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    丹青一抹畫(huà)韻來(lái)

    2015-10-13 20:46:41張佳蕊
    關(guān)鍵詞:色調(diào)色彩情感

    張佳蕊

    王安石有詩(shī)云:“濃綠萬(wàn)枝紅一點(diǎn),動(dòng)人春色不須多?!苯璐藖?lái)形容專(zhuān)題片的色調(diào),亦極貼切。任何片子,都有著自己獨(dú)特的色調(diào)——冷色調(diào)、暖色調(diào);明色調(diào)、暗色調(diào);高色調(diào)、低色調(diào);復(fù)合色調(diào)、單一色調(diào)……分類(lèi)可謂林林總總。那么色調(diào)的基本定義是什么呢?簡(jiǎn)而言之,就是“畫(huà)面色彩的總體傾向”,即畫(huà)面究竟以什么樣的主體色彩效果來(lái)呈現(xiàn)給觀眾。不過(guò),本文篇幅有限,實(shí)難全面而系統(tǒng)地闡述“色調(diào)”這一概念,只能簡(jiǎn)要地就色調(diào)在影片中的運(yùn)用原則來(lái)表述一二,希望能給業(yè)內(nèi)同仁一點(diǎn)借鑒。

    服從主題

    一部片子的主題,既如同巍峨群山的主脈、浩蕩江河的干流,又仿佛一個(gè)故事的主線、一個(gè)人物的鮮明性格。因此說(shuō),主題是重中之重,片中所有元素都要為主題服務(wù),色調(diào)自然也無(wú)例外。所以,在決定片子應(yīng)采取何種色調(diào)時(shí),必須首先考慮主題的需要。如主題是輕松明快的,那么色調(diào)自然也應(yīng)是明朗鮮亮的;如主題是嚴(yán)肅莊重的,那么色調(diào)也應(yīng)是莊嚴(yán)肅穆的。非如此不能顯出“服從主題需要”。

    在根據(jù)主題需要來(lái)選擇色調(diào)時(shí),具體原則有三:一是先給片子下一個(gè)能“蓋棺論定”的基調(diào),即該片的主題是什么風(fēng)格;二是根據(jù)主題風(fēng)格,來(lái)決定“主題色彩”,即全片大致應(yīng)運(yùn)用哪些類(lèi)色彩;三是將這些色彩通過(guò)配色技巧,應(yīng)用到全片中去,從而形成該片獨(dú)有的色調(diào)。

    1993年斯皮爾伯格導(dǎo)演的《辛德勒的名單》,就是一部根據(jù)主題來(lái)選擇色調(diào)的經(jīng)典巨作。該片講述了德國(guó)企業(yè)家辛德勒在二戰(zhàn)期間傾家蕩產(chǎn)保護(hù)了1200多名猶太人生命的真實(shí)歷史事件。影片的主題是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴、對(duì)人性的呼喚、對(duì)良知的救贖,那種納粹集中營(yíng)內(nèi)的壓抑與冷酷貫穿全片始終,因此,導(dǎo)演創(chuàng)造性地采用了黑白畫(huà)面而非彩色畫(huà)面,讓黑白色調(diào)所形成的沉重來(lái)訴說(shuō)出“凡救一命,即救全世界”的崇高主題。這種對(duì)色彩的創(chuàng)意運(yùn)用,使得該片大受贊譽(yù),成為世界電影史上的經(jīng)典之作。

    配合場(chǎng)景

    片子是由一幅幅畫(huà)面組成的,而每一幅畫(huà)面,都有其時(shí)間背景和空間背景,這就是所說(shuō)的“畫(huà)面的時(shí)空特征”,也即畫(huà)面的場(chǎng)景。脫離了時(shí)間與空間而去敘事的影片,目前還屬于探索階段,很難得見(jiàn),因此本文在此不予討論。既然畫(huà)面是有場(chǎng)景(時(shí)空特征)的,那么就導(dǎo)致了每一幅畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)的色調(diào),實(shí)際上要與場(chǎng)景形成良性的互動(dòng),也由此,在選擇畫(huà)面色調(diào)時(shí),必須注意配合好畫(huà)面中的場(chǎng)景。

    如何選擇與場(chǎng)景和諧的色調(diào)?具體原則有:一是對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行合理而科學(xué)的界定,即畫(huà)面應(yīng)該表現(xiàn)出在什么空間和在什么時(shí)間;二是根據(jù)決定好了的時(shí)空,來(lái)選擇該畫(huà)面的出場(chǎng)色彩都有哪些;三是合理調(diào)配這些色彩,形成該畫(huà)面的表現(xiàn)色調(diào)。

    姜文導(dǎo)演的《陽(yáng)光燦爛的日子》,講述的是“文革”期間一名懵懂少年馬曉軍身處大時(shí)代中的青春與迷茫、苦悶與思考。影片表述的是在那個(gè)特殊年代里的故事,因此絕大多數(shù)畫(huà)面中,都帶有鮮明的那個(gè)時(shí)代的時(shí)空特征,其色調(diào)也是如此。全片主要運(yùn)用了三種色彩:紅,是那個(gè)年代隨處可見(jiàn)的旗幟和標(biāo)語(yǔ),象征著馬曉軍的理想主義;綠,是那個(gè)年代人們的最常見(jiàn)顏色,象征著馬曉軍青春的酸澀;金,是太陽(yáng)的顏色,全片大部分景物都在導(dǎo)演的指揮下,籠罩著薄薄的陽(yáng)光,光芒普照世界,象征著那個(gè)年代以及馬曉軍的精神世界。這三種顏色,構(gòu)成了全片的暖色主調(diào),更昭示出了故事所發(fā)生的時(shí)空。姜文對(duì)色調(diào)的大膽運(yùn)用,征服了觀眾的同時(shí),也使《陽(yáng)光燦爛的日子》成為各電影學(xué)院的常用教材范例。

    渲染情感

    正如“畫(huà)面是流動(dòng)的情感”,色彩也是有情感的。我們見(jiàn)慣了的紅白灰黑,其內(nèi)里所蘊(yùn)含的深層情感,是值得每一名觀眾去關(guān)注和挖掘的。畢竟,不同的色彩,同觀眾的經(jīng)驗(yàn)及記憶結(jié)合起來(lái),自然會(huì)在其心里產(chǎn)生相應(yīng)的色彩效應(yīng),這就是我們常說(shuō)的“色覺(jué)心理”。比如看到紫色,總會(huì)覺(jué)得憂郁;看到紅色,總會(huì)覺(jué)得熱情;看到灰色,總會(huì)覺(jué)得壓抑……因此,利用好色彩的總體表現(xiàn)效果即色調(diào),會(huì)使影片的情感表達(dá)更為豐富起來(lái)。

    在根據(jù)情感表達(dá)目的來(lái)選擇色調(diào)時(shí),其具體原則有:一是根據(jù)畫(huà)面所要表達(dá)的情感來(lái)選擇相應(yīng)的色調(diào),注意要根據(jù)常規(guī)所界定的色彩的感情定義標(biāo)準(zhǔn)來(lái)選擇色調(diào),比如紅色象征光明、黑色象征無(wú)望等,不能主觀去臆造色彩的感情定義;二是不可運(yùn)用一種色調(diào)來(lái)表現(xiàn)過(guò)多的情感,以免表義不清、造成混亂。

    陳凱歌導(dǎo)演早期的力作《霸王別姬》對(duì)色彩和光線的運(yùn)用,都是新中國(guó)電影史上的經(jīng)典案例。片子講述的是段小樓和程蝶衣這一對(duì)伶人半個(gè)世紀(jì)的悲歡離合。全片有如一曲哀婉的當(dāng)哭長(zhǎng)歌,包含的情感充盈得溢出了畫(huà)面。而導(dǎo)演主要運(yùn)用了四種色彩為主、組合而成的色調(diào)——黑白紅藍(lán)。影片最開(kāi)始時(shí)為回憶畫(huà)面,運(yùn)用的是黑白色調(diào),帶著壓抑與沉重;他倆相扶相持、共同闖蕩梨園時(shí),畫(huà)面是紅色為主的暖色調(diào),象征著溫暖、成長(zhǎng)、希望等積極情緒;他倆發(fā)生矛盾沖突時(shí),畫(huà)面為藍(lán)色為主的冷色調(diào)、暗色調(diào),象征著人性的喪失等消極情緒;最終程蝶衣自剄后,出現(xiàn)了短暫的白色為主的亮色調(diào),通透明亮的白,喻示著決絕、極端等情感……再輔以光線營(yíng)造出來(lái)的陰暗光調(diào),全片猶如一幅舊畫(huà),始終游離著一種曖昧與模糊。而這正是陳凱歌費(fèi)盡心思所要營(yíng)造出來(lái)的氣氛——似說(shuō)還似非說(shuō),色調(diào)在其中功不可沒(méi)。

    展現(xiàn)畫(huà)面

    說(shuō)到底,片子都是聲畫(huà)藝術(shù),我們所談?wù)摰摹吧{(diào)”這一概念,也是完全建立在“畫(huà)面”這一基礎(chǔ)上的,而更重要的是,人眼對(duì)任何畫(huà)面的第一視覺(jué)印象,就是顏色。因此,制片者之所以對(duì)色調(diào)殫精竭慮,其實(shí)根本目的還是為了追求畫(huà)面美,讓色調(diào)成為畫(huà)面表現(xiàn)力的構(gòu)成部分。一個(gè)恰當(dāng)?shù)纳{(diào),可以將畫(huà)面的感染與感動(dòng)淋漓盡致地展示給觀眾,從而讓觀眾迷醉于“視覺(jué)沖擊”的震撼之中。

    為了保證畫(huà)面整體藝術(shù)效果的充分表達(dá)而選擇適合的色調(diào),其具體原則,一是和諧,要使色調(diào)與畫(huà)面的其他元素如光調(diào)、構(gòu)圖等具有相對(duì)的協(xié)調(diào)與互動(dòng);二是沖擊,即必須在第一時(shí)間內(nèi)讓觀眾的視覺(jué)產(chǎn)生震撼;三是統(tǒng)一,即整幅畫(huà)面在常規(guī)情況下盡量不要出現(xiàn)對(duì)立的色調(diào),以免畫(huà)面飄離不定。

    李安導(dǎo)演的大作之一《臥虎藏龍》對(duì)色彩及色調(diào)的運(yùn)用,用業(yè)內(nèi)人士的評(píng)價(jià)來(lái)說(shuō),已是“登峰造極”。片子所講述的是江湖,其中最精彩的打斗場(chǎng)面“竹林斗劍”,更是其中之經(jīng)典。玉嬌龍與李慕白均一身白衣,在竹林之巔時(shí)而縱身馳騁,時(shí)而靜立對(duì)峙,除了白衣以外,整幅畫(huà)面均是一望無(wú)際的綠,萬(wàn)綠叢中兩點(diǎn)白,既將兩位主角勾勒得十分醒目,又凸顯出了整個(gè)環(huán)境的唯美,仿佛一幅中國(guó)山水畫(huà)。正所謂“潑墨點(diǎn)翠”,夢(mèng)幻般的場(chǎng)景顯得十分細(xì)膩,讓觀眾的視覺(jué)審美回味無(wú)窮。片中類(lèi)似中國(guó)山水畫(huà)的畫(huà)面表達(dá)還有很多,色彩的流暢讓李安“色彩大師”的稱(chēng)謂實(shí)至名歸。

    加強(qiáng)敘事

    讓流動(dòng)的畫(huà)面盡可能地去完成片子的敘事功能,是所有片子成功的最佳途徑。由此,凡是畫(huà)面的構(gòu)成要素,對(duì)敘事都有著或多或少的作用。色調(diào)也是如此,它對(duì)敘事的作用,主要表現(xiàn)在隨著敘事進(jìn)行而適當(dāng)調(diào)整變化,從而使觀眾加深對(duì)故事的印象。因此說(shuō),色調(diào)對(duì)敘事的貢獻(xiàn),往往還是偏向于“補(bǔ)充和加強(qiáng)”。

    那么如何讓色調(diào)為敘事出力呢?其具體原則,一是根據(jù)敘事片段的敘事傾向來(lái)適時(shí)調(diào)整色彩的變化,以形成與敘事片段相呼應(yīng)的色調(diào);二是色調(diào)或者與敘事傾向同一,或者與敘事傾向?qū)α?,這取決于編導(dǎo)的策劃意圖;三是根據(jù)色調(diào)的視覺(jué)效應(yīng),可以調(diào)整敘事節(jié)奏的變化,如暖色調(diào)敘事節(jié)奏顯快、冷色調(diào)敘事節(jié)奏顯慢等等。

    講述清朝末代皇帝溥儀生平的傳記片《末代皇帝》是意大利導(dǎo)演貝托魯奇的力作,曾獲得多項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)。該片令人稱(chēng)道的地方很多,而“運(yùn)用色調(diào)以突出敘事背景”這一手法,同樣得到了業(yè)內(nèi)人士的高度評(píng)價(jià)。該片采用了雙線敘事的手法,一條主線是溥儀從出生到日本戰(zhàn)敗被俘的經(jīng)歷,另一條主線是溥儀自關(guān)押到離世的經(jīng)歷。兩條主線交錯(cuò)進(jìn)行敘事,當(dāng)講述到前一主線的故事時(shí),畫(huà)面多用黃色、紅色,并配以暖光,整體是暖色調(diào)、明亮色調(diào),昭示著“皇帝”當(dāng)時(shí)的榮華富貴、金碧輝煌;而當(dāng)切換到后一敘事時(shí),色彩就多為藍(lán)、灰,整體為冷色調(diào)、暗色調(diào),表現(xiàn)出“從皇帝到平民”后的那種清醒的現(xiàn)實(shí)。片中這種色調(diào)隨敘事而變化的意圖得到了很好的體現(xiàn),并形成了獨(dú)特的敘事風(fēng)格。

    色調(diào)究竟如何運(yùn)用,可謂仁者見(jiàn)仁、智者見(jiàn)智,但最根本的一條就是,色調(diào)的運(yùn)用實(shí)際上是體現(xiàn)了導(dǎo)演意圖——采用什么樣的色調(diào),都是導(dǎo)演對(duì)影片自我理解后在屏幕上的色彩具化體現(xiàn)。由此看來(lái),色調(diào)不僅只是色彩的簡(jiǎn)單整體形象,更是一部片子靈魂的切片。endprint

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