新鮮勁沒了 市場(chǎng)在成熟

劉禮福

編者按：作為蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心館長(zhǎng)，夏季風(fēng)這幾年關(guān)注的目光始終沒有離開水墨。每年舉辦30多個(gè)展覽，而其中肯定會(huì)有一部分與水墨有關(guān)。在他看來，目前的市場(chǎng)狀況，以及藏家的理性心態(tài)，都表明水墨市場(chǎng)正在成熟。

雖然從2014年秋拍開始，水墨的二級(jí)市場(chǎng)進(jìn)入了一個(gè)調(diào)整期，但作為一家優(yōu)秀的畫廊，它應(yīng)該做的就是以自己確立的學(xué)術(shù)方向?yàn)橹笇?dǎo)，試圖去影響市場(chǎng)的收藏趣味，而不是跟著市場(chǎng)走。

在2014年，蜂巢共舉辦了8個(gè)當(dāng)代水墨的展覽，約占全年展覽總數(shù)的三分之一不到。以往蜂巢舉辦過的很多水墨展覽中，大部分展現(xiàn)的是以人物畫為核心主題的當(dāng)代水墨作品，畢竟山水花鳥題材的水墨作品很難通過創(chuàng)作來反映當(dāng)代性。比如李津的水墨創(chuàng)作，非常關(guān)注時(shí)代的精神狀態(tài)，對(duì)當(dāng)下社會(huì)的狀況特征抓得準(zhǔn)確、藝術(shù)表現(xiàn)也到位。再如徐累的水墨創(chuàng)作，表現(xiàn)的是與國(guó)際形態(tài)之間的關(guān)系，用工筆創(chuàng)作的圖示、西方創(chuàng)作的語言，關(guān)注哲學(xué)、社會(huì)學(xué)的問題，希望通過水墨創(chuàng)作找到答案。

正因?yàn)閷?duì)時(shí)代的關(guān)注，同攝影、錄像、裝置等藝術(shù)形式一樣，水墨對(duì)中國(guó)繪畫走向世界和未來的繁榮發(fā)展是有很大貢獻(xiàn)的。如果從學(xué)術(shù)角度有規(guī)劃地舉辦當(dāng)代各類藝術(shù)的展覽，自然就會(huì)注意到中國(guó)傳統(tǒng)繪畫是如何通過當(dāng)代媒介來展現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的，更能梳理出一條線索。

但是如今的中國(guó)水墨藝術(shù)界，傳統(tǒng)味道極其濃烈的作品——山水、花鳥等題材最為常見，仍由體制內(nèi)的藝術(shù)家——各大院校、各地畫院、各級(jí)美協(xié)的藝術(shù)家在大量創(chuàng)作。可是這部分創(chuàng)作并不能全面體現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)的審美趨勢(shì)和價(jià)值關(guān)注，其體現(xiàn)的時(shí)代特征就會(huì)比較弱。

其實(shí)，每個(gè)時(shí)代的藝術(shù)都有自己獨(dú)特的特征，而媒介是次要的。所以，藝術(shù)家的主要責(zé)任是通過媒介去準(zhǔn)確地闡述、表現(xiàn)的時(shí)代精神。自從20世紀(jì)80年代中期至今，比如李津、劉慶和、武藝等一批藝術(shù)家都在按照自己對(duì)藝術(shù)的追求認(rèn)真創(chuàng)作，但還有大部分是跟風(fēng)創(chuàng)作的藝術(shù)家，未來市場(chǎng)肯定會(huì)淘汰一批這樣的藝術(shù)家。

因?yàn)閺哪壳暗氖袌?chǎng)狀況來說，水墨剛出場(chǎng)時(shí)的新鮮勁頭已經(jīng)過去，市場(chǎng)給予的過高關(guān)注已趨冷靜，并不再相信藝術(shù)家的過度宣傳；藏家也不會(huì)僅在二級(jí)市場(chǎng)上花高價(jià)去找心儀的藏品，而是開始通過一級(jí)市場(chǎng)發(fā)掘潛力股，藏家正慢慢冷靜和理性，這些都表明市場(chǎng)的逐漸成熟。

通過最近幾年蜂巢對(duì)藏家群體所做的研究和分析發(fā)現(xiàn)，喜歡水墨的藏家，與給予當(dāng)代藝術(shù)中其他創(chuàng)作形式高度關(guān)注的收藏群體構(gòu)成極為相似。比如，收藏?cái)z影、油畫的人，因?yàn)樗渤浞直憩F(xiàn)當(dāng)代性，所以也有收藏；而認(rèn)真收藏古代書畫和近現(xiàn)代書畫的藏家也在關(guān)注水墨，因?yàn)樗麄円⒆约菏詹氐南到y(tǒng)性。另外，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)很多高學(xué)歷、高收入的人群，如從事教育、文化、律師等領(lǐng)域的藏家越來越多，不管是對(duì)新水墨還是其他收藏品類，這都是極為利好的現(xiàn)象。