢(mèng)的詞人，一下子夢(mèng)境全消，空蕩蕩一無(wú)所存。也許夢(mèng)中和親人一起登樓遠(yuǎn)眺，夢(mèng)醒卻是孤單影只，無(wú)人相伴了。越是在孤獨(dú)與痛苦之中，人們便越是會(huì)常憶起過(guò)去的細(xì)事，希望從飽含幸福與辛酸的回憶中得到一點(diǎn)安慰。金兵南下前，李清照與丈夫一起論詩(shī)、品茗，研討金石書(shū)畫(huà)，“玉釵斜撥火”這一細(xì)節(jié)描寫(xiě)正是對(duì)那時(shí)美好生活的具體回想?？山裉炷且磺卸枷袢急M的“寶篆”一樣煙消香散，都像被風(fēng)吹走的迷夢(mèng)一樣無(wú)影無(wú)蹤。詞人縱目回望，凄涼的煙雨隔斷了視線，已難以望見(jiàn)丈夫的棲身之家，更難以望見(jiàn)那被踐踏的北國(guó)河山。詞人滿江春水千般的愁恨，無(wú)論醉中、醒中總在心中蕩漾而無(wú)法消解。只好將國(guó)破、夫亡、家散的滿腔悲痛及憤怒的淚水撣向征鴻讓它傳書(shū)寄情。

主體特質(zhì)之二：對(duì)北方故土的懷念

在戰(zhàn)亂的年頭，凡是逃難到異鄉(xiāng)的人，總是希望及早的反攻，收復(fù)故土。李清照所思念的故鄉(xiāng)，是金人鐵蹄下的故鄉(xiāng)；她的思鄉(xiāng)感情與那時(shí)由北而南的人們的思鄉(xiāng)感情相通，具有一定的代表性。試看她的《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》：

風(fēng)柔日薄春猶早。夾衫乍著心情好。睡起覺(jué)微寒。梅花鬢上殘。

故鄉(xiāng)何處是。忘了除非醉。沈水臥時(shí)燒。香消酒未消。

風(fēng)柔日和脫掉棉衣?lián)Q上夾衫，只覺(jué)輕松暖融，心情舒暢，但早春乍暖還寒，剛剛睡起略覺(jué)寒意襲擾，也許正是這“微寒”和“梅殘”的情境，使她的心抖動(dòng)了一下，聯(lián)想到寒意料峭的北方故鄉(xiāng)。詞人無(wú)論何時(shí)何地都難以割舍思鄉(xiāng)懷土之情。她才舉杯指望在沉醉中擺脫鄉(xiāng)思之苦，于是“沉水”香料燃消殆盡，然而醉意仍未消除，足見(jiàn)為解鄉(xiāng)愁飲酒之多、醉意之濃了。酒氣比香氣濃烈持久，思鄉(xiāng)懷土之緒比酒更濃烈?guī)追?。要不怎?huì)“抽刀斷水水更流，舉杯消慈愁更愁”（李白《宣州謝眺樓餞別校書(shū)叔云》）呢？分明是“醉后也難忘”了。

主體特質(zhì)之三：對(duì)羈旅漂泊的吟傷

李清照的作品中充滿的都是血和淚。國(guó)破人亡、顛沛流離，病貧孤苦、漂泊失所，受欺凌、遭誣陷，這些她都有深切而具體的感受?？途赢愢l(xiāng)、流寓江浙的李清照，白日唯見(jiàn)庭中的芭蕉樹(shù)，三更兼聽(tīng)雨打芭蕉的浙瀝聲響，孤獨(dú)憂傷難耐，思國(guó)懷鄉(xiāng)之情益加深沉濃重，就揮筆寫(xiě)下了《添字采桑子·窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)》：

窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)？陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有馀情。

傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來(lái)聽(tīng)。

雨打芭蕉是南方的情況，從北方來(lái)的人聽(tīng)不慣，睡不著，真愁壞了，正因?yàn)槌顡p得厲害，躺不住了，只有起來(lái)。這是亂世羈旅漂泊的傳神寫(xiě)照。金兵侵占中原，被迫離開(kāi)故土逃至南方的“北人”何止千千萬(wàn)萬(wàn)？此詞既抒寫(xiě)了個(gè)人的感受，同時(shí)也道出了當(dāng)時(shí)無(wú)數(shù)難民的心聲，具有更為深廣的現(xiàn)實(shí)意義。

李清照晚年詞中那種十字架般沉重的悲愁凄苦，那種深重優(yōu)患意識(shí)，那種絕世的孤獨(dú)漂泊感，在《聲聲慢·尋尋覓覓》中得到深沉傾訴。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)！

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？

整首詩(shī)都用了悲涼凄慘的調(diào)，從作者角度分析，當(dāng)時(shí)正值晚年，一些生活細(xì)節(jié)也看得如此悲涼，并以此來(lái)表現(xiàn)自己痛苦的心境，平實(shí)的語(yǔ)句中透的詞義卻是似淺實(shí)深。上片開(kāi)筆連用七組疊詞字來(lái)概括悲切孤苦的心境，奇特而生動(dòng)。下片繼續(xù)借眼前景物來(lái)傾訴憂愁，整首詩(shī)籠罩在一片凄涼悲苦的氛圍當(dāng)中。在詞中，無(wú)論忽寒忽暖的天氣、淡薄的酒味、入夜忽起的秋風(fēng)、天上的大雁、滿地的黃花，還是窗外的梧桐和黃昏的細(xì)雨，無(wú)一不是生愁、助愁、牽愁的，簡(jiǎn)直是景景含愁，處處成愁。這種濃重的凄苦氛圍真切地表現(xiàn)了詞人的愁苦，強(qiáng)烈震撼了讀者的心。

（責(zé)任編輯 曾卉）